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中诗第三届现代诗作品研讨互动访谈隆重举行---蓝蓓、南闽老茂专场(16日晚提问截止)

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发表于 2010-6-1 17:41:50 | 显示全部楼层 |阅读模式
中诗第三届现代诗作品研讨在线互动访谈隆重举行
                                                           
                     (蓝蓓、南闽老茂专场)
                                         研讨宗旨:
  观摩诗作的现实诗化诠释,探索诗者的静默创作心灵
  各位诗友,大家好:
  说起蓝蓓,广大的诗友定必想到中诗,而说起中诗,亦必想到蓝蓓,两者隐约已成一种等量关系。关于蓝蓓,我一直将之与韧力与毅力这两个词紧密联结在一起,朋友口中一声声的不易,仿佛也力证了她与中诗一同成长的过程中的艰辛,以及她努力不懈的精神。今天或各位诗友可暂且抛下她这个较为特殊的站长身份,主要针对她对于现代诗的创作活动,作出深入全面的了解与交流,以求探索这位诗者的创作心灵。
  “后者的作品,则更为贴近一个中年汉子内心的厚重与稳妥。”这是落蝶对南闽老茂的一句简单点评。实话说,不太好问老茂“芳龄”几许,假如蝶的这句点评是一种真实的反映,那么老茂是已渡过了少年意气、挥斥方遒这一阶段,踏入了“不再学艺”的碌碌中年,何以仍在诗途上“一意孤行”?仍然在诗路上执着坚持地行走着?而关于诗,他所持有的又是一种怎样的态度?他的创作思路与创作历程又是如何?这些疑问相信在下面的提问与访谈过程中一一得到解答。
  希望诗友们踊跃支持,积极提问哈。
支持:全体中诗论坛版主、驻坛诗人、会员、特邀嘉宾



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 楼主| 发表于 2010-6-1 17:42:35 | 显示全部楼层
一、忧蓝:
1、请问蓝姐钟爱谁的诗?为何?他(她)的诗对你影响有多大?

蓝蓓:
我读书时代就喜欢诗歌这种特殊的文字形式,也读过不少诗人的诗歌。当时的汪国真老师的诗歌,风靡校园,我也摘抄过很多他的诗歌,他的诗歌很清醇,适合读书年代阅读,也尝试过模拟他的风格写过一些小诗歌,而且也在校报里发表过不少。后来网络诗歌年代,我在中国诗人论坛,拜读了很多优秀诗人的作品,也得到他们的细心指点,我的进步跟他们的指导是分不开的,李可可、黑山老妖、月牙儿、风中百合、左后卫,还有一直关心我、指点我的海湄姐姐,对我的影响都很大。在现实生活当中,我们市作家作协主席、全国著名女诗人晓音对我的培养,更是非常重要的。
最后,我想归结一下这个问题,对我影响最大的诗人是李清照,因为我从她的诗词里吸收了很多有益的养分,她的诗词永远是我的最爱。

2、再请问蓝姐,你有过放弃写诗的想法吗?为何?

蓝蓓:亲爱的。这个问题和研讨会初访的有点类似,俺就偷懒下哈。说真的,我从来没想过放弃写诗,诗歌已经成为我生命的一部分,她是我的情人,我的知己,永远不会背叛我。以后的事情很难说,但我希望能用诗歌陪伴着我,走完这一辈子。目前,为了生活,忙于工作,写诗歌少之又少,但是心情烦躁的时候,还是写诗歌才能缓解一下情绪,算是生活的一道甜品吧!


3、再再请问蓝姐,你和诗人谈过恋爱吗?有啥感觉?

蓝蓓:这个问题,嘿嘿,坦白说,有过那种经历,不管长或者短,我觉得诗人和诗人之间,容易真情流露和产生火花,象烟花一样绚丽,也容易消失。


4、请问蓝姐,你觉得“诗”重要,还是“人”重要?

蓝蓓回答:“诗”和“人”组合成“诗人”,在我看来,诗人首先是人,人要有人品,写出来的诗歌就具备诗品。什么性格的人,诗歌也大致会一样,所谓文如其人,诗也如其人。不知道忧蓝是不是问这个方面的意思,我就按我自己的理解回答了。

忧蓝:
其实我的意思是:
记得有很多诗友和我聊天,都说写诗根本没什么意义,还不如努力赚钱工作来得实际,而他们因为喜爱诗歌,所以有时也会去买一些诗刊啊杂志什么的回来读,可现在没有那心思了,因为有太多太多的所谓的“好诗”都不知所云,又或者搪塞了事,以为读者都是三岁小孩可以哄。而恰恰相反,在博客里,在空间里,他们都能常常读到真正感人触动的好诗,读到能让他们拍手叫好的好诗,能融到心里去的好诗。所以都为之感叹不已。
以前他们看杂志诗刊都会眼睛一亮,而现在,很多诗人的诗都不敢恭维了,但他们依然被摘取,赚稿费,上报上刊。也许(他)(她)们以前是有过出色的诗稿,难道一时的出彩就能一辈子的耀威书刊杂志吗?我觉得那些编辑们也太不尊重读者们的心情了,为了“某某某”人的名气而接二连三抹杀掉一些闪亮的星子,只因为他们(她们)没有他们有名气。呵呵。也难怪很多诗刊杂志都没有小说杂志来的畅销。
我不知道我这样说是不是会得罪很多人,但我知道大实话有时也会敲醒很多人。
请蓝姐原谅我的一吐为快吧:)


蓝蓓:恩,的确存在这种现象. 所以现在有"真诗在民间"的说法,也是有道理的

忧蓝:
嗯。中国诗歌诗场的腐败还真得好好整顿整顿才好,不然就很难立足史诗,继而流传下去。
其实诗歌也是老百姓们的一种精神食粮,如果不能达到市场质量的一定需求,恐怕很难畅销,和维持下去。记得我还没有写诗的时候,那是2007吧,那时我去姐妹家玩,看见的第一本诗集在地上被她家狗狗丢来丢去,忍不住好奇拿起来翻,我记得那是一位诗人的诗集,姐妹说是朋友送的,她觉得没什么好看,就丢了。
唉,现在想起来真心寒,那可是一位诗人的心血啊,要是是我的我肯定会伤心死。这也许就是没什么内涵的悲哀吧。


5、很想问点高度性的问题,可是我又想不出来。
那我就再继续问两位最后一个问题吧:)(都要回答哦(*^__^*) )
请问蓝姐老茂:
现当下很多诗人是为诗而诗,而忽略日常生活中的种种,脱离现实轨道。也可以说是醉生梦死吧。
请问两位怎么看待这种情况呢?你们觉得这种机制性的诗歌有可取之处吗?
谢谢:)

蓝蓓回答:哲学说,凡事要一分为二,这种机制性的诗歌并非完全无用,比如临盆,比如写命题诗歌,都很多有限制性的,或者有些是诗歌游戏里的作品,有的为了娱乐,有的也为了名利,也许有部分作品是脱离现实,但也不能否认有些作品还是有价值的。比如我们的第一阵线,很多是命题诗歌,但好的作品我们也见到不少,而不成熟的作品,我们可以把它当作练笔,多写多练,还是会有进步的。对于如何看待为诗而诗,脱离现实而写诗的现象,我觉得那样不应该是创作诗歌的正常途径,诗歌没有了生活根基,就会大而空,脱离人生,一味追求语言美和诗歌美,没有注重诗歌内涵和现实意义,那么写出来的诗歌,很难有感染力,也不能引人共鸣。

老茂回答:
    我也是不赞成脱离生活(包括个体的和社会的)太远的诗歌写作,特别是那些纯玩文字花样的。有些写得很“诗歌”的,如果失去了内涵或其它内在品质的注重,是难以成为一首经得住读者或时间考验的真诗歌,且不论是不是好诗。机制性诗歌与否,其实应该都有它存在的意义,有些机制性诗歌还是可取的、甚至也出来不少流传的好诗。毕竟诗歌在某种程度上,与其它文学形式一样,也存在着需要承载一些社会或其他的功能,为此类需要服务,我不排斥诗歌应具社会功能的。但不管哪样的诗歌,写作者的写作功利性还是有所控制为好。


