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对李后主词的评估

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发表于 2010-8-2 17:57:32 | 显示全部楼层 |阅读模式
                                                   对李后主词的评估
      在中国词家当中,李后主的词,可以说别具一格.是他把词
从"艳词"的泥潭中拔了出来,一扫晚唐五代温,韦那沉靡的词风,
带到"家国"的主题.虽然并不是自觉的,但对后世的影响是巨大的.

这里是针对其亡国后填的词而言的.
     一.血与泪的倾诉
     词不只是风花雪月的唱酬,也不只是男欢女爱的吟曲.后人                  在评柳七郎词时,认为其低靡,也不全对.当柳真情爆发时,也写出                       性了象[雨霖铃],[八声甘州]这样难得的好词.李后主前期的词并不
出奇,但后期的词可以说来个大转弯.完全是血与泪的凝结,一个
亡国之君的内心写照.没有这深刻的创伤,想填出好词是枉然的.
    深情注入是填好词的前提.
    二.通俗流畅的语言功底
    过好词的语言关,并非易事.连"大词家"有时也出现疏忽.李
词做到了无生僻字,少典故,不晦涩,通俗流畅,这是我们值得效
法和学习的.其中[虞美人]是代表作品.这一点在宋词当中可以
说首屈一指.填词中有"情带语"之说,一点不假.情不够则语乏.
    词也用所谓的"诗家语",忌用"俚语",不过,到了当代,多少
有些变化而已.
    三.词牌子的选择
    前人从来避谈这个问题,我也很纳闷.其实,这是词家不可
或缺且最头疼的本事.慢词(长调)讲究平叙,节奏慢.若想快点,
还得用入声韵.小令不慢,易着手.所以李词选的是小令.且其中
大多是平韵词.且成名之作都是词构不错的词牌子.
    四.自然化的艺术手法
    填词和作诗一样,要讲究艺术手法.但掌握和运用却是两个
不同的学问.运用要讲究自然贴切,无造作之痕."问君能有几多
愁,恰似一江春水向东流."写得恰如其分.例子很多,就不一一
列举啦.
    李词虽欠阳刚之气,难出豪放之风,但这与其个性和社会大
环境有关.我们不得不承认,他是个罕见的全才和高手,就全面
来讲,胜过苏辛.这只是个人看法,不参与争论.

     
   

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发表于 2010-8-20 18:01:40 | 显示全部楼层
发表于 2012-11-3 16:09:00 | 显示全部楼层
发表于 2012-11-4 19:45:34 | 显示全部楼层
情感的经历是诗歌破茧成蛾的关键
李后主的感觉谁可堪比
对于:"问君能有几多
愁,恰似一江春水向东流"的惆怅,不是一般人可以体会了的!

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发表于 2012-11-5 11:26:12 | 显示全部楼层
李煜(937-978),南唐后主。开宝八年(公元975年)宋灭南唐,李煜亡家败国,肉袒出降,身囚待罪于汴京。宋太祖赵匡胤因其曾守城相拒,封其为“违命侯”。李煜忍屈负辱过了三年囚徒生活,后被宋太宗赐酒毒死。李煜不是一个好皇帝,却是一位才华横溢的艺术家和词人。李煜词以被俘为界分前后两期,前期词作多描写宫廷生活与男欢女爱,香艳精致,才情蕴藉;后其词作多倾泻失国之痛和去国之思,沉郁哀婉,感人至深。

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发表于 2013-1-3 00:01:22 | 显示全部楼层
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