六月诗歌简评：袁智勇/余燕双/沉鱼/姜华/海棠画雪/春江青苇/竹露滴清响

重庆子衣

子衣按：我点评诗，不以诗歌好坏而选，只要自已读着有感觉，有话要说，就会选来评议一下。有肯定，同样有批评。这只是子衣读诗时的感觉，评得不当之处敬请诗友们原谅。我将在本月选择六至十位诗人进行评议。


1。弯腰，只为对土地表示敬意
文/袁志勇
因为年轻
所以，眼前才飞起一只只雄鹰
因为年轻
所以，才在寒风中更显笔挺
而现在，我弯腰
拾起散落在荒凉中的谷粒
让生命之光再一次燃起
真的，我很忧虑
因为不是所有的弯腰
都对土地心存敬意
也不是所有的屈膝
都对泥土表示感激
有些人弯腰
是为了把一顶顶乌纱帽捡起
有些人弯腰
是为了把一个个阴谋隐匿
我不愿，也不会
玷污脚下神圣的土地
我弯腰----
只为向大地献上崇高的致意
也许某一天
我会用最后的力气高喊着
----我回来了，我亲爱的母亲
是的，我在一天天老去
但是，信念和脾气
----还是和青春一样直来直去
即使我不幸
死在一场暴风雪里
我还是坚信
历史会为我们每个人一个公正的评定
子衣简评：准确地说，是这首诗的诗题把吸引进来的。读到这题目《弯腰，只为对土地表示敬意》一下让我想到稻穗，麦穗，它们成熟而饱满地弯着腰，向土地致敬，感恩。厚重感油然而升，使人有阅读的欲望。诗人在这首诗中，用真挚的情感，向土地表达着谢意。这份情也打动了我。当然，在诗中诗人用对比手法，写出某些人为了官位而弯腰的丑态，这也具有一定批判意义。
这首诗可省去某些词语，精简一点。如这一节：因为年轻/所以，眼前才飞起一只只雄鹰/因为年轻/所以，才在寒风中更显笔挺/在这一节中，两个“所以”完全可以省略。副词太多，会削弱关键词语的力量。个人感觉最后段也说得太透，有点拖拉，可以倒数第二段作为结尾：“我会用最后的力气高喊着----我回来了，我亲爱的母亲”，这样既显亲切生动，又能在高潮处止笔，让人回味。

2、《身体》
文/余燕双
疲惫的身体
像一座年久失修的寺庙
常常闹鬼
我时常打开经卷，让紊乱的五脏六腑
浸泡一段时间，接着
搬到阳光下
晒晒
等
杂念全部蒸发以后
再输血，装饰
种几棵铁树，不管什么时候开花
先请菩萨进来
再说
子衣简评：一直在读余燕双的作品，极少评议。这次，我想说的第一句话是，余燕双的诗是值得大家阅读的。他对生活有自己的想法，诗歌也有自己独特的语境。这首诗《身体》，短短几行，足可在精简形象的描述中，呈现出诗人厚实的基本功底。
起笔：“疲惫的身体/像一座年久失修的寺庙/常常闹鬼”形象的比喻，写出现代人沉溺于物欲之中，不得心安的心理状态。“我时常打开经卷，让紊乱的五脏六腑/浸泡一段时间，接着/搬到阳光下/晒晒”用经卷浸泡五脏六腑，再拿到阳光下晾晒，意指用佛经指点生活，进行个人内心的修行吧。巧妙的描述，别具一格的想象力，让人顿生新鲜之感。第三部份句群：“等/杂念全部蒸发以后/再输血，装饰/种几棵铁树，不管什么时候开花/先请菩萨进来/再说”把身体杂念腾空，再进行装饰，诗人首先想到的是要把菩萨请进来。意指清心淡泊，驱除杂念，让身体处于静修状态。
在现代喧嚣社会，要安顿内心，只有靠自我的修行。余燕双这首小诗，以其巧妙的角度，表达了这一观点。节奏沉稳，语言精练，表达独特。在断行上，诗人甚至愿意以一个字为一行，来调节整首诗的节奏，这一点也是可取的。总体来看，这首诗取胜并不在于新鲜的语言，却是构思巧妙，成熟浑圆地表达了许多人都有的共识，那就是：心有佛境，淡泊名利。

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重庆子衣

1。随评沉鱼一组

挥手
我确信，那个时刻是美好的
她隔着车窗一直挥手。我更确信
她的手摩着我深藏多年的软肋
形成强大的磁场，使两个城市靠的更近了
只隔着一辆叫32路的公共汽车
惊蛰过了，清明过了
我们象上牙齿和下牙齿，时不时
切断春分和冬至，成为
彼此可以温饱而不可忽略的一段桥梁
子衣简评：短短小诗，一读便感觉有无限魅力。全诗不着一个显露的“爱”字，却将一段亲密的爱情写得深入骨髓。这种温饱是有质量的，也是有温度的。可喜之作。