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二、岩雪:

我有两个困惑:
请蓝蓓和老茂二位诗人回答,我想得到仁者仁,智者智的不同见解,便于我下一轮更深层次的提问。
一·为什么有时候找不到诗感?当我看到我曾经写过的东西,我不敢相信,这是我写的吗?恍如隔世。这样很幼稚的问题,不过对我来说,很重要,谢谢!
老茂:
    岩雪好!谢谢你提出这样很实质的问题,我想借回答你的问题,我也可以有机会来思考一下:
    我也常找不到诗感,我做不到总是处在诗感喷发的状态中,与无法总是生活在诗意中一样道理。诗歌来自生活,又高于生活,在我感觉来说两者之间应该是有存在着一段高度的距离,在没办法将自己拔升起来的时候,我就感受到“找不到诗感”的糟糕感觉了。回头看自己以前的作品,有陌生感,这不是坏事,写出一首诗,常常是一次突然降临的触动、一个突发的灵感、一个偶然闪现的新认知,入诗之后,我是不一定要把它固化为一个记忆的,等隔段时间来看会有不认识之感。这是一种原因。还有一种原因是,前后创作水平、方向的变化,也可能带来这样的感觉。也许还有其它的因素吧。这些是我的真实感受,不知道算不算解答岩雪兄弟的疑问啊。


蓝蓓:
在我看来,诗歌创作也是有阶段性的,有的时候会突然丢失了诗感,许久写不出一首诗歌来,有时候灵感飞流直下,关也关不住。所有,有时候找不到创作灵感的时候不要着急,可以尝试去外面散散步,旅行一下,或者就只呆家里,读读别人的诗歌或者散文,也可以听听音乐,转换下心情。我一直认为,诗歌大部分时候是一瞬间灵感的闪现,然后付之文字形式表现出来,有时候,我自己再读自己的诗歌,突然感觉,为什么那个时候会写这样的文字呢,真是我写的吗?但更多时候,从自己的诗歌里,可以回忆更多的往事。诗歌不是玩文字游戏,所以诗歌必须应该是有真情实感的,有了真实感情的诗歌,无论什么时候再读起,都是会勾起很多感触的。

二·创作的时候,两位诗人是边听边写呢,还是静下来悄悄的写?这个问题对我也很重要,虽然是皮痒之言。期待回答。
我先提这两个,更深入的问题,等我看到前面两个答案后,再提。循序渐进学习。谢谢两位诗人!

南闽老茂:
我多在静心的时候才能进入写作,个别时候才有可能边听边写。静心的时候指的是自己的心能沉静下来,不是指周遭的环境,我个人的生活环境,是很难有安静之所的。有时候,我可以在一群人的办公室上班时写东西,有时候一个人时却写不了。控制自己的心境,应该是关键。
蓝蓓:
刚看了老茂的回答,我觉得很有共鸣,任何外在环境都不是必须的创作原因,有时候一个人都没有,我却一个字也写不出来,有时候在办公室里,紧张无序的瞬间,我也能偷空写出一篇诗歌来。不要太在意或者强调外在环境的影响,我还有的朋友在菜市场也写出诗歌来,灵感一来,就拿纸片先记录着,还有的朋友坐车的时候也能写诗歌,她可以用手机一个字一个字地敲上去保存起来。


三、请老茂兄谈谈,你认为在你诗歌成长的过程中,有怎样的几个阶段令你沮丧、疼痛甚至徘徊的时机?又是如何一路走过来的,而达到诗歌质的呈现和提升的?(我所认为的质,即诗歌的内核/精髓部分)谢谢!
同样,这个问题也请蓝子来根据你的诗歌成长过程,谈谈你的几个转折点的酸甜苦辣和体会。谢谢!
老茂回答:
    在我诗歌写作过程中,我有过彻底的放弃(将近十年),那种感受非沮丧、痛苦,而是生活所迫的无奈,或者说在求生存面前,诗歌写作已没意义(相比下的意义差距,非指诗歌写作本身意义),也不存在徘徊,那是彻底的放弃。之后重新提笔几年来,常有断续,那只是自己的勤与懒的问题而已。不瞒你说,我自己也说不大清楚算不算有、或是在什么时间、又是怎么达到诗歌质的呈现和提升的。不好意思,回答不了这点,呵呵。

蓝蓓回答:我的诗歌成长过程,有起有浮,而且是不定期地轮转。刚开始接触诗歌,写的大部分都是校园诗歌,那还是读书时代的事情了,而后工作,由于工作缘故,也写些歌功颂德类的诗歌或者工厂诗歌,也因为写这类文章和报道多,在企业有点名气,然后就应聘到了现在这个部门里。这些都只算是诗歌的起步吧,在开始网络诗歌创作之后,特别是进入中诗论坛学习,我感觉眼界开阔了,看到了多种诗歌的风格,也在老师们的指点下,写了大量的诗歌,算是对比以前,有了飞跃的进步。在最近几年了,由于单位工作和管理论坛等缘故,我不能完全全心投入诗歌创作,而且诗歌写作也是时断时续,激情时高时低,有时候也很苦恼,但慢慢调整,还是继续坚持诗歌这条路子。诗歌是一种乐趣,是一条漫长的道路,偶尔的低潮期,不要过于紧张,迈过去了,就又迎来艳阳天。

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三、蓝小寂:

1、蓝蓓站长的诗歌让我想到了敬畏语言。我想问蓝蓓站长是怎么样看待写诗歌需要敬畏语言的呢?


蓝蓓:
“敬畏语言”,说实在,我还是第一次思考这个问题,小寂说从我的诗歌上想到敬畏语言,我有点惶恐,因为我写诗歌有点随心所欲,诗歌随着我的心走,每一句每一语都是我心中要诉说的。从某个方面来说,虽然我写诗歌不在意炼字,往往写完就不作什么修改,但是我的语言是发自心底的,代表了我心底最真实纯净的思想,每一个字都带有真实情感。我给自己写了句诗观“心中有爱,诗歌就不会苍白”,要让诗歌不是苍白的,就要把情感倾注在诗歌里,表达的思想应该是有一定的意义的,而不是单纯的玩文字游戏,所以,敬畏语言,一是要有真实情感,二是把语言很好地串联起来,象一粒粒珠子,串成一条大项链,展现给大家的,就是闪亮的光芒。三要及时梳理语言,提炼句子,不要拖沓,干脆利落,做到这一步也需要很深厚的语言功底和诗歌基础。四是这些语言组合成的诗歌,要表现什么主题,也是要思考的。

2、老茂的诗歌更贴近于生活,我很喜欢这一点。我想知道老茂创作一首诗歌时,是等待诗歌还是寻找诗歌(意思是有灵感后写作还是想写作后找灵感)呢?一首诗歌创作后,需要修改吗?如果需要,是不相信自己的第一直觉还是沉淀后更容易发现诗歌的不足?


老茂:
    谢谢你给予我诗歌风格侧重的肯定!
    有灵感后写作和想写作后找灵感,这两者我都有,而且是呈阶段性的,有时候一段时间里灵感像这时节的春夏雨水,降临得多,有时候好长时间得靠找点灵感来写作(当然灵感不是真的用找,而是有意识地去主动感思生活,通过触发获取灵感的来临)。
    说实话,没有经过一丁点修改的诗歌对我来说是不多的,哪怕是临屏应急的,只要时间允许,我都会作点斟酌的。不作修改的有,但是在特殊情形下,比如去年参加潮流岛论坛的一次大赛的限时临屏,或者在偶尔的一首诗歌写出后就想保留住那种一发而来的感觉的。其实修改一首诗,第一直觉还是后面沉淀,两者不会有太大矛盾,我在修改时也在尽量不削减第一直觉(毕竟这对一首诗很重要)的情况下,弥补些仓促留下的不足。应该说我的写作还很不成熟,做不到完全的一写而就的境界。


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四、睡大觉的蛇:

蓝蓝,我想问的是,在这样的时代,在人们高呼“纯属无意义写作”的时代,诗歌在你的生活里,抑或精神里,占据什么样的位置?起着什么样的作用?你认为自己是有权写作,或是有幸写作?

