一、忧蓝:
1、请问蓝姐钟爱谁的诗?为何?他(她)的诗对你影响有多大?
蓝蓓:
我读书时代就喜欢诗歌这种特殊的文字形式,也读过不少诗人的诗歌。当时的汪国真老师的诗歌,风靡校园,我也摘抄过很多他的诗歌,他的诗歌很清醇,适合读书年代阅读,也尝试过模拟他的风格写过一些小诗歌,而且也在校报里发表过不少。后来网络诗歌年代,我在中国诗人论坛,拜读了很多优秀诗人的作品,也得到他们的细心指点,我的进步跟他们的指导是分不开的,李可可、黑山老妖、月牙儿、风中百合、左后卫,还有一直关心我、指点我的海湄姐姐,对我的影响都很大。在现实生活当中,我们市作家作协主席、全国著名女诗人晓音对我的培养,更是非常重要的。
最后,我想归结一下这个问题,对我影响最大的诗人是李清照,因为我从她的诗词里吸收了很多有益的养分,她的诗词永远是我的最爱。
2、再请问蓝姐,你有过放弃写诗的想法吗?为何?
蓝蓓:亲爱的。这个问题和研讨会初访的有点类似,俺就偷懒下哈。说真的,我从来没想过放弃写诗,诗歌已经成为我生命的一部分,她是我的情人,我的知己,永远不会背叛我。以后的事情很难说,但我希望能用诗歌陪伴着我,走完这一辈子。目前,为了生活,忙于工作,写诗歌少之又少,但是心情烦躁的时候,还是写诗歌才能缓解一下情绪,算是生活的一道甜品吧!
3、再再请问蓝姐,你和诗人谈过恋爱吗?有啥感觉?
蓝蓓:这个问题,嘿嘿,坦白说,有过那种经历,不管长或者短,我觉得诗人和诗人之间,容易真情流露和产生火花,象烟花一样绚丽,也容易消失。
4、请问蓝姐,你觉得“诗”重要,还是“人”重要?
蓝蓓回答:“诗”和“人”组合成“诗人”,在我看来,诗人首先是人,人要有人品,写出来的诗歌就具备诗品。什么性格的人,诗歌也大致会一样,所谓文如其人,诗也如其人。不知道忧蓝是不是问这个方面的意思,我就按我自己的理解回答了。
忧蓝:
其实我的意思是:
记得有很多诗友和我聊天,都说写诗根本没什么意义,还不如努力赚钱工作来得实际,而他们因为喜爱诗歌,所以有时也会去买一些诗刊啊杂志什么的回来读,可现在没有那心思了,因为有太多太多的所谓的“好诗”都不知所云,又或者搪塞了事,以为读者都是三岁小孩可以哄。而恰恰相反,在博客里,在空间里,他们都能常常读到真正感人触动的好诗,读到能让他们拍手叫好的好诗,能融到心里去的好诗。所以都为之感叹不已。
以前他们看杂志诗刊都会眼睛一亮,而现在,很多诗人的诗都不敢恭维了,但他们依然被摘取,赚稿费,上报上刊。也许(他)(她)们以前是有过出色的诗稿,难道一时的出彩就能一辈子的耀威书刊杂志吗?我觉得那些编辑们也太不尊重读者们的心情了,为了“某某某”人的名气而接二连三抹杀掉一些闪亮的星子,只因为他们(她们)没有他们有名气。呵呵。也难怪很多诗刊杂志都没有小说杂志来的畅销。
我不知道我这样说是不是会得罪很多人,但我知道大实话有时也会敲醒很多人。
请蓝姐原谅我的一吐为快吧:)
蓝蓓:恩,的确存在这种现象. 所以现在有"真诗在民间"的说法,也是有道理的
忧蓝:
嗯。中国诗歌诗场的腐败还真得好好整顿整顿才好,不然就很难立足史诗,继而流传下去。
其实诗歌也是老百姓们的一种精神食粮,如果不能达到市场质量的一定需求,恐怕很难畅销,和维持下去。记得我还没有写诗的时候,那是2007吧,那时我去姐妹家玩,看见的第一本诗集在地上被她家狗狗丢来丢去,忍不住好奇拿起来翻,我记得那是一位诗人的诗集,姐妹说是朋友送的,她觉得没什么好看,就丢了。
唉,现在想起来真心寒,那可是一位诗人的心血啊,要是是我的我肯定会伤心死。这也许就是没什么内涵的悲哀吧。
5、很想问点高度性的问题,可是我又想不出来。
那我就再继续问两位最后一个问题吧:)(都要回答哦(*^__^*) )
请问蓝姐老茂:
现当下很多诗人是为诗而诗,而忽略日常生活中的种种,脱离现实轨道。也可以说是醉生梦死吧。
请问两位怎么看待这种情况呢?你们觉得这种机制性的诗歌有可取之处吗?