黑夜，我看到灯光
这黑的夜晚，如果有一个人想我
那她一定是在外地的小村，安抚着身上的
小腰疼絮絮叨叨地想我。那样的姿态
安祥的象佛前的灯光，普照山川
评：本是絮絮叨叨的小女人之爱，却因安详得像佛前的灯光，普照山川而显得大气深广，从世俗之爱到神佛之灵，更显爱的圣洁与深广！这便是诗人的力道之笔~


框中人
你现在是凉的。微笑是凉的
白发是凉的。你看着我们的眼神
也是凉的。你一个人坐在框中
你的亲人都是凉的。这是一个
允许凉的时刻，框里溅出的一些湿润
是泪水。我向框中人深深鞠躬
她给了我最温暖的母亲
简评：反复地说着凉字，虽嫌有点哆嗦，但这份深情，这份湿润的疼痛的深情，却让人深深感动。


松软
我常常觉得我是松软的。松软的
土地生长松软的庄稼，松软的庄稼
压成松软的面粉。我活在面粉里我是松软的
我松软的筋骨，爬不出松软的村庄
攀不上松软的庄稼人一路走一路咳的背影
简评：诗人拉开诗作的思绪与上一首相似。但足让我感动的是，松软的面松里，隐藏着松软的村庄，松软的村庄里，却有松软的庄稼人一路走一路咳的背影。读到最后句，有点疼，诗人要的是这份深厚的乡情，读者读到有点疼了，诗人的目的也达到了。

爱不可以重来
他来了。跪在坟前
伸出巴掌，把自己的双脸
打的巴叽巴叽直响
简评：近乎白描的手法，展示一幅场景。诗人没有作任何议论，从剧中人巴叽直响的巴掌，我们可以感受到一份沉重的爱。而这份爱，还能让她从坟前回来么？读着有些生疼的感觉。我在评析之时，更有一种揪心的疼。哦，子衣记住沉鱼这位诗人了！

寻债
你从乡村来。乡村里人老实
装得象个龟儿子，还是
要不出你的钱。我说
你要装得象龟孙子的爷爷
打手只是朽木雕出的狗
硬软不一。可是，这个城市
太大了，所有的人都与你为敌
包括那个破败的火车站
简评：这是沉鱼这组诗中，我唯一不太看好的一首诗。诗的结尾我倒是蛮喜欢的，但我一直不主张把脏话带入诗中，无论表达得多么口语，多么痛快，多么到位，我都不欣赏这样的写法。这是我的个人偏好，不是沉鱼诗人的表达错位。