蓝蓓:
我不敢认同他们所说的“纯属无意义写作”的时代,如果是那样,那么诗歌就是一种文字游戏而已,毫无真实情感,这样,也就失去了诗歌存在的意义,诗歌要有一定的生活来源和现实意义,不能为了诗歌而诗歌。诗歌在我的生活里,或者精神里,占据一个显要的位置,刚刚小寂在群里问我,在我眼里,诗歌是什么?我回答是情人,是知己。我可以把内心最深处的思想,通过语言,跟诗歌倾诉,特别在我感到失落,对人性悲哀的时候,我会感觉到,整个世界,就只剩下诗歌陪着我,不会背叛我,不会离开我。所以对诗歌有一种情感依赖。我认为我既是有权写作,也是有幸写作。我工作的性质和文字分不开,我的兴趣也跟文字分不开,但工作文字和兴趣文字不一样,我很庆幸能找到诗歌这种载体来进行写作。我写作并不是为了发表刊物,也不是为了得到名利,更多的是一种心灵的寄托。


问老茂一个傻傻的问题。你的诗歌里我几乎没读到尖锐,是不是说明,你在生活里就是质朴而厚实的人呢?你认为诗歌该是一个人灵魂的体现,还是才华的体现更多?
老茂:
    你的第一问,让我沉思许久,你的觉察是“尖锐”的,觉得你正探及我诗歌的很实质一面真相:关于尖锐。要好好感谢你!
    诗歌也是存在个性的,也许与我的年纪、经历和性格、性情陶冶有关,三十而立重新提笔写诗,很多的思考与情感表露,与早年已有很大不同了,大多时候“外显直露”的就少些,而“内敛沉入”的可能就多些,是方式有了转变,并不全是削减了实质的尖锐度。不可否认的是,你提到的“几乎没读到尖锐”确实是我要警醒的了,毕竟作诗虽在我,但诗却最终是给人读的,读在别人,于“读”来说失掉诗歌的“锐利”一面,就是个缺憾!关于诗之尖锐,我想与一个人的个性特点有一些联系的,但也有非必然的部分。到底我在生活里是不是“质朴而厚实”的人,自己也说不准,这是他人对一个人的观感,应当别人说了算。我在现实生活中表现出来的,比较“复合型”,是有人像你一样的看法,可我也时常表现出很直冲、很激烈的锋芒毕露的一面(这让我在现实生活中触碰出不少疼痛)。
    诗歌是一个人灵魂还是才华体现更多,不好比较,我认为这是两条腿走路的问题,至于前后脚,都是站立、行走的需要,谁先谁后或者并立,有位置转换有倚轻倚重罢了。
2010、6、8

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五、HLJ流星雨:

1、请问蓝蓝:你写诗很久吗?读你的诗让人心情平静,淡然,你是怎么做到的呢?


蓝蓓:
我写诗歌是有一段很长时间了,高中开始尝试写诗歌,到现在10来年了。我写诗歌比较随心,不喜欢玩刁钻,也不太追求先锋、另类,我喜欢清新自然、格调高雅一点的风格。也许正因为我的诗歌有些清丽,容易被大家接受,所以大家对我的诗歌第一印象就是比较舒服坦然的。我很高兴,你读我的诗歌感到心情平静、淡然,我没有很特意去做什么,发之于心,形之于诗,我也希望大家读我的诗歌都能有流星雨说的这种感受,那么在繁忙紧张的工作和生活中,也算是给心灵一道解码,解脱、轻松一下了。

2、请问老茂兄:你的诗给我的感觉是深入生活的喜怒哀乐,是真实的,请问,能谈谈你的创作灵感是怎么激发的呢?呵呵,最近我正找不到诗的感觉,所以问个笨问题,莫见怪哦:handshake

老茂答:我最近也找不到诗的感觉,好不到哪里去,不过不是没灵感的问题,而是语言和表达手段上,找不到好感觉。我的诗是像你所言,不管哪类题材,多侧重探入生活包括内心的真实之境,这与我大部分创作灵感的来源有紧密关系,我觉得深入去体悟、思索生活体验,以内心情感思想去碰撞身处的真实世界,多少能擦燃“火柴杆”,续而点亮一堆文字。还有,你的创作欲望的强烈与否,也会影响“擦燃”的。没有什么经验可言,你这么一问,我就只好挖心思地“总结”这么些东西了。

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五、蓝蓓:

我给老茂提问:
感觉我和你都是工作非常忙碌的人,最近更是疲于奔命地应付工作和现实生活,想跟老茂探讨一下,象我们这样工作压力大的人,如果保持一颗诗心,如果把诗歌和生活、现实和网络更好地结合起来?


老茂:
    是呀,我在企业工作,在南方企业的市场化程度一般都比较高,也意味着工作节奏、生活节奏也相对快些。我一周工作六天,因为做主管,还不一定能保证准时下班呢,唯一的一个周日,我几乎不会去写东西,因为我要把这一天留给家人以及自己的一点消遣放松(我工作和生活在有点距离的两地,通常一周回家一次)。这是我的现实中的工作、生活情形。因而我一直是这么以为的:工作、生活和诗歌就是一对矛盾统一体,要在这之中时常去摆位置。工作和生活对我来说是等同的,为努力工作必会让生活的部分让步,同时,为了生活我也会宁愿去放弃一些工作上的机会的。但于诗歌,我放在了第二位,我想理智而不是狂热对待诗歌对我更适当些。说实话,为诗歌也肯定影响了我的工作和生活的,得失难免,自己去平衡就好了。也许保持一点诗心,正是我面对自身在现实中的处境的一个心灵出路吧,它可以为我带来一些看淡现实中这一切的“照明”,自己给自己少一些纠结多一些路宽。至于网络,我是因诗歌而与它分不开,而工作、生活上,我至今还没有哪一项是离开了网络就不行的,不依赖就不束缚。呵呵,直到前小段时间,我连QQ好友都不懂得加呢,以前我几乎都不上QQ,这你知道的,这段时间因工作性质变化,才上多了些,见笑了。

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六、飞花:

1、请问二位,诗之现生活,你如何分身?诗之于生活,孰轻孰重?为什么好多文人喜欢在精神世界陶醉和幸福,而在现实中则非常潦倒?写诗,你们注重的是真性情还是伪性情?写诗,带给你的快感有几重天地?诗的目的到底是什么?而我们想表达的到底是对社会有益还是对文化有益?一首成功的诗,能带给我们哪些几方面的愉悦?诗,会不会适当介入一种类似蓝颜的情愫?或者说,诗的激情点在哪里?我想不只是灵感,到底我们在写诗过程中有没有诗引,有没有一种虚拟的亚感情促使我们写的更精彩?诗人会不会流向于毕加索之类的艺术家?以不继补给的新鲜感来创作?说到底,我们在写诗的过程中,敢不敢,能不能裸露我们的灵魂,裸露我们心灵的阴暗面?月之蚀面,我们的诗心,有没有一种蚀面,在诗中裸呈?