谢谢:)
蓝蓓回答:哲学说,凡事要一分为二,这种机制性的诗歌并非完全无用,比如临盆,比如写命题诗歌,都很多有限制性的,或者有些是诗歌游戏里的作品,有的为了娱乐,有的也为了名利,也许有部分作品是脱离现实,但也不能否认有些作品还是有价值的。比如我们的第一阵线,很多是命题诗歌,但好的作品我们也见到不少,而不成熟的作品,我们可以把它当作练笔,多写多练,还是会有进步的。对于如何看待为诗而诗,脱离现实而写诗的现象,我觉得那样不应该是创作诗歌的正常途径,诗歌没有了生活根基,就会大而空,脱离人生,一味追求语言美和诗歌美,没有注重诗歌内涵和现实意义,那么写出来的诗歌,很难有感染力,也不能引人共鸣。
老茂回答:
我也是不赞成脱离生活(包括个体的和社会的)太远的诗歌写作,特别是那些纯玩文字花样的。有些写得很“诗歌”的,如果失去了内涵或其它内在品质的注重,是难以成为一首经得住读者或时间考验的真诗歌,且不论是不是好诗。机制性诗歌与否,其实应该都有它存在的意义,有些机制性诗歌还是可取的、甚至也出来不少流传的好诗。毕竟诗歌在某种程度上,与其它文学形式一样,也存在着需要承载一些社会或其他的功能,为此类需要服务,我不排斥诗歌应具社会功能的。但不管哪样的诗歌,写作者的写作功利性还是有所控制为好。
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二、岩雪:
我有两个困惑:
请蓝蓓和老茂二位诗人回答,我想得到仁者仁,智者智的不同见解,便于我下一轮更深层次的提问。
一·为什么有时候找不到诗感?当我看到我曾经写过的东西,我不敢相信,这是我写的吗?恍如隔世。这样很幼稚的问题,不过对我来说,很重要,谢谢!
老茂:
岩雪好!谢谢你提出这样很实质的问题,我想借回答你的问题,我也可以有机会来思考一下:
我也常找不到诗感,我做不到总是处在诗感喷发的状态中,与无法总是生活在诗意中一样道理。诗歌来自生活,又高于生活,在我感觉来说两者之间应该是有存在着一段高度的距离,在没办法将自己拔升起来的时候,我就感受到“找不到诗感”的糟糕感觉了。回头看自己以前的作品,有陌生感,这不是坏事,写出一首诗,常常是一次突然降临的触动、一个突发的灵感、一个偶然闪现的新认知,入诗之后,我是不一定要把它固化为一个记忆的,等隔段时间来看会有不认识之感。这是一种原因。还有一种原因是,前后创作水平、方向的变化,也可能带来这样的感觉。也许还有其它的因素吧。这些是我的真实感受,不知道算不算解答岩雪兄弟的疑问啊。
蓝蓓:
在我看来,诗歌创作也是有阶段性的,有的时候会突然丢失了诗感,许久写不出一首诗歌来,有时候灵感飞流直下,关也关不住。所有,有时候找不到创作灵感的时候不要着急,可以尝试去外面散散步,旅行一下,或者就只呆家里,读读别人的诗歌或者散文,也可以听听音乐,转换下心情。我一直认为,诗歌大部分时候是一瞬间灵感的闪现,然后付之文字形式表现出来,有时候,我自己再读自己的诗歌,突然感觉,为什么那个时候会写这样的文字呢,真是我写的吗?但更多时候,从自己的诗歌里,可以回忆更多的往事。诗歌不是玩文字游戏,所以诗歌必须应该是有真情实感的,有了真实感情的诗歌,无论什么时候再读起,都是会勾起很多感触的。
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二·创作的时候,两位诗人是边听边写呢,还是静下来悄悄的写?这个问题对我也很重要,虽然是皮痒之言。期待回答。
我先提这两个,更深入的问题,等我看到前面两个答案后,再提。循序渐进学习。谢谢两位诗人!
