安静的露珠

苏堤春晓

安静的露珠
　　——小素诗歌印象
　　认识小素始于三年前家乡的一次诗会。
　　我的家乡是梨乡。梨花盛开的时节，漫坡的梨花洁白的让人心疼。古朴的高原上，千树万树梨花开，那盛大的场面简直就是一场尘世的洗礼。纯洁而清秀的小小梨花集聚在一起，组成了人世间至纯至美的壮观景象。她们用洁白的语言诉说着这块土地上积淀的品德，似乎在诏告山下喧嚣的尘世、瞬息的过往，美是宁静的也是恒久的。
　　小素也在现场，她安静的像一朵梨花，融入了洁白的世界。
　　之后，我关注着家乡诗会上每一位宾朋，从他们的精神世界里寻求家乡梨花的印记。有的人如梨花的绽放，短暂间闪现出耀眼的光芒然后如花瓣般坠落，等待着下一度春风的唤醒。而小素的诗歌恰似梨花一枝春带雨，默默地在花树上栖息，吸纳着折射着身外的世界在心灵深处荡起的涟漪。小素，安静的像一滴露珠。
　　小素的诗歌是讲究意境美的。读小素的诗歌，能够强烈地感受到外部世界的独立存在与诗人情感的明晰会合。从窑庄系列到海南归来，从长子到京城，小素一步一个脚印地走来，气定神闲如闲庭信步，美目顾盼则溢彩流光。且看她笔下的世界：
　　虫吟替代了蛙鸣
　　小径覆着荒草
　　两只蜻蜓把婚床安在天空上
　　秋日正好
　　玉米羞涩 腹部隆起
　　土豆花谢了 根下一群低调的薯类……
　　家园尚远 浩大的秋色就淹没了我
　　路边野菊打蕾 屋后的葵花灿若皇宫
　　日是吉日 辰是良辰
　　而那么多的唇 紧闭着
　　远走他乡
　　多少美和盛大 都被辜负
　　摘自《窑庄之诗63——秋风至》
　　诗人用简捷的笔墨勾勒出了一幅意境优美的秋日盛景。虫吟、小径、荒草、蜻蜓、玉米、土豆、野菊、葵花，这些纯粹的田园景致构成了诗人情感的依托，“家园尚远浩大的秋色就淹没了我”、“那么多的唇紧闭着远走他乡多少美和盛大都被辜负”，而诗人的情感介入则是内敛的，在优美的景色中处理的不露痕迹，足见诗人的审美与结构的娴熟。读到这样的诗歌，我们不得不佩服小素的节制与修养。这让我想起了一句话：宁静以致远，明志需要淡泊。
　　小素诗歌的第二个显著特征是语言的凝炼与句子的节奏感。诗歌的语言应当是文学语言的极致，精炼是第一要义。用最少的字表达最丰富的内容，这需要深厚的文学修养与美学修养。小素做到了，我们从她所有的诗歌作品中可以明白地感受到这一点。她的诗歌中有诗经的句式，宋词的长短句。在这个意义上讲，小素诗歌今天所达到的成绩，与她对中国古代诗歌的汲取与继承是分不开的。也许有些人觉得这样的创作太过传统，殊不知传统是最具生命力的。
　　从黎明之前 出发去远方
　　窗外苍茫如黛
　　月一弯 残星三两颗
　　还有一颗 在尘世的一隅
　　我不惊动他。善做不辞之别
　　如疏离那些幸福的词
　　用棉衣、靴子、此刻我冰冷的唇
　　和越来越远的夜色
　　陈小素《南行记之——黎明之前》
　　这是诗人海南之行前夕的诗篇。句式精炼，字字达意，无一字无一词可增可删。这就是小素诗歌的风格，独立而清醒，洗练而节制，用透明如朝露般的心智感知外部的事物，透过身外的世界抒发细微的灵魂颤动。干净利落，明晰洁净。
　　我是一直在关注着小素的创作，从她那一首首诗歌中我能感觉她的日渐丰满。这就像我认识她那样，由远及近，步步近前。她在成熟着渐近中，静候着一种契机。我可以断定，小素的诗歌经得起时间的考验，因为她的心智与状态已经成熟。一个成熟的诗人必然有一颗宁静的心灵，而诗歌风格则是诗人审美与修养的独特显现。
　　近日，小素告知我她正在装修新居，不久要乔迁了。她说，她最想得到的是一张安静的书桌。
　　10.09.04
　　

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苏堤春晓

   

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闲人

“无一字无一词可增可删。”似乎是过誉了。
《南行记之——黎明之前》的第一个字“从”是多余的，而且不通。
诗歌还是有韵脚，讲究节奏为好。

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苏堤春晓

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