蓝蓓:
1、谈到诗歌与生活,如何分身,以前年轻的时候,可以分开得比较好,工作和生活,还有诗歌,都没有丢弃哪个。当然,我的个人生活,是非常失败的,我的业余时间,暂时还不用象其他朋友那样花在照顾家庭照顾孩子上面,所以还能抽时间写点诗歌,管理下诗歌论坛。但随着年龄的增大,精力不够了,而且单位的工作不断加码,压得我几乎喘不过气,许多的创作计划都泡汤了。说真的,人的精力是很有限的,时间也很有限,要想既把生活搞好,又写好诗歌,就要花多几倍心思了。
2、诗之于生活,我觉得都重要,但诗歌在残酷的现实面前,必须稍作让步。没有真实的生活,就没有诗歌的源泉,也没有办法去创作诗歌。诗人也是人,必须首先养活自己,养活家人,必须把工作做好。飞花说“好多文人喜欢在精神世界陶醉和幸福,而在现实中则非常潦倒”,这个的确存在,文人注定精神世界,而往往忽略物资世界,要让生活过得好一些,除了写文字,还需要去工作,如果仅靠文字过一辈子,那绝大部分是要潦倒的。
3、写诗歌,我注重的是真性情,所谓性灵美,如果能达到这种境界,我觉得我自己写的诗歌就是成功的。我不喜欢伪性情,正如我的性格一样,耿直畅快,毫无遮拦,当然我的性格有时候让一些朋友不愉快,我真诚希望他们能原谅。
4、写诗,对我来说,不仅仅是一种文学创作,还是内心的镜片一点点地把我的世界融为一个焦点,然后飞泻出来。写诗,有时候有种快感,比如去旅行,写的风景诗歌,当自己写出三两句经典句子,把风光刻画深刻,自己也会拍手叫好。
5、谈到诗的目的是什么,我想每个人都会有自己的答案,而我写诗,不为名和利,只因为我需要这种心灵的依托和形式。我谈不到写诗这个目的到底有多深远,因为我们不是学者,不需要刻意去钻研问题。诗歌有其现实意义和生活基本,还有文化的内涵,表达一首诗歌,如果能对社会有益,那是真正的生活诗人,而对文化有否有益,我觉得也是有关联的,诗歌创作就是文学创作,从表现手法、表达主题等上面说开去,无不对文学,甚至文化有益。
6、一首成功的诗歌,会让人记忆深刻,首先是带给视觉上的愉悦,诗歌的构造、建筑,对视觉有一点的冲击力,二是对心灵有愉悦,读完之后,能从中感悟什么,是需要个体去思考的。诗,需要很多元素,飞花说的蓝颜情愫或者红颜情愫,都是依附在诗人身上的,为某人写的诗歌,这种情愫表现更为具体、热烈。诗歌也需要激情点,如果有虚拟的亚情感,我并不反对,这个的确能刺激更多的灵感。文学和艺术是不分家的,文学家也会有艺术的细胞,引入诗歌领域,会让诗歌更多元素,更丰富,更吸引人。
7、在写诗过程中,我认为虽然要表达真实的情感,但不能直露,太过白的语言,被人一眼读穿心事,并不是成功的,尽量要使用诗歌的语言,来表现思想主题,表达自己的内心世界。很多人眼里,都认为诗人是忧郁的,甚至跟自杀脱不了干系,所以在具体某部诗歌里,你也许会看到阴暗的一面。而我,忧伤的时候,更需要写诗歌,可以把痛苦写得非常刻骨、形象,我的某位诗歌老师曾经批评我,说我的文字发散开来,浸染着忧郁,应该克制。

老茂:
答:1、诗与生活,我没有好的分身术。既然如此,尽量去作互补,时而以诗舒解生活,常更多的是诗为生活让路。很多时候,有灵感、触动和构思的苗头时,因工作、生活的忙碌或者自己的慵懒放弃成诗,更曾有过多年放弃诗歌的经历。如此,于我而言诗与生活孰轻孰重就不言自明了。
    2、要留给自己心灵与精神空间,同时又要把自己放在现实世界,许多文人要夹这两极的拉锯中的,纯粹地追求“脱俗”是可能有助精神思想攀上更高峰颠,我想过于轻略了“入世”,多少容易导致在现实中的“潦倒”。可无奈的是,多数妥协、周旋于两全其美的,常流落为平庸,毕竟能将二者好好处置而取得成就的只是少数人。
    3、可以肯定地说,写诗,我注重的是真性情。没有,我宁愿不写。写出来的文字,会存在性情表露的深浅、到位不到位罢了。至于写诗带给我的快感,没有认真去体会有几重天地,有时觉的闲暇时间写了点东西,感觉没白浪费这点光阴,有时觉得心中要吐露的,写出来舒畅了,还有高一点的说法,有些时候是会给自己带来精神愉悦。现在能想到的就这些。
(先答飞花的一部分问题,晚了累啦,不好意思,歇去了明天继续来)


    4、我写诗没有什么明确的目的,你这么一问,我想了想,可能有一点就是,给自己平淡的生活找点自认为有点意义的事做。对于除开我个体外来谈诗的目的,这个问题就很大了,我没去细思考过诗到底有哪些目的,以诗作为人类表达、文明传承一种形式或手段,我们用其表达,我想对对社会、对文化都应是有益的。只是我个人在写诗时,并未清晰想过这方面的问题。
    5、一首成功的诗,是可以带给我们悦目、赏心、益思、陶冶性情等,或其中一两项或兼而有之的愉悦功用的。我一下子不大读懂“蓝颜的情愫”,姑且理解为某种自我引发的相通、共振之类的意思吧,如果是这样,那么,我认为诗的激情点很可能就生发在此之上。确实,除却灵感之外,我也赞成写诗过程中会有某个说不清道不明的“引子”,在拉着你往前走,除非不在状态的写作。这与我说的自我引发的相通、共振,应当是有联系的,算不算“虚拟的亚感情”我也说不清,但无疑在一个方面上至少可以促使更精彩的诗写。
    6、各类的艺术家之间皆有相通之处,毕生投入绘画的毕加索会成其毕加索(这样的典型),那么,我们也不能否认,有的诗人也可能会成其“毕加索”的。以不断补给的新鲜感来创作,我想不单只“毕加索”式的需要,补给新鲜感对于常人式的诗歌写作来说,也会有好处的。当然,这不会是唯一的通路。每个诗人在写诗的过程,都或多或少在裸露着自己的灵魂,阳光的也好阴暗的也好,有意识主动流露也可能无意识“被”流露(例如他的作品本身在偷偷地出卖了他)。“能不能”和“敢不敢”有些时候写作者可以控制,有时候不一定全部控制的了,没有什么诗心是完美无缺的,也正如月之有盈亏圆蚀,一首诗一诞生,便将这两面袒露人前。当然,不可否认的是,有些人是以更坦诚的姿态,有些就未见得如此了。补一句,每个人都有自己心灵的广袤之地,也会或多或少留住些不必“见人”的栖息之所,给自己一点永远“私密”的灵魂寓所。
(答非所问,飞花师兄见谅哈!)


2、俗云,悲愤出诗人,诗人能和生活完美结合的微乎其微,而我们一直追求的,到底是物质还是精神?为什么现在写诗的人大于读诗的人?为什么现在有一种理论是以诗人为耻?好多人不想披诗人这张皮?这背后是哪方面的原因?神经质,自闭,穷酸,相轻,不擅长和社会一体,这些障碍我们能不难绕过去,而你们是如何绕过去?