2。随评姜华一组

汉水托起一座城市
文/姜华

一座城  浮于水上  汉江飞奔
三千里妩媚  三千里粗犷 三千里忧伤
岁月如下弦之梦  把千古风流吟哦成
关关雎鸠  河床上  翻身而起的秀才
走过唐宋风月  乘船去长安
有明明灭灭的渔火  闪烁
水之上  白鹭斜飞
江风抬高了水鸟羽翼  扑打着潮汐
洇湿了一城人欲望
过往的灰尘  早已被风吹远  吹远了
秦巴山昔日的神秘  被一条隧道洞穿
浪涛声  鸟鸣声  汽笛声  叫卖声提醒你
这座人间城市  烟火正盛
多么内敛  含蓄的一座城
风吹不动  水冲不走  鸟鸣越来越高
民歌民舞雾岚一样起落  然后合作一处
吹打出一个戏曲的慢板
把一座城的安康娓娓道来
看不到了
给我十万个理由  或更多借口
也不能使我忘记你  安康
浆水面  蒸面皮  芝麻粇粇
金州路  香溪路  旬关大道
还有我身上的泥土味  水草味
我的爹和娘  在黄椃岭山岗上
远远地望着我  目光空洞而慈祥
当年遗失在汉江边的初恋
一个叫梅子的女孩  再也看不到我了
还有睡在梦里的老鸦船
再也看不到我了
那些小鱼小虾也看不到我了  看不到还有我
体内的暗伤  夜晚的孤独  沒有根须的风
一只在内心低飞的乌鸦
声音越来越微弱
再一次写到故乡
一块涵养万物的土地  生养了我
叛逆的性格  游走异乡的日子
地震  风雪  沙尘暴接踵而来
把我吹飞如一粒尘埃  让我的故乡蒙羞
奔跑的江湖
一条小道越走越黑
夜凉如水  倦缩在都市的最低处  仍然
做翱翔蓝天的梦  黑夜多么忧伤
能听见一只蚊子孤独的哭泣
湘江的水声掩盖了汉江的方言
故乡的橹声  水声  号子声  穿越梦境如刃
把我的伤口割开 又缝合
生存的压迫  我经常在别人的屋檐下低头
翻越世俗难过翻越秦巴
远离母语的滋养  关怀  和爱
灵魂如断线风筝  飘泊的路
一头是故乡  一头是异乡
谁能说出家乡方言
出门在外的日子  说出南腔北调
把家乡的方言丢在了路上
夜晚降临的时候  常有
故乡的口音  手语  和鸟鸣
聚着一处  把异乡的世事说破
那些泥土  沙滩  浓烈的汗味
那些叫陕西  安康  旬阳  亲人的名讳
多么醇香  让缺盐少油的日子
变成幸福生活  这些如南方烟雨一样
稠密的乡音  往往会在
车站  码头 工地  梦乡  或生存的路口
突然现身  把你击伤
丢失了方言的人  像一只困兽
在城市的伤口上奔跑
他们的身影  抬高了城市的欲望
然后一个一个  消失
子衣简评：在诗坛中，有一大批诗人，写着乡土诗歌，抒发着动人的乡土情怀。这类诗虽说太常见，也不容易写出新意，但在行文之间，情感是否深厚到位，乡土诗歌是否有其特点，同样是展示诗人实力的几个基本功。姜华这组诗歌，让我深深着迷的是，诗人把故乡的风物，自然融入诗句中，像是随手拈来，恰到好处地流走在诗句间，跟随着诗人的情感而跃动。让我不知知觉中，熟悉了安康，熟悉了安康的浆水面  蒸面皮  芝麻粇粇，也熟悉了故乡的口音  手语  和鸟鸣。从质感上来看，诗人这组诗是厚重的，深沉的，虽然用语常见了些，要让更多陌生化的诗意出现在一组乡土诗里，对大多诗人来说，这是一个极大的考验，姜华诗友也末能跳出这些语言习惯，但诗人能自然地呈现安康风物，挖掘深厚的故土情怀，这份情，是厚重的深刻的，也是有吸引力的。而在诗中，也有这样让人欣喜的句子：“稠密的乡音  往往会在/车站  码头 工地  梦乡  或生存的路口/突然现身  把你击伤/”这样的诗群，也是有一定感染力的。因此我想说，这同样不失为一组好诗，值得一阅。


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重庆子衣

冰橙盛行的年代
文/海棠画雪
【一】
明黄的冰橙，浅游的蓝莓，把夏天揣在胸口，
100 度的纯净水，眼睁睁看着她们，
身价倍增的，赎了身，摇摆着裙子的骄傲。
  【二】
石头
石头在夏季开了花，
雨在夏季梦想着修炼成雪花，
此刻的我，幻想着，
一切从春天出发。
  【三】
蓝色海洋
海水深情的吻住天空，
星星变成蓝色，月亮变成蓝色，
一些童年的青草，疯狂的火焰。
把旧时代染成绿色。
    【四】
草，没过牛羊的膝盖，
没过我的膝盖，
鞭子挥着满衣的汗水，大声笑着。
  【五】
我始终相信，
地面上一定也有个太阳。
你看，那燎原的葱郁，
不是他，还有谁，
能有这般造化？
  【六】
稻子在青蛙一次次的跳水练习中，
出落成了梳着金黄发髻的妙龄女郎。
雪亮的镰刀，将会和月亮一起，
用红色轿子，抬近她的情郎。
   【七】
蓝色思念，折成一只小船，
放进水湾，远行吧，让风吹走你的帆，
不要依恋沿途的绚烂，
那些搁浅，不要轻易妥协。
   【八】
描摹一种墨香，装入信筏，
邮到你驻守的边疆，
在晚笛悠扬的时候，
记得，你微痛的心脏，
接收到的，
是一个女孩用思念做成的剑，
擦亮夜的深重。
  【九】
三年前，你把桃叶采了几片，带走的是游子的不舍，
三年后，我桃子寄去了几枚，送去的是亲人的挂念。
   【十】
杏子黄了，比太阳还惹眼，
桃子红了，比胭脂还娇艳。
江南的雨，应该比青草更青，
江北的我，已经比苦艾还苦
子衣简评：当代诗歌，其风格与内容，应该说比过去任何时代都是广阔。包罗万象的个性书写，使诗人们从不同角度，展示着自己的语言风格和诗歌特色。读稻香梦这一组诗，我们首先从视角上获得一种简洁明快的诗意感。诗人组合的诗句，长诗不像长诗，短诗不像短诗。既可把它看作一首诗，由十个小节组诗，也可分拆开来，看作十首小诗。但有些小诗有题目，有些小诗又没有题目。这种书写，虽然在诗歌的组合上显得不够严肃，让人无法判定这究竟是一首长诗，由十节组成，还是十首小诗组成一个组诗。但诗人却借用这种方式，既拉开了自己的思绪，又迎合当代诗坛流行小诗的潮流，适合大众阅读的口味。
在这组诗中，难能可贵的是小小诗作，却在内心的情感审视之中，透射出其思辨色彩。好读而不浅显，好看而不浮华。在诗人内心，仿佛有一个自我认定的世界，语言柔媚之中透射着果断与坚毅。如第二首《石头》
  【二】
石头
石头在夏季开了花，
雨在夏季梦想着修炼成雪花，
此刻的我，幻想着，
一切从春天出发。
从这首小诗，我们可以看出，诗人短短几句，却融合了三个季节，即夏季，雪花（冬季的代表物），春天。这三个季节在诗人内心交合互汇，仿佛矛盾，又仿佛合理。但诗人在描述之时，无任何犹豫，十分肯定地表达着自己对世界的主观感受。在后面的几首小诗中，同样呈现出诗人对世界的思考与审视。在表达这种思考之时，诗人也是自信而坚决的。如在第六首中：“不要依恋沿途的绚烂，/那些搁浅，不要轻易妥协”这种语态就更加明显。