南闽老茂:
我多在静心的时候才能进入写作,个别时候才有可能边听边写。静心的时候指的是自己的心能沉静下来,不是指周遭的环境,我个人的生活环境,是很难有安静之所的。有时候,我可以在一群人的办公室上班时写东西,有时候一个人时却写不了。控制自己的心境,应该是关键。
蓝蓓:
刚看了老茂的回答,我觉得很有共鸣,任何外在环境都不是必须的创作原因,有时候一个人都没有,我却一个字也写不出来,有时候在办公室里,紧张无序的瞬间,我也能偷空写出一篇诗歌来。不要太在意或者强调外在环境的影响,我还有的朋友在菜市场也写出诗歌来,灵感一来,就拿纸片先记录着,还有的朋友坐车的时候也能写诗歌,她可以用手机一个字一个字地敲上去保存起来。
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三、请老茂兄谈谈,你认为在你诗歌成长的过程中,有怎样的几个阶段令你沮丧、疼痛甚至徘徊的时机?又是如何一路走过来的,而达到诗歌质的呈现和提升的?(我所认为的质,即诗歌的内核/精髓部分)谢谢!
同样,这个问题也请蓝子来根据你的诗歌成长过程,谈谈你的几个转折点的酸甜苦辣和体会。谢谢!
老茂回答:
在我诗歌写作过程中,我有过彻底的放弃(将近十年),那种感受非沮丧、痛苦,而是生活所迫的无奈,或者说在求生存面前,诗歌写作已没意义(相比下的意义差距,非指诗歌写作本身意义),也不存在徘徊,那是彻底的放弃。之后重新提笔几年来,常有断续,那只是自己的勤与懒的问题而已。不瞒你说,我自己也说不大清楚算不算有、或是在什么时间、又是怎么达到诗歌质的呈现和提升的。不好意思,回答不了这点,呵呵。
蓝蓓回答:我的诗歌成长过程,有起有浮,而且是不定期地轮转。刚开始接触诗歌,写的大部分都是校园诗歌,那还是读书时代的事情了,而后工作,由于工作缘故,也写些歌功颂德类的诗歌或者工厂诗歌,也因为写这类文章和报道多,在企业有点名气,然后就应聘到了现在这个部门里。这些都只算是诗歌的起步吧,在开始网络诗歌创作之后,特别是进入中诗论坛学习,我感觉眼界开阔了,看到了多种诗歌的风格,也在老师们的指点下,写了大量的诗歌,算是对比以前,有了飞跃的进步。在最近几年了,由于单位工作和管理论坛等缘故,我不能完全全心投入诗歌创作,而且诗歌写作也是时断时续,激情时高时低,有时候也很苦恼,但慢慢调整,还是继续坚持诗歌这条路子。诗歌是一种乐趣,是一条漫长的道路,偶尔的低潮期,不要过于紧张,迈过去了,就又迎来艳阳天。
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三、蓝小寂:
1、蓝蓓站长的诗歌让我想到了敬畏语言。我想问蓝蓓站长是怎么样看待写诗歌需要敬畏语言的呢?
蓝蓓:
“敬畏语言”,说实在,我还是第一次思考这个问题,小寂说从我的诗歌上想到敬畏语言,我有点惶恐,因为我写诗歌有点随心所欲,诗歌随着我的心走,每一句每一语都是我心中要诉说的。从某个方面来说,虽然我写诗歌不在意炼字,往往写完就不作什么修改,但是我的语言是发自心底的,代表了我心底最真实纯净的思想,每一个字都带有真实情感。我给自己写了句诗观“心中有爱,诗歌就不会苍白”,要让诗歌不是苍白的,就要把情感倾注在诗歌里,表达的思想应该是有一定的意义的,而不是单纯的玩文字游戏,所以,敬畏语言,一是要有真实情感,二是把语言很好地串联起来,象一粒粒珠子,串成一条大项链,展现给大家的,就是闪亮的光芒。三要及时梳理语言,提炼句子,不要拖沓,干脆利落,做到这一步也需要很深厚的语言功底和诗歌基础。四是这些语言组合成的诗歌,要表现什么主题,也是要思考的。
2、老茂的诗歌更贴近于生活,我很喜欢这一点。我想知道老茂创作一首诗歌时,是等待诗歌还是寻找诗歌(意思是有灵感后写作还是想写作后找灵感)呢?一首诗歌创作后,需要修改吗?如果需要,是不相信自己的第一直觉还是沉淀后更容易发现诗歌的不足?
老茂:
谢谢你给予我诗歌风格侧重的肯定!