蓝蓓:我想,我们走进诗歌这条道路,应该是精神追求为主,物质追求是少之又少的。象飞花,就拥有非常多的技能,我是很佩服飞花的才华的。写诗的人,我认为不能全称为诗人,一部分是真正的诗人,一部分是诗歌爱好者,还有很多是诗歌的新手,因为诗歌是一门艺术,文化的一项重要内容,喜欢用诗歌这种形式来表达自己情感的人还是很多的,所以写诗歌的人还是比较多。但我觉得写诗的人多于读诗的人这种说法不客观,因为写诗歌的人也总要去读别人的诗歌,而不是一味地自己关起门来创作,写诗的人,这个群体本来也应该是属于读诗的人这个范畴内,加上还有部分纯粹只读诗歌的读者,那么来看,读诗歌的人还是比写诗歌的人要多的。
现在社会上有些人对诗人的确戴着有色眼镜,认为写诗歌的人神经过敏,甚至不懂得生活,还有的人把自杀这个概念跟诗人等同起来,这个是片面的。如果说自杀的人群里,各种各样的人都有的,诗人还只是其中一小小极个别的部分。神经质,自闭,穷酸,相轻,不擅长和社会一体,这些障碍,并不是所有诗人都带有的,更多的诗人是聪明、安静、视野开阔、尊重、自尊,能和社会融合的,如果有那些障碍,我认为可以跨过去,可以自己学会适应,学会改变,学会冷静。我不知道自己是否有这几项内容,应该说偶尔是带有这种特质的,工作的压力,生活的挫折,都会给自己的情绪和性格带来影响,有时候控制不住,就会很暴躁,但过一两天就会安静下来,当情绪烦躁的时候,最好多和知心朋友谈谈心,多去散散步,走出不良情绪的干预。


老茂:
    悲愤出诗人是有些道理的,毕竟内心的极度情感能够催使创作走向某种爆发,这种极度情感当然不仅仅悲愤方面,比如那些大的持久的欢乐、幸福感也能起到创作推波助澜作用,有些人就是因为缺乏这样的大情感,而流于平淡或者偏离向挖空心思。诗人能和生活完美结合的,确实不多,我一直以为诗人追逐物质为重,一定是出息不多的。就我而言,写诗更多是出于精神层面的。除却非诗、伪诗,就算现在,读诗的人还是多于写诗的人,认为写诗的人大于读诗的人应该不是一个足够清醒的认识。在崇尚物质的年代,给予诗人的社会崇尚和尊重确实会少些,这是此消彼长的规律性。有些人写诗,但还不一定称得上诗人(我至今还没有足够的底气自称诗人,更多出于此,而非羞于以诗人示人)。没有达到足够的文学成就和境界,何来赢得公众的认同?其实真正的诗歌、真正的诗人,一直以来没有被社会遗弃过,毕竟精神需求不可能在人类文明社会中湮灭。我们可以在身边生活中看到,很多真正流入大众心田的诗歌,正被一些也许从未写过诗的人阅读、感受和放在心灵间滋润的。神经质,自闭,穷酸,相轻,不擅长和社会一体,这些障碍,诗人会有,也不一定所有诗人全部具有这些特质,也不一定诗人才有这些特质,这是普遍人都会有的,因此能不能绕过去,不是诗人特有的困惑,就要看个人自己的个性如何协调处世的心得了。我处理这些问题,不单放在诗歌形态里,工作生活也一样,努力去多些开阔的视野和心态,少些囚困于自我内心的顽固,处置好每一时刻的心境是诗人与非诗人一样要面对的社会生活课题。
2010、6、6

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七、南闽老茂:


也问蓝站一个小问题,感觉你的诗歌很少有尘烟杂质,总能很好地保留着纯净内质,但也分明能感到你一样的纠葛在生活现实场里,请问你是把诗歌从俗尘中生生剥离还是有意提纯保留净土,也就是说是逃避现实多点还是积极栽种美好多点?你通过诗歌,能彻底解决内心与现实的冲突吗?会不会陷入怀疑写诗的意义这样的终极迷茫中?我不大会提问题的,不伦不类,你就将就点回答哈!

蓝蓓回答:嘿,我也不大会回答问题,老茂兄也将就点哈。我的诗歌其实可以分五种,一种是日常的诗歌,偶尔有灵感来就写出来的;一种是赠诗,给亲人和朋友的;一种是旅游诗歌,写旅行的风光和心情;一种是应景诗歌,也就是因为工作关系什么的,偶尔写写的颂歌;还有一种是偶尔写的临屏诗歌之类的诗歌。大家可能注意到,我追求的是清丽风格的诗歌,有美的享受,但有的诗歌,也比较灰暗的,人毕竟都活在世上,不开心的事情十有八九。我并不能完全把诗歌从尘世中脱离开去。而且诗歌来自于生活,还是要扎根生活的。我宁愿自己的诗歌能逃避现实,给自己一个美好的世界,那么在痛苦的人生中,可以活得有阳光些。通过诗歌,是不能解决内心和现实的矛盾的,诗歌没有这个特异功能,但诗歌也有心灵依托、发散情绪的作用,写完之后,也许内心的愁闷就得到解脱了。诗歌就象一个朋友,一个知音,我可以用诗歌的形式跟他对话,我感到诗歌是有意义的,永远不会觉得写诗无用,它就像我的左右手,分不开。
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八、爱松:



我也提几个问题:
1、蓝蓓:你是如何处理好写诗、工作、办网站等等之间的矛盾?这么些年来一直坚持遇到些什么困惑?今后如何计划?


蓝蓓回答:谢谢爱松师父!我是2004年进入中国诗人论坛的,随后当斑竹,总斑竹,然后是可可站长的托付,我深感责任重大,无时无刻不在思考怎么把这个网站办好。毕竟中诗名声在外,我担心我接手后,把中诗搞不上去,就愧对所有热爱中诗的人了。而我现实的工作是整天跟材料打交道,并且每年的工作任务不断加码,一个人兼了几个岗位的活,非常忙碌,压力非常大。特别是今年,感觉对论坛管理的时间越来越少,精力不够了,写诗歌也是少之又少。处理这三者的关系,我没有更好的办法,只有靠奉献了,自己挤时间,我基本没有太多的爱好,也不爱去逛街购物什么的。这么多年一直坚持三个事情都要做,而且都要做好,身心疲惫是难免的,但是我也得到了许多,这个论坛的朋友,关心爱护我,大家象兄弟姐妹一样生活着,无论我去到哪个城市,基本都会有诗友跟我聚会,还有论坛费用的捐助,都让我感动。中诗就是个大家庭,中诗的事情大家一起办。有时候我也想放弃,但是这么好的家园,我又不能放下,还好,有那么多的好朋友在跟我一起奋战。所以这么多年曾经遇到的困惑,都能集体去面对,一起去解决。说到今后的计划,我暂时没有大的设想,我希望更多优秀的人才涌现,跟我一起想方设法把论坛建设得更好!
2、老茂:如何考虑诗歌写作在你现实生活中的分量?你如何看待现代诗歌当下和未来的发展?

老茂:
    说真的,诗歌写作在我生活中的分量,不是很重(直观点说就是没有放在第一重要),但除了工作和家庭生活之外,这是我最倾注自己的时间和心血的事。我多是随心、由心而写而不写,少有给自己下计划规划之类的。当下,安静下来写诗,应当是更多写诗的人要思考的,没必要太多的喧哗、主义、争流,与面子、与权钱世道无谓纠缠不要太多,也别想从写诗里争太多。至于未来的发展,我也没有什么深刻的思考,其实作为一个个体,我对未来诗歌发展的思考也是决定不了什么的,个人的粗浅认识是,其实诗歌的发展史上,又能有多少当下的诗写能够事先去主导了诗歌未来发展。真诚地去写点,留待后来定论吧。谢谢你给我这么大课题的思考机会,所知所见有限,解不了这个题啊!





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 楼主| 发表于 2010-6-1 17:42:39 | 显示全部楼层
九、王琦:

问蓝蓓:我觉得诗歌语言有两个基本要求,一是达意,二是传神,你觉得是否正确?对论坛上那些既不达意也不传神的“诗作”你怎么看?

蓝蓓:诗歌语言有两个基本要求,达意和传神,我也觉得是这样,达意是基本功,达意才能语言流畅,这个是诗歌的首要条件,如果词不达意,句子不通,那读者马上就读不下去了。而传神,就是另一个提升,语言能到达这个高度,那么写出来的诗歌就生动、形象、感人,能不能把诗歌写活,给读者留下深刻的印象,就要写的语言能不能达到传神这个高度了。
论坛上有很多新人,特别是中诗,有很多刚开始接触诗歌的爱好者,也许他们这两方面还不能很好地掌握,写出的诗歌也比较平淡,甚至语言有不通的毛病,但是,对这部分朋友,我认为要耐心,热心,真心,细心地指点,慢慢他们就会进步的。坦白说,中诗这么多年来,的确培养了一批又一批的新人,要让论坛活跃起来,新人的力量是不能忽视的。我希望大家都能平和相处,互相帮助,共同进步,把中诗的交流氛围营造得更好!