总体来看，第五首弱了些，还可加强立体感。四也还可深挖一点，但语态极为可爱，弥补了弱点。


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重庆子衣

子衣简评：在论坛上读诗，一般看见陌生的诗名，总有一种好奇，想必能找到陌生而新奇的感觉。但时时点开贴子，会看到与其它诗人相仿的诗风，当我打开春江青苇这位陌生诗友的贴子时，一眼却能找到舒适而陌生的美感。准确说，这种美感，是从诗歌建筑的形体美上获得的。诗人用有个性的排列方法，获得了一种无声的话语权，让诗歌从外在形式上，有了一种吸引人阅读的愿望。这便是一种成功。
当然，外在的形式美终究不会长久吸引读者。自然得深入诗句，了解诗歌内部的思想与灵魂。从这一组诗，我读到了一种缓缓展开的美丽。有如一抹淡淡烟雾般的水墨画，在迷蒙的美中展开抒情。没有深刻与厚重，没有骨力与尖锐，诗人沉浸于物我相融的淡淡意绪中，舒缓而真切地表达着自己的内心情感，让人无由中，产生一种很江南的诗意。可以看出，诗人的古诗词功底是深厚的，这样自如运用到现代诗中，丝丝缕缕，浸润读者的心灵，让人在美中留连。
我一直认为，诗有千般风景。不一定如当前诗坛流行的厚重与尖锐，就是好诗，像春江青苇这种有如水彩画的诗境，仍然有着迷人的风韵。当然，对于一首情诗来说，如何在细节处更加触动人心，如果在情感之上，加深对生活的认识，这也是必要的。但总的来说，这组诗给了我闲适舒展的美感，这同样是令人称道的。


附春江青苇诗作：
◎乌蒙山情丝  
晚风，在西南高原，将
我的心情大面积铺展
迤逦的乌蒙山，正在静静地聆听
花开  
轻型的牛角酒杯，斟满了月色
点点，滴滴，叩击着胸膛
一声声
淡淡的感觉，飘过了一道柔韧的河湾
我是一粒细露
蹚着音符走进你
渐渐泛白  
◎杏花的海  
杏花，又在我的心上起伏
高速公路东边，荡漾着一片
胭脂般的大海  
洁白的蝴蝶
仅有一只
好似羽化的灵魂
隐约地
袅动  
我在去年为你送别以后
守望，始终没有转身，缱绻暗自抽长
直到今天早晨，复苏的泪水
紧依着一枚花瓣
潸然地
垂
落  
◎鸳鸯  
心的影子，成双成对
放养在涟漪的软里，粉桃，细柳
都是清瘦的词句  
月光，溢过了堤岸高
密度地结构
一场情感  
两个人的蜜月，共一条长河
这些年的风景都是洇着水彩的记忆  
你拥着我，我拥着你
天冥冥，地幽幽
无语，也无眠
一遍一遍地
数星星