有灵感后写作和想写作后找灵感,这两者我都有,而且是呈阶段性的,有时候一段时间里灵感像这时节的春夏雨水,降临得多,有时候好长时间得靠找点灵感来写作(当然灵感不是真的用找,而是有意识地去主动感思生活,通过触发获取灵感的来临)。
说实话,没有经过一丁点修改的诗歌对我来说是不多的,哪怕是临屏应急的,只要时间允许,我都会作点斟酌的。不作修改的有,但是在特殊情形下,比如去年参加潮流岛论坛的一次大赛的限时临屏,或者在偶尔的一首诗歌写出后就想保留住那种一发而来的感觉的。其实修改一首诗,第一直觉还是后面沉淀,两者不会有太大矛盾,我在修改时也在尽量不削减第一直觉(毕竟这对一首诗很重要)的情况下,弥补些仓促留下的不足。应该说我的写作还很不成熟,做不到完全的一写而就的境界。
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四、睡大觉的蛇:
蓝蓝,我想问的是,在这样的时代,在人们高呼“纯属无意义写作”的时代,诗歌在你的生活里,抑或精神里,占据什么样的位置?起着什么样的作用?你认为自己是有权写作,或是有幸写作?
蓝蓓:
我不敢认同他们所说的“纯属无意义写作”的时代,如果是那样,那么诗歌就是一种文字游戏而已,毫无真实情感,这样,也就失去了诗歌存在的意义,诗歌要有一定的生活来源和现实意义,不能为了诗歌而诗歌。诗歌在我的生活里,或者精神里,占据一个显要的位置,刚刚小寂在群里问我,在我眼里,诗歌是什么?我回答是情人,是知己。我可以把内心最深处的思想,通过语言,跟诗歌倾诉,特别在我感到失落,对人性悲哀的时候,我会感觉到,整个世界,就只剩下诗歌陪着我,不会背叛我,不会离开我。所以对诗歌有一种情感依赖。我认为我既是有权写作,也是有幸写作。我工作的性质和文字分不开,我的兴趣也跟文字分不开,但工作文字和兴趣文字不一样,我很庆幸能找到诗歌这种载体来进行写作。我写作并不是为了发表刊物,也不是为了得到名利,更多的是一种心灵的寄托。
问老茂一个傻傻的问题。你的诗歌里我几乎没读到尖锐,是不是说明,你在生活里就是质朴而厚实的人呢?你认为诗歌该是一个人灵魂的体现,还是才华的体现更多?
老茂:
你的第一问,让我沉思许久,你的觉察是“尖锐”的,觉得你正探及我诗歌的很实质一面真相:关于尖锐。要好好感谢你!
诗歌也是存在个性的,也许与我的年纪、经历和性格、性情陶冶有关,三十而立重新提笔写诗,很多的思考与情感表露,与早年已有很大不同了,大多时候“外显直露”的就少些,而“内敛沉入”的可能就多些,是方式有了转变,并不全是削减了实质的尖锐度。不可否认的是,你提到的“几乎没读到尖锐”确实是我要警醒的了,毕竟作诗虽在我,但诗却最终是给人读的,读在别人,于“读”来说失掉诗歌的“锐利”一面,就是个缺憾!关于诗之尖锐,我想与一个人的个性特点有一些联系的,但也有非必然的部分。到底我在生活里是不是“质朴而厚实”的人,自己也说不准,这是他人对一个人的观感,应当别人说了算。我在现实生活中表现出来的,比较“复合型”,是有人像你一样的看法,可我也时常表现出很直冲、很激烈的锋芒毕露的一面(这让我在现实生活中触碰出不少疼痛)。
诗歌是一个人灵魂还是才华体现更多,不好比较,我认为这是两条腿走路的问题,至于前后脚,都是站立、行走的需要,谁先谁后或者并立,有位置转换有倚轻倚重罢了。
2010、6、8
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五、HLJ流星雨:
1、请问蓝蓝:你写诗很久吗?读你的诗让人心情平静,淡然,你是怎么做到的呢?
蓝蓓:
我写诗歌是有一段很长时间了,高中开始尝试写诗歌,到现在10来年了。我写诗歌比较随心,不喜欢玩刁钻,也不太追求先锋、另类,我喜欢清新自然、格调高雅一点的风格。也许正因为我的诗歌有些清丽,容易被大家接受,所以大家对我的诗歌第一印象就是比较舒服坦然的。我很高兴,你读我的诗歌感到心情平静、淡然,我没有很特意去做什么,发之于心,形之于诗,我也希望大家读我的诗歌都能有流星雨说的这种感受,那么在繁忙紧张的工作和生活中,也算是给心灵一道解码,解脱、轻松一下了。
2、请问老茂兄:你的诗给我的感觉是深入生活的喜怒哀乐,是真实的,请问,能谈谈你的创作灵感是怎么激发的呢?呵呵,最近我正找不到诗的感觉,所以问个笨问题,莫见怪哦:handshake
老茂答:我最近也找不到诗的感觉,好不到哪里去,不过不是没灵感的问题,而是语言和表达手段上,找不到好感觉。我的诗是像你所言,不管哪类题材,多侧重探入生活包括内心的真实之境,这与我大部分创作灵感的来源有紧密关系,我觉得深入去体悟、思索生活体验,以内心情感思想去碰撞身处的真实世界,多少能擦燃“火柴杆”,续而点亮一堆文字。还有,你的创作欲望的强烈与否,也会影响“擦燃”的。没有什么经验可言,你这么一问,我就只好挖心思地“总结”这么些东西了。
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五、蓝蓓:
我给老茂提问:
感觉我和你都是工作非常忙碌的人,最近更是疲于奔命地应付工作和现实生活,想跟老茂探讨一下,象我们这样工作压力大的人,如果保持一颗诗心,如果把诗歌和生活、现实和网络更好地结合起来?