问老茂:一般的讲,诗歌文本体现着三层意义:语法意义、所指意义和内涵意义,你是否同意这个说法?为什么?
老茂:
    我认同这个说法,虽然理解不深刻。诗歌作为悠久的重要的文学体裁之一,自然也承载着文学应有任务,它必须担负文学表达的语法、所指和内涵的意义。我不清楚当下一些无意义写作的主张是否是与上述方面背道而驰,但我从不认同,纯粹的文字游戏、文字的无意义组合,有可能导致诗歌的边缘从清晰走向模糊和终将丧失,是不利于诗歌的自身优化和发展,丧失了诗歌的清晰边缘,也意味着诗歌区别于其它文学形态甚至文字形态的特性要走向迷失、消失。
2010、6、7

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十、夜鱼:

问篮子:诗歌在你生活中的地位是什么?你认为你诗歌创作的瓶颈是什么?考虑过怎么突破吗?

蓝蓓回答:诗歌在我生活中,像是我的好朋友,或者知己情人,没有了诗歌,我的生活还要继续,但也许会更加晕暗、苍白无色,诗歌是我心灵的寄托,这么多年了,一直陪伴着我。现在工作忙碌,诗歌写得很少了,但我对诗歌的爱还是依然如故的。
我诗歌创作的风格比较单一,不喜欢去增加另类的元素,走的还是传统的路线,思想深度也不够,也许语言和意境磨练到了一定的程度,但整体融合还是不够。也想自己尝试去改变一下新的风格,所以想学古风摇滚,跟王姐姐学。也想跟肥肥学,他的诗歌理论也有一派了。但时间和精力有限,对诗歌钻研不深,所以进步不快。希望能有新的突破吧!

问老茂:叙事诗歌很容易散文化,你认为什么样的叙事诗歌是成功的?当今网络诗人为何侧重与抒情诗歌?你认为是什么原因造成的?

老茂:
    其实,我不是很清晰认识叙事诗歌走向散文化有没有比较明显的界限或尺度,作为与抒情诗歌相对的划分,本身也不是有很清晰的界限,我是这么认为的,很多诗歌文本,是两者都兼而有之,只是存在偏重上的差别。我眼中的成功叙事诗歌,应当首先具备诗歌表达的高度凝练浓缩和特有神韵(而不是散文的味道),又不亚于散文的含量,其次,它不能仅限单纯干枯的叙事,在情感底子上应不会是苍白空洞的。
    你所说的“当今网络诗人侧重于抒情诗歌”,我倒没注意过是不是这样,如果真是如此,可能的原因分两种情况说吧,一是走侧重抒情的更容易写得“接近”或者“成为”诗歌(对于在诗歌门槛“徘徊”的那类),另一种,是不是诗歌抒情本质还是较普遍程度上被写作和阅读者认同与接受的原因(对于走入诗歌厅堂的一类),这就可能影响更多人往这方面走了。纯属个人随口之言,算不上正式看法。
2010、6、7
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十一、阿水:
我想先问蓝蓝:
1.写诗这么久,你是怎么保持那种欢快的调子的?因为生活里,我们都要面对很多压力,而看你的诗歌一直觉得很靓丽,轻松
2.我写字时间不长,写出来的东西不是啰嗦就是大而空,有时候写的烦闷起来,甚至会有过放弃的想法,你有过写不好的时候么?可曾有过放弃的想法?这一路走来,有什么心得与我们大家分享?


蓝蓓回答:水水,其实我倒很羡慕你,开朗而大方的性格,我外表给人看起来很女强人,其实我的性格两面化,开心的时候很开心,但更多的时候却很忧郁。我的诗歌,也有欢快的,但很多都是内含着忧郁的。我的生活,除了工作给的压力,还有一些情感方面的挫折,所以我经受的磨难比很多女孩子都要多。但是我经常写诗歌的时候,希望能尽量避免情绪化写作,虽然说诗歌是我的情感寄托,可是过多的情绪,会让诗歌蒙上不健康的因素。能轻松的时候,是幸福的时刻,不能轻松的时候,也看开一点,活着,总要坚持下去,我也相信,幸福还会等着我的。于是,就有了憧憬,有了充满希望和爱的诗歌。

然后我想问问老茂:
1.你写诗的时间与工作时间怎样分配比例?是在工作的时候也会想到写诗么?
2.读你的诗不多,几首,却觉得好真实,都是生活里最常见也最容易被人忽略的,请问老茂,你是不是更关心底层民工的疾苦多一些?
3.你的字看着很普通,分量却极重,你是怎样锤炼语言?


老茂回答:
    1、以工作为主,然后尽量挤些写诗的时间。有时候工作时也会想到写诗的,但不一定付诸行动。
    2、因为我这么多年来在工作中,身边接触的多是这些底层的民工,并且我老家在农村,所以在城市的老乡圈里也大多从事社会底层劳动,这是一方面原因。另一方面,我个人觉得在这些底层群体,我好像更容易从中看见真与美,更值得去抒写,或许是因为我与他们之间有容易共通的地方吧。其实,也并不是只关注疾苦,他们很多一样很幸福,与上一层群体之间,可能更多的是劳动的差别而已。我写他们,也写其中的温情、希望和与社会的融合,我希望能以我的文字,记录一些他们的真实生活。
    3、语言是要有基本功的锻炼,然后去求新求变,但不是去一味追求标新立异、非“触目惊心”不可。
    其实成熟的写作,在语言上有用得好掌握的现有语言资源和创造性、创新性地运用语言两个境界,达到前一种,就有了写好诗的基础条件,达到后一种,可能就能为语言的进步发展作出贡献。我还没很好地达到第一中境界,一直还在努力中。也尝试着把一些行业化、专业性、网络化等一些新词、重词,包括其它一些非诗化的词汇语言,通过一首诗写作过程的糅合互容,去努力诗化它,努力争取语言锤炼上的一些突破常规。但一般不会过量使用,且也要尽量能把它“溶解”到整体语言环境中,更“和谐”些。你说“你的字看着很普通,分量却极重”,可能与我这样的努力有关吧,我是比较重视语言锤炼的。但做得不好,卢辉就曾经给我指出:熟稔于“精”而疏于“漫”。


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十二、武亭:


刚看到,先祝贺!没能赶上这么热闹的互动现在不知是不是有些迟了?不过看了以上各位所问,觉得所问太过笼统,属于通用的话题。如此好机会,何不以诗谈诗、谈事、谈感悟呢,岂不浪费了大好时机!我个人为不管是何种诗歌,其内容所指或欲营造的意境都可以进行一定的阐释或理解,尤其作者本人的全是最为重要,因为这是创作的基点,其他的解读与理解只能是在此基础上派生出来或是延伸出来的产物。搞清楚这个问题,就能较为准确地把握作者的创作思路与表达技巧,达到学习之目的。在两位诗歌中尚有难以把握的东西,需问一下。也许有人认为这不应该是个问题,那是他们的事,我若不知,只知要问。
1、问蓝蓓:你的那只《碗》必有所指,那么到底指的是什么?意在表达一种什么样的情感?我在看完之后,有自己的理解,但是这种理解还没有足够的依据,特来请教!
蓝蓓回答:其实我很想先听听武亭是怎么理解的。呵呵。说起这只《碗》,那么我把这首诗歌翻出来看看。
仅剩一口气
我也要把这只碗揣在怀里
不装风月,不装红尘
不装你眼里的爱情
我只想把季节熬成沸腾的
小米粥
一口吃下一个年代
再翻动勺子,一圈圈地
拨开岁月的涟漪
我紧紧地揣着
也许,若干年以后
这只碗会是我谋生的道具
沿着社会的轮廓
填满阴暗的色彩,以及
一地毒花果
这首诗歌是当时参加玄在星光版搞的题图诗会而写的,图片是一只很精致的碗,我当时就想,要突破一下自己的风格,写得尖锐些,深刻一些。这首诗歌跨越的年代,应该是比较大的,虽然只有两节,但可以从中读出,延伸的时间很宽。碗是个道具,是两种生活的对比。首先是比较安稳的生活,但是有些伤感,且抗拒爱情。最后是若干年的生活,也许落魄了,乞讨为生,但正因为到了那样的景况,看社会的现象更深入了。有些灰暗的色彩吧。其实也是在暗示,自己的人生不会一帆风顺,要时刻警醒,好好生活。
呵呵,我当时写这诗歌,其实也没想太多,一挥而就,现在来探讨,似乎多了很多思考后的成分了。