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重庆子衣

子衣简评：读竹露的诗，已有很长一段时间了，记得在零六年时，便在《诗歌报》论坛时时读到竹露的诗作，那时在同一批网络写作者中，竹露的诗歌便脱颖而出，以其独特的语境，在论坛中得到诗人们一致好评，也在其它论坛得到广泛的认可。这几年，竹露偶尔在论坛走动，但诗风更成熟，句子打磨更精准，唯一不变的，是竹露对乡村生活的留恋，对底层人命运的关注与悲悯情怀。正因了这一点，使竹露的诗在抒写一般女子的个人情爱，在一定意义有，有着更为广远的普世价值。
对于一位北漂的诗人，竹露对生活有着更深的体会，曾经在有段时间，读到她描写生活在地下室的人们的生存状态，那种疼痛，挣扎与自救，是苦闷的，也是艰难的。但在这组诗中，我惊喜地发现，竹露诗中，在坚持悲悯情怀的同时，多了一些温暖与和美的感动。人物的内心与自然山水，仿佛有了某种契合，生存的痛苦，也因了自然，得到缓解，得到安慰。从以下诗句，我们便能读到这样的情怀：“我怀里涌动清泉/月亮也已升到了正空”“发不出声音。此时我们看不见/村落一点点将他抱进怀里。成为山体的一部分”“再过一段土路，曾祖母就成为铁锈色的村庄/会有一些手抓住怀里的土豆南瓜”
事实上，曾有评论家说过，中国新诗的根在中国，而不是靠外国诗歌来维持。外国诗歌对现实持批判与对抗的态度，有着彻底反叛的倾向。而中国古典诗词中，诗人们在与现实无法和解时，时常通过自然缓解矛盾，寄情于山水，从而达到与现实和解。在竹露这组诗中，我们同样可以看出这样的思想。竹露给我们呈现的生存状态，同样有苦涩，但自然已慢慢融入到人物内心，人与物在某种层面上，达到了精神上的和谐。也许，这是一种灰色调的互溶，带着某种伤逝，但这种互溶，让我们感受到生命似乎仍存在于自然之中，与之共生。因此我们说，竹露这组诗中的思想精髓，仍是中国化的，是纯正的诗歌根底，也是我们值得提倡的一种诗歌观念。
附竹露滴轻响诗歌
◎音乐水磨
声音慢慢向远处穿越
有淙淙声
有动物的鼻息   翅膀拍打
鸟类的鸣唱开始加入进来
远山苍翠。微风掠过山谷
暗合出一股神秘的力量
这是人间。繁衍。悲悯。
就要覆盖上来了  对一切静好心生赞美
我怀里涌动清泉
月亮也已升到了正空
◎默 片
粗瓷的盘子掼在地上
没有清脆的回响
我无法确定  路过的是不是廊桥
衣服是棉布的  月牙白色
风是从夜晚才起的。带走很多
小虫子的叫声。绵羊的咩咩
所有的植物都很从容。骨骼里有很多空间
一节一节向上，又硬又咸
他有弯曲的身体和最后一口汤药
那些灰尘是一种越来越少的深灰。张着嘴巴
发不出声音。此时我们看不见
村落一点点将他抱进怀里。成为山体的一部分
◎花 萼
这是下午三点，六月。泡桐树安静。有人在
寻找一些香气。那些蕊是蝴蝶的死期
人们采摘了花朵又离开了花朵
那是春天。灰尘和露水是惊慌的
正在失去水分。阳光穿透她
因为饥饿，她成为发苦的那部分
这是在北京。一个永远鲜亮的名字
正如她所遭遇到的。这真迷人
可是，她永不能燃烧。内心经过黑暗
在很深的晚上。她青着，并借此驱赶野兽
◎闻  香
荷花的香气是轻微的
她们嗅到了我
她们是在一个渔村的傍晚发现我的
这一天我作为一个游客
去看那里的渔船和脊背发亮的渔民
暮色四合。湖水沁着凉气
放鸭的孩子抱着竹竿。有人在浅水里
游来游去。后来我踩湿了鞋子。
后来我闻到了土腥味，只留下蚯蚓
再过一段土路，曾祖母就成为铁锈色的村庄
会有一些手抓住怀里的土豆南瓜
月亮爬在山腰
迷路的人，终于睡在了家门口

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蓝蓓

恩，这样评更便于学习。谢谢子衣，抱抱，送花

飞花

不错，学习并欣赏

水月痕

认真学习子衣老师的评

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余燕双

谢谢子衣点评，问好！

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袁智勇

谢谢何老师的点评，智勇受益匪浅！在今后的创作中一定改进，一定多推敲后在下笔.

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恰似改变

写诗原来顾及这么多，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，

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南闽老茂

有赞许，更有指点，这样的评于人多有裨益，赞！

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