老茂:
是呀,我在企业工作,在南方企业的市场化程度一般都比较高,也意味着工作节奏、生活节奏也相对快些。我一周工作六天,因为做主管,还不一定能保证准时下班呢,唯一的一个周日,我几乎不会去写东西,因为我要把这一天留给家人以及自己的一点消遣放松(我工作和生活在有点距离的两地,通常一周回家一次)。这是我的现实中的工作、生活情形。因而我一直是这么以为的:工作、生活和诗歌就是一对矛盾统一体,要在这之中时常去摆位置。工作和生活对我来说是等同的,为努力工作必会让生活的部分让步,同时,为了生活我也会宁愿去放弃一些工作上的机会的。但于诗歌,我放在了第二位,我想理智而不是狂热对待诗歌对我更适当些。说实话,为诗歌也肯定影响了我的工作和生活的,得失难免,自己去平衡就好了。也许保持一点诗心,正是我面对自身在现实中的处境的一个心灵出路吧,它可以为我带来一些看淡现实中这一切的“照明”,自己给自己少一些纠结多一些路宽。至于网络,我是因诗歌而与它分不开,而工作、生活上,我至今还没有哪一项是离开了网络就不行的,不依赖就不束缚。呵呵,直到前小段时间,我连QQ好友都不懂得加呢,以前我几乎都不上QQ,这你知道的,这段时间因工作性质变化,才上多了些,见笑了。
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六、飞花:
1、请问二位,诗之现生活,你如何分身?诗之于生活,孰轻孰重?为什么好多文人喜欢在精神世界陶醉和幸福,而在现实中则非常潦倒?写诗,你们注重的是真性情还是伪性情?写诗,带给你的快感有几重天地?诗的目的到底是什么?而我们想表达的到底是对社会有益还是对文化有益?一首成功的诗,能带给我们哪些几方面的愉悦?诗,会不会适当介入一种类似蓝颜的情愫?或者说,诗的激情点在哪里?我想不只是灵感,到底我们在写诗过程中有没有诗引,有没有一种虚拟的亚感情促使我们写的更精彩?诗人会不会流向于毕加索之类的艺术家?以不继补给的新鲜感来创作?说到底,我们在写诗的过程中,敢不敢,能不能裸露我们的灵魂,裸露我们心灵的阴暗面?月之蚀面,我们的诗心,有没有一种蚀面,在诗中裸呈?
蓝蓓:
1、谈到诗歌与生活,如何分身,以前年轻的时候,可以分开得比较好,工作和生活,还有诗歌,都没有丢弃哪个。当然,我的个人生活,是非常失败的,我的业余时间,暂时还不用象其他朋友那样花在照顾家庭照顾孩子上面,所以还能抽时间写点诗歌,管理下诗歌论坛。但随着年龄的增大,精力不够了,而且单位的工作不断加码,压得我几乎喘不过气,许多的创作计划都泡汤了。说真的,人的精力是很有限的,时间也很有限,要想既把生活搞好,又写好诗歌,就要花多几倍心思了。
2、诗之于生活,我觉得都重要,但诗歌在残酷的现实面前,必须稍作让步。没有真实的生活,就没有诗歌的源泉,也没有办法去创作诗歌。诗人也是人,必须首先养活自己,养活家人,必须把工作做好。飞花说“好多文人喜欢在精神世界陶醉和幸福,而在现实中则非常潦倒”,这个的确存在,文人注定精神世界,而往往忽略物资世界,要让生活过得好一些,除了写文字,还需要去工作,如果仅靠文字过一辈子,那绝大部分是要潦倒的。
3、写诗歌,我注重的是真性情,所谓性灵美,如果能达到这种境界,我觉得我自己写的诗歌就是成功的。我不喜欢伪性情,正如我的性格一样,耿直畅快,毫无遮拦,当然我的性格有时候让一些朋友不愉快,我真诚希望他们能原谅。
4、写诗,对我来说,不仅仅是一种文学创作,还是内心的镜片一点点地把我的世界融为一个焦点,然后飞泻出来。写诗,有时候有种快感,比如去旅行,写的风景诗歌,当自己写出三两句经典句子,把风光刻画深刻,自己也会拍手叫好。
5、谈到诗的目的是什么,我想每个人都会有自己的答案,而我写诗,不为名和利,只因为我需要这种心灵的依托和形式。我谈不到写诗这个目的到底有多深远,因为我们不是学者,不需要刻意去钻研问题。诗歌有其现实意义和生活基本,还有文化的内涵,表达一首诗歌,如果能对社会有益,那是真正的生活诗人,而对文化有否有益,我觉得也是有关联的,诗歌创作就是文学创作,从表现手法、表达主题等上面说开去,无不对文学,甚至文化有益。