2、问老茂:在《虚瓷》中为什么说“指上藏起光阴的人,才可以 在瓷杯的边缘上信步”?虽然,我在浅析中加以解读,但是关于此点,不仅不能确定是否与作者之意相吻合,甚至自认为自己的理解有些牵强了。特请赐教。


老茂:
    先回过头来看你的这段解读:《虚瓷》里“指上藏起光阴的人,才可以,在瓷杯的边缘上信步”一句,最是难解。联系下文“秋天的小包裹,说是杯中事物”一语,这里的瓷杯应理解为酒杯似乎妥当。秋天是感伤的季节,只有阅尽时光,将时光内敛,不再将时光张扬的人,才能在瓷杯中“打开覆盖的记忆”,体味人生百味,才能在对亲人想念中近于“阴郁”。作者虽说“喜欢自言自语说出”,实是反说之语。“而今识得愁滋味, 欲说还休”,倒是真的。   
    其实你已很接近地理解这首诗的内核——光阴。恰巧和你问蓝蓓的《碗》那首一样,这首写的也是玄在星光版搞的题图诗会的同一题。关于这句“指上藏起光阴的人,才可以/在瓷杯的边缘上信步”,灵感来自于日常生活中的喝茶品茶,也许你也一样理会到了,品茶也就是品味光阴(生活与人生等等)的某种寄寓,只有真正“指上”潜藏着光阴内在的人,才是真正品茶人。由此及彼,瓷(瓷杯)就成为了我表达的“牵线搭桥”之用,转换到人生、生活的姿态、状态传感:信步。当然,并非仅限我灵感由来的茶杯,诗中的杯并没有实指哪类杯子了,可以不同地去“对号”和理解,因我最终的指向是“瓷”——“词”。
2010、6、8




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 楼主| 发表于 2010-6-1 17:42:45 | 显示全部楼层
十三、隽土:
两位的诗歌我都很喜欢。。基于学习的实用性,俺提个实用的要求哈,希望两位能各自选取自己的一首有代表性的作品。谈一下创作的缘由、过程和思路。拜托哦。
蓝蓓回答:说真的,我的诗歌还没有真正的代表作。土土提的这个问题,我想了想,还是想到了一首诗歌,因为我妈妈的眼睛也有些问题了,明天要带她去检查呢,那首诗歌当时写的是外公的白内障,现在想起来还是很心酸。
《外公的白内障》
天上星星亮了,
外公的眼睛却灭了,
灭掉了他的柴火。
郁闷的三月,
我抹不开眼前的阴影,
满室的玫瑰无法
打开春的讯息。
我沉默地写诗,
外公沉默地坐在客厅,
听电视。
他眼神呆滞,
看不到我一蹦一跳的句子,
钓上多少年以前
曾经放走过的那一条鱼
那一晚,我们把外公从医院接回家里,他做了白内障手术了,可是依然看不到东西,手术并没有效果,到医院再次复查,还是没有好的消息。外公很难过,虽然80多岁了,可是他身体一直很好,喜欢弹奏乐器,喜欢到处跟朋友组团弹乐器,而眼睛再看不到东西了,他就很难再去弹什么了,他心情很不好,我们也一样很沉重。他在客厅坐着,电视机开着,但他看不到画面了,只能听声音。我陪他谈了一会话,然后回房间写诗歌,写着写着,心里忍不住流泪。于是我就一口气写了这首《外公的白内障》。第一部分,星星亮了和眼睛灭了,是对比,这样开头,我觉得能突出一种惋惜和伤痛的心绪。“灭掉他的柴火”,因为眼睛对每个人来说那么重要,是希望的火,而眼睛看不到了,也是把外公的希望完全灭掉了。第二节算是过度,由于外公看不见东西了,我也觉得眼前一片阴影,沉重得认为“满室的玫瑰打不开春的讯息”。最后一节,是高潮,也是结尾。外公听电视,我写诗歌,我把我写的文字比作鱼钩,想起多年前,外公带我钓鱼的欢乐时光,可是我现在钓起鱼,他无法看到了。不胜唏嘘!
很简单的一首诗歌,但我很喜欢,因为这诗歌代表了我对外公深深的爱。
而现在,妈妈说一只眼睛突然模糊了,我必须为妈妈祈祷,我要妈妈平平安安,健康快乐。想起这首诗歌,我祝福我的外公,也祝福我的妈妈!

老茂回答:
其实至今为止,我还没有写出什么代表性的作品。我就举这次研讨的第一首说一说吧。《那些骑在火车上的人》是一次我走向员工食堂(这是公司一线工人和管理人员共同的食堂)吃晚餐,在前面空地上看到几个工人的孩子,骑着木凳子追逐嬉戏,让我联想他们及其父母们(那些民工中的一员)的生活情景。这黄昏下的一幕一直萦绕我好长一些日子,当时我并没有写下来,后来有不写实在不行的感觉。这不仅仅是孩子们的一个生活即景,而是折射一个群体的特有生活场景(其他的孩子身上难以出现这样情形的)。而怎么写才能使这样的群体性得以更好表现,我想他们的父辈与这个游戏场景最共通的,无疑是火车——这个民工群体最具代表性的生存生活“意象”。这样,我就建立起来对两代人命运思索的关联与互生:即表现父辈生存生活景况与对其的关切,也隐含着对这个群体下一代将来命运的预示性提出(这些孩子是否也将受上一代命运“惯性”的影响带动)——孩子们是这样的“重蹈”他乡排解黄昏和动荡的“辙印”。

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十四、薛梅:
老茂蓝蓓好:
    接到老茂纸条就有事出去,刚回来。幸好还赶上了,再隆重祝贺二位!
    我想问的是:
    1、作为在论坛上成长起来的诗人,你们已经参与了很多他人的作品研讨活动,现在自己的作品也在研讨中,能否请二位谈谈你们所切身感受到的开办论坛研讨的意义所在,以及出现的问题和今后应该改进的地方?
    2、二位在创作的过程中,那一阶段是你们创作最艰难的时候,已经能够清醒的俯视自己作品的不足,又一时无法突破。最好以这个时期的一篇具体作品来谈。后来又是如何豁然开朗,慢慢形成自己的语体风格的?
    3、很想知道二位对于未来的网络诗歌说些什么话?或者说,哪些期待?
    呵呵,夜已深,情亦真,祝福二位佳作频出!祝福中诗论坛人旺诗厚!
蓝蓓回答:1、很感谢大家以认真的态度来参与中诗的研讨会,我想,研讨会是最有实用价值的,对诗人之间交流,对初学者都有很大帮助。我希望每一届研讨会,大家都积极支持,认真对待,共同努力办出品牌来。现在是第三届中诗代表诗人研讨会,原本我是不打算作为诗人被研讨的,我想把更多机会留给论坛的优秀诗人,但大家商量,必须由我先上,前两届已经先推出几位优秀诗人了,这次我得先上场,以后再研讨其他朋友的。盛情难却,我就和老茂搭档上阵了。第一届是星飞诗歌研讨会。当时经验不足,没有足够的策划好,只能算是平平淡淡,在此,我觉得很对不起星飞,毕竟第一次尝试,还是手生。第二届是半山枫和唐晚词诗歌研讨会,办得比较成功了,无论是初访,评委撰写专评,还是互动提问,主持人主持得很好,大家参与很积极,研讨会热烈,收到很好的效果。第三届,还没结束,但大家也看到,参与研讨会的朋友都很认真,我们看到了非常精彩的专评。今后,我希望大家在研讨和交流的时候,能更加结合诗歌文本的东西来讨论,收到更好的效果。
2、我觉得没有哪个阶段是能确定是最艰难的时候,反而是经常性遇到艰难的时候,写作不可能总是风生水起,路路顺风的,总会有一些时候,感觉诗意全无,一个字也写不出来。只能自己慢慢调整,再拾回诗歌感觉。
3、网络诗歌越来越兴盛,我祝愿未来的网络诗歌能多出精品,多种风格并存,百花齐放,推动中国诗歌的繁荣发展。