6、一首成功的诗歌,会让人记忆深刻,首先是带给视觉上的愉悦,诗歌的构造、建筑,对视觉有一点的冲击力,二是对心灵有愉悦,读完之后,能从中感悟什么,是需要个体去思考的。诗,需要很多元素,飞花说的蓝颜情愫或者红颜情愫,都是依附在诗人身上的,为某人写的诗歌,这种情愫表现更为具体、热烈。诗歌也需要激情点,如果有虚拟的亚情感,我并不反对,这个的确能刺激更多的灵感。文学和艺术是不分家的,文学家也会有艺术的细胞,引入诗歌领域,会让诗歌更多元素,更丰富,更吸引人。
7、在写诗过程中,我认为虽然要表达真实的情感,但不能直露,太过白的语言,被人一眼读穿心事,并不是成功的,尽量要使用诗歌的语言,来表现思想主题,表达自己的内心世界。很多人眼里,都认为诗人是忧郁的,甚至跟自杀脱不了干系,所以在具体某部诗歌里,你也许会看到阴暗的一面。而我,忧伤的时候,更需要写诗歌,可以把痛苦写得非常刻骨、形象,我的某位诗歌老师曾经批评我,说我的文字发散开来,浸染着忧郁,应该克制。
老茂:
答:1、诗与生活,我没有好的分身术。既然如此,尽量去作互补,时而以诗舒解生活,常更多的是诗为生活让路。很多时候,有灵感、触动和构思的苗头时,因工作、生活的忙碌或者自己的慵懒放弃成诗,更曾有过多年放弃诗歌的经历。如此,于我而言诗与生活孰轻孰重就不言自明了。
2、要留给自己心灵与精神空间,同时又要把自己放在现实世界,许多文人要夹这两极的拉锯中的,纯粹地追求“脱俗”是可能有助精神思想攀上更高峰颠,我想过于轻略了“入世”,多少容易导致在现实中的“潦倒”。可无奈的是,多数妥协、周旋于两全其美的,常流落为平庸,毕竟能将二者好好处置而取得成就的只是少数人。
3、可以肯定地说,写诗,我注重的是真性情。没有,我宁愿不写。写出来的文字,会存在性情表露的深浅、到位不到位罢了。至于写诗带给我的快感,没有认真去体会有几重天地,有时觉的闲暇时间写了点东西,感觉没白浪费这点光阴,有时觉得心中要吐露的,写出来舒畅了,还有高一点的说法,有些时候是会给自己带来精神愉悦。现在能想到的就这些。
(先答飞花的一部分问题,晚了累啦,不好意思,歇去了明天继续来)
4、我写诗没有什么明确的目的,你这么一问,我想了想,可能有一点就是,给自己平淡的生活找点自认为有点意义的事做。对于除开我个体外来谈诗的目的,这个问题就很大了,我没去细思考过诗到底有哪些目的,以诗作为人类表达、文明传承一种形式或手段,我们用其表达,我想对对社会、对文化都应是有益的。只是我个人在写诗时,并未清晰想过这方面的问题。
5、一首成功的诗,是可以带给我们悦目、赏心、益思、陶冶性情等,或其中一两项或兼而有之的愉悦功用的。我一下子不大读懂“蓝颜的情愫”,姑且理解为某种自我引发的相通、共振之类的意思吧,如果是这样,那么,我认为诗的激情点很可能就生发在此之上。确实,除却灵感之外,我也赞成写诗过程中会有某个说不清道不明的“引子”,在拉着你往前走,除非不在状态的写作。这与我说的自我引发的相通、共振,应当是有联系的,算不算“虚拟的亚感情”我也说不清,但无疑在一个方面上至少可以促使更精彩的诗写。
6、各类的艺术家之间皆有相通之处,毕生投入绘画的毕加索会成其毕加索(这样的典型),那么,我们也不能否认,有的诗人也可能会成其“毕加索”的。以不断补给的新鲜感来创作,我想不单只“毕加索”式的需要,补给新鲜感对于常人式的诗歌写作来说,也会有好处的。当然,这不会是唯一的通路。每个诗人在写诗的过程,都或多或少在裸露着自己的灵魂,阳光的也好阴暗的也好,有意识主动流露也可能无意识“被”流露(例如他的作品本身在偷偷地出卖了他)。“能不能”和“敢不敢”有些时候写作者可以控制,有时候不一定全部控制的了,没有什么诗心是完美无缺的,也正如月之有盈亏圆蚀,一首诗一诞生,便将这两面袒露人前。当然,不可否认的是,有些人是以更坦诚的姿态,有些就未见得如此了。补一句,每个人都有自己心灵的广袤之地,也会或多或少留住些不必“见人”的栖息之所,给自己一点永远“私密”的灵魂寓所。
(答非所问,飞花师兄见谅哈!)