老茂回答:
    1、网络诗坛这几年已经初具自己的声音,它应当要有更多的方式去发展,可以说论坛研讨是其探索的重要方式之一,现实诗坛里有的,一样可以搬来,这可以为网络论坛提供了除常规诗写与交流外的集中式和多向性的、更有深度的交流方式。同时,它也为当前很多无法享受到现实诗坛“资源”的网络诗写者,得到这种机会。论坛研讨还有很长的路去摸索,问题不少,比较而言,不成熟(包括组织与参与双方),相对有自由度却也伴随随意性,也容易流于深入度与深刻性的不足。但这也正是它以后提升空间所在,我个人体会今后要改进的,事前对对象要研讨什么方向更有选择性更明确些,组织时从要点引导、形成对要点的深入讨论,参与者也要能够本着研讨的实质意义去剖析、有肯定有批评、也有识见的明指,不停留在颂扬的片面上,同时不要放弃对论坛研讨更有广泛性、自觉自由参与等这些优势的挖掘。我很少思考这些事,谈不出什么见地,薛老师勿怪!
    2、我的创作总是处在时续时停的状态,常会出现自己的阶段性“瓶颈”。去年以来,觉得自己一直在语言上找不道有心顺手的感觉,到目前为止,还没摸到好出路呢。可以说,我这一时期的一些作品,除了自己语言基质外,语言的外显风格有多种的差异并存,还在“摇摆不定”中,这是既是“尝试”也是还处“困局”的结果。最近在想,干脆由着自己吧,看是什么样的“语言”,这是我现在的“可能出路”,还没到“豁然开朗”。
    3、对于未来的网络诗歌,我能说的只一句话:多安静些去写。是自我忠告,也是期待。

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十五、怜儿

细细看过大家的提问和蓝蓓,老茂的解答.........不禁也想问问题.........以解心中苦恼........
1。蓝站好,请问你如何看待押韵的现代诗歌?(嘿嘿,因本人多数的涂鸦均属押韵的,在中诗显得有些异类,心中戚戚然)
2。起很有噱头的诗名是否会给很多平庸的作品添彩?(我来中诗是08年,但09年因为新疆发生7.5事件网络管控一年无法上网,故空了一年,今年来后这个感觉有些多。)
3。很喜欢蓝站的作品,因为都是女性,所以不多说好。想问老茂的创作思路和对未来写作的方向。(在中诗我很看重鬼才的作品,他写给妻子的诗让人难忘)喜欢这些脚踏实地,平实的作品,其实来源自生活的作品往往最有生命力。
4。能否得到以上2位诗人的诗集得以拜读。(因要参赛得奖才有可能得到是吧?我想以我的能力是很难获奖的,故有此一问。一个老新人的心声)
5。喜欢中诗,在这里得到了很多人的指导,我在这里眼界也开阔了许多,很有收获,祝福中诗。

老茂回答:
    看了怜儿问题,有三点我作答的,就作简单回复吧:
    起很有噱头的诗名,有时候可以为整首诗歌画龙点睛、平添亮彩,有时候也不免会出现“一堆牛粪插鲜花”的后果。就看这个噱头的诗名能不能给平庸的正文起到“起死回生”的作用了。如真能这样,这个作品怎能说是平庸呢。
    我的创作思路和对未来写作的方向,这对我是个大题目,没细解过。要也只能这样回答些:我更倾向于贴近生活带来的切身情感与思考,以此支撑我写作的地基,对未来没写作没下定向,今天就仅考虑今天要怎么写。
    在中诗论坛不一定要得奖才能得到诗人的诗集,有不少诗人的作品集还是经常有真诚相赠的。不好意思的是,我没出过集子,没能相送,有愧你惠心属意了!
    衷心祝福你在中诗拥抱更多快乐!

蓝蓓回答:
1、关于押韵的现代诗歌,我平时在回帖子的时候也谈到一些。在我看来,现代诗歌是自由诗体,不要有任何拘束就最好,押韵是古体诗歌强调的,可是古体诗歌的句式比较固定,押韵了,读起来会很有音乐美。而现代诗歌,如果注重押韵,就会让自己很拘束,象大热天顶着一身厚外套,放不开手脚了,就会导致诗歌的行文不够畅快。还是建议你放开来写,让诗歌灵活起来,更能吸引人。
2、关于起很有噱头的诗名是否会给很多平庸的作品添彩,我认为诗歌的题目是很重要的,首先想引人注目,诗歌的题目是很关键的一点。但不是说要什么噱头,太过于夸张,并不是好事。有时候,我想到一句话,也可以拿来作题目,要跟诗歌的内容相一致,要新颖,有诗意,这样去考虑题目,基本就可以了。
3、关于诗集,我的两本诗集一直都 是作为诗歌比赛的奖品,也有部分是赠送有需要的朋友。我会送你一本诗集,同时也希望你积极参加诗歌比赛,既然拿不到奖,也能练笔,不断地进步,终有一天,你能拿到第一名的。
4、谢谢你喜欢中诗,这里是我们大家共同的家,美好的家园,我们一起快乐地在诗歌家园里翱翔吧!


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发表于 2010-6-1 21:20:39 | 显示全部楼层
谢谢前几阶段各位斑竹和评委的大力支持,让我很感动,也从大家的评里学到了很多东西。

现在是互动提问,希望大家都可以畅所欲言
发表于 2010-6-1 21:32:52 | 显示全部楼层
发表于 2010-6-1 21:32:59 | 显示全部楼层
发表于 2010-6-1 21:33:05 | 显示全部楼层

再再请问蓝姐,你和诗人谈过恋爱吗?有啥感觉?

发表于 2010-6-1 21:34:17 | 显示全部楼层
呵呵,忧蓝宝贝,主持人占的楼是留着整理提问和答案的。你准备占了地板提问几个问题哦?!等着哈
发表于 2010-6-1 21:35:09 | 显示全部楼层
我有两个困惑:
请蓝蓓和老茂二位诗人回答,我想得到仁者仁,智者智的不同见解,便于我下一轮更深层次的提问。
一·为什么有时候找不到诗感?当我看到我曾经写过的东西,我不敢相信,这是我写的吗?恍如隔世。这样很幼稚的问题,不过对我来说,很重要,谢谢!
二·创作的时候,两位诗人是边听边写呢,还是静下来悄悄的写?这个问题对我也很重要,虽然是皮痒之言。期待回答。
我先提这两个,更深入的问题,等我看到前面两个答案后,再提。循序渐进学习。谢谢两位诗人!

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发表于 2010-6-1 21:35:14 | 显示全部楼层
蓝蓓站长的诗歌让我想到了敬畏语言。我想问蓝蓓站长是怎么样看待写诗歌需要敬畏语言的呢?

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发表于 2010-6-1 21:37:06 | 显示全部楼层
蓝蓝,我想问的是,在这样的时代,在人们高呼“纯属无意义写作”的时代,诗歌在你的生活里,抑或精神里,占据什么样的位置?起着什么样的作用?你认为自己是有权写作,或是有幸写作?

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