2、俗云,悲愤出诗人,诗人能和生活完美结合的微乎其微,而我们一直追求的,到底是物质还是精神?为什么现在写诗的人大于读诗的人?为什么现在有一种理论是以诗人为耻?好多人不想披诗人这张皮?这背后是哪方面的原因?神经质,自闭,穷酸,相轻,不擅长和社会一体,这些障碍我们能不难绕过去,而你们是如何绕过去?
蓝蓓:我想,我们走进诗歌这条道路,应该是精神追求为主,物质追求是少之又少的。象飞花,就拥有非常多的技能,我是很佩服飞花的才华的。写诗的人,我认为不能全称为诗人,一部分是真正的诗人,一部分是诗歌爱好者,还有很多是诗歌的新手,因为诗歌是一门艺术,文化的一项重要内容,喜欢用诗歌这种形式来表达自己情感的人还是很多的,所以写诗歌的人还是比较多。但我觉得写诗的人多于读诗的人这种说法不客观,因为写诗歌的人也总要去读别人的诗歌,而不是一味地自己关起门来创作,写诗的人,这个群体本来也应该是属于读诗的人这个范畴内,加上还有部分纯粹只读诗歌的读者,那么来看,读诗歌的人还是比写诗歌的人要多的。
现在社会上有些人对诗人的确戴着有色眼镜,认为写诗歌的人神经过敏,甚至不懂得生活,还有的人把自杀这个概念跟诗人等同起来,这个是片面的。如果说自杀的人群里,各种各样的人都有的,诗人还只是其中一小小极个别的部分。神经质,自闭,穷酸,相轻,不擅长和社会一体,这些障碍,并不是所有诗人都带有的,更多的诗人是聪明、安静、视野开阔、尊重、自尊,能和社会融合的,如果有那些障碍,我认为可以跨过去,可以自己学会适应,学会改变,学会冷静。我不知道自己是否有这几项内容,应该说偶尔是带有这种特质的,工作的压力,生活的挫折,都会给自己的情绪和性格带来影响,有时候控制不住,就会很暴躁,但过一两天就会安静下来,当情绪烦躁的时候,最好多和知心朋友谈谈心,多去散散步,走出不良情绪的干预。
老茂:
悲愤出诗人是有些道理的,毕竟内心的极度情感能够催使创作走向某种爆发,这种极度情感当然不仅仅悲愤方面,比如那些大的持久的欢乐、幸福感也能起到创作推波助澜作用,有些人就是因为缺乏这样的大情感,而流于平淡或者偏离向挖空心思。诗人能和生活完美结合的,确实不多,我一直以为诗人追逐物质为重,一定是出息不多的。就我而言,写诗更多是出于精神层面的。除却非诗、伪诗,就算现在,读诗的人还是多于写诗的人,认为写诗的人大于读诗的人应该不是一个足够清醒的认识。在崇尚物质的年代,给予诗人的社会崇尚和尊重确实会少些,这是此消彼长的规律性。有些人写诗,但还不一定称得上诗人(我至今还没有足够的底气自称诗人,更多出于此,而非羞于以诗人示人)。没有达到足够的文学成就和境界,何来赢得公众的认同?其实真正的诗歌、真正的诗人,一直以来没有被社会遗弃过,毕竟精神需求不可能在人类文明社会中湮灭。我们可以在身边生活中看到,很多真正流入大众心田的诗歌,正被一些也许从未写过诗的人阅读、感受和放在心灵间滋润的。神经质,自闭,穷酸,相轻,不擅长和社会一体,这些障碍,诗人会有,也不一定所有诗人全部具有这些特质,也不一定诗人才有这些特质,这是普遍人都会有的,因此能不能绕过去,不是诗人特有的困惑,就要看个人自己的个性如何协调处世的心得了。我处理这些问题,不单放在诗歌形态里,工作生活也一样,努力去多些开阔的视野和心态,少些囚困于自我内心的顽固,处置好每一时刻的心境是诗人与非诗人一样要面对的社会生活课题。
2010、6、6
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七、南闽老茂:
也问蓝站一个小问题,感觉你的诗歌很少有尘烟杂质,总能很好地保留着纯净内质,但也分明能感到你一样的纠葛在生活现实场里,请问你是把诗歌从俗尘中生生剥离还是有意提纯保留净土,也就是说是逃避现实多点还是积极栽种美好多点?你通过诗歌,能彻底解决内心与现实的冲突吗?会不会陷入怀疑写诗的意义这样的终极迷茫中?我不大会提问题的,不伦不类,你就将就点回答哈!
蓝蓓回答:嘿,我也不大会回答问题,老茂兄也将就点哈。我的诗歌其实可以分五种,一种是日常的诗歌,偶尔有灵感来就写出来的;一种是赠诗,给亲人和朋友的;一种是旅游诗歌,写旅行的风光和心情;一种是应景诗歌,也就是因为工作关系什么的,偶尔写写的颂歌;还有一种是偶尔写的临屏诗歌之类的诗歌。大家可能注意到,我追求的是清丽风格的诗歌,有美的享受,但有的诗歌,也比较灰暗的,人毕竟都活在世上,不开心的事情十有八九。我并不能完全把诗歌从尘世中脱离开去。而且诗歌来自于生活,还是要扎根生活的。我宁愿自己的诗歌能逃避现实,给自己一个美好的世界,那么在痛苦的人生中,可以活得有阳光些。通过诗歌,是不能解决内心和现实的矛盾的,诗歌没有这个特异功能,但诗歌也有心灵依托、发散情绪的作用,写完之后,也许内心的愁闷就得到解脱了。诗歌就象一个朋友,一个知音,我可以用诗歌的形式跟他对话,我感到诗歌是有意义的,永远不会觉得写诗无用,它就像我的左右手,分不开。
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八、爱松:
我也提几个问题:
1、蓝蓓:你是如何处理好写诗、工作、办网站等等之间的矛盾?这么些年来一直坚持遇到些什么困惑?今后如何计划?
蓝蓓回答:谢谢爱松师父!我是2004年进入中国诗人论坛的,随后当斑竹,总斑竹,然后是可可站长的托付,我深感责任重大,无时无刻不在思考怎么把这个网站办好。毕竟中诗名声在外,我担心我接手后,把中诗搞不上去,就愧对所有热爱中诗的人了。而我现实的工作是整天跟材料打交道,并且每年的工作任务不断加码,一个人兼了几个岗位的活,非常忙碌,压力非常大。特别是今年,感觉对论坛管理的时间越来越少,精力不够了,写诗歌也是少之又少。处理这三者的关系,我没有更好的办法,只有靠奉献了,自己挤时间,我基本没有太多的爱好,也不爱去逛街购物什么的。这么多年一直坚持三个事情都要做,而且都要做好,身心疲惫是难免的,但是我也得到了许多,这个论坛的朋友,关心爱护我,大家象兄弟姐妹一样生活着,无论我去到哪个城市,基本都会有诗友跟我聚会,还有论坛费用的捐助,都让我感动。中诗就是个大家庭,中诗的事情大家一起办。有时候我也想放弃,但是这么好的家园,我又不能放下,还好,有那么多的好朋友在跟我一起奋战。所以这么多年曾经遇到的困惑,都能集体去面对,一起去解决。说到今后的计划,我暂时没有大的设想,我希望更多优秀的人才涌现,跟我一起想方设法把论坛建设得更好!
2、老茂:如何考虑诗歌写作在你现实生活中的分量?你如何看待现代诗歌当下和未来的发展?
老茂:
说真的,诗歌写作在我生活中的分量,不是很重(直观点说就是没有放在第一重要),但除了工作和家庭生活之外,这是我最倾注自己的时间和心血的事。我多是随心、由心而写而不写,少有给自己下计划规划之类的。当下,安静下来写诗,应当是更多写诗的人要思考的,没必要太多的喧哗、主义、争流,与面子、与权钱世道无谓纠缠不要太多,也别想从写诗里争太多。至于未来的发展,我也没有什么深刻的思考,其实作为一个个体,我对未来诗歌发展的思考也是决定不了什么的,个人的粗浅认识是,其实诗歌的发展史上,又能有多少当下的诗写能够事先去主导了诗歌未来发展。真诚地去写点,留待后来定论吧。谢谢你给我这么大课题的思考机会,所知所见有限,解不了这个题啊! |
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