中诗第三届现代诗作品研讨互动访谈隆重举行---蓝蓓、南闽老茂专场（16日晚提问截止）

南闽老茂

刚看到，先祝贺！没能赶上这么热闹的互动现在不知是不是有些迟了？不过看了以上各位所问，觉得所问太过笼统 ...
武亭 发表于 2010-6-8 21:53

    很欣赏你对待“问问题”的态度和角度，先感谢了！后面作答哈

蓝蓓

回答武亭提问：蓝蓓，你的那只《碗》必有所指，那么到底指的是什么？意在表达一种什么样的情感？我在看完之后，有自己的理解，但是这种理解还没有足够的依据，特来请教！

蓝蓓回答：其实我很想先听听武亭是怎么理解的。呵呵。说起这只《碗》，那么我把这首诗歌翻出来看看。

仅剩一口气
我也要把这只碗揣在怀里
不装风月，不装红尘
不装你眼里的爱情
我只想把季节熬成沸腾的
小米粥
一口吃下一个年代
再翻动勺子，一圈圈地
拨开岁月的涟漪

我紧紧地揣着
也许，若干年以后
这只碗会是我谋生的道具
沿着社会的轮廓
填满阴暗的色彩，以及
一地毒花果

这首诗歌是当时参加玄在星光版搞的题图诗会而写的，图片是一只很精致的碗，我当时就想，要突破一下自己的风格，写得尖锐些，深刻一些。这首诗歌跨越的年代，应该是比较大的，虽然只有两节，但可以从中读出，延伸的时间很宽。碗是个道具，是两种生活的对比。首先是比较安稳的生活，但是有些伤感，且抗拒爱情。最后是若干年的生活，也许落魄了，乞讨为生，但正因为到了那样的景况，看社会的现象更深入了。有些灰暗的色彩吧。其实也是在暗示，自己的人生不会一帆风顺，要时刻警醒，好好生活。

呵呵，我当时写这诗歌，其实也没想太多，一挥而就，现在来探讨，似乎多了很多思考后的成分了。

南闽老茂

武亭：
    问老茂：在《虚瓷》中为什么说“指上藏起光阴的人，才可以 在瓷杯的边缘上信步”？虽然，我在浅析中加以解读，但是关于此点，不仅不能确定是否与作者之意相吻合，甚至自认为自己的理解有些牵强了。特请赐教。

老茂：
    先回过头来看你的这段解读：《虚瓷》里“指上藏起光阴的人，才可以，在瓷杯的边缘上信步”一句，最是难解。联系下文“秋天的小包裹，说是杯中事物”一语，这里的瓷杯应理解为酒杯似乎妥当。秋天是感伤的季节，只有阅尽时光，将时光内敛，不再将时光张扬的人，才能在瓷杯中“打开覆盖的记忆”，体味人生百味，才能在对亲人想念中近于“阴郁”。作者虽说“喜欢自言自语说出”，实是反说之语。“而今识得愁滋味， 欲说还休”，倒是真的。   
    其实你已很接近地理解这首诗的内核——光阴。恰巧和你问蓝蓓的《碗》那首一样，这首写的也是玄在星光版搞的题图诗会的同一题。关于这句“指上藏起光阴的人，才可以/在瓷杯的边缘上信步”，灵感来自于日常生活中的喝茶品茶，也许你也一样理会到了，品茶也就是品味光阴（生活与人生等等）的某种寄寓，只有真正“指上”潜藏着光阴内在的人，才是真正品茶人。由此及彼，瓷（瓷杯）就成为了我表达的“牵线搭桥”之用，转换到人生、生活的姿态、状态传感：信步。当然，并非仅限我灵感由来的茶杯，诗中的杯并没有实指哪类杯子了，可以不同地去“对号”和理解，因我最终的指向是“瓷”——“词”。
2010、6、8

思航

慢慢地读，有嚼头。

雪花弄影

热闹。大家多提问。偶学习

蓝蓓

突然，觉得很伤感。提问再继续几天就结束吧。

南闽老茂

突然，觉得很伤感。提问再继续几天就结束吧。
蓝蓓 发表于 2010-6-9 22:50

    为何？

阿水

为何？
南闽老茂 发表于 2010-6-9 22:51

没回答我的问题呢，难道我问的很幼稚么

蓝蓓

为何？
南闽老茂 发表于 2010-6-9 22:51

    无他，只是觉得要提问的朋友基本都来了。恩，谢谢老茂做得那么好。

南闽老茂

没回答我的问题呢，难道我问的很幼稚么
阿水 发表于 2010-6-9 23:40

不是的，我还没回答完，你的和忧蓝的问题我都还没回答呢。今天会回答好的。
因为武亭那个问题恰好和蓝蓓的有共同的地方，跟帖在一起更好，就先回答了。
迟回答了，请阿水原谅！

南闽老茂

无他，只是觉得要提问的朋友基本都来了。恩，谢谢老茂做得那么好。
蓝蓓 发表于 2010-6-9 23:45

    呵呵，想问你的是为何突然伤感呢。

南闽老茂

阿水：
我想问问老茂：
1.你写诗的时间与工作时间怎样分配比例？是在工作的时候也会想到写诗么？
2.读你的诗不多，几首，却觉得好真实，都是生活里最常见也最容易被人忽略的，请问老茂，你是不是更关心底层民工的疾苦多一些？
3.你的字看着很普通，分量却极重，你是怎样锤炼语言？


老茂：
    1、以工作为主，然后尽量挤些写诗的时间。有时候工作时也会想到写诗的，但不一定付诸行动。
    2、因为我这么多年来在工作中，身边接触的多是这些底层的民工，并且我老家在农村，所以在城市的老乡圈里也大多从事社会底层劳动，这是一方面原因。另一方面，我个人觉得在这些底层群体，我好像更容易从中看见真与美，更值得去抒写，或许是因为我与他们之间有容易共通的地方吧。其实，也并不是只关注疾苦，他们很多一样很幸福，与上一层群体之间，可能更多的是劳动的差别而已。我写他们，也写其中的温情、希望和与社会的融合，我希望能以我的文字，记录一些他们的真实生活。
    3、语言是要有基本功的锻炼，然后去求新求变，但不是去一味追求标新立异、非“触目惊心”不可。
    其实成熟的写作，在语言上有用得好掌握的现有语言资源和创造性、创新性地运用语言两个境界，达到前一种，就有了写好诗的基础条件，达到后一种，可能就能为语言的进步发展作出贡献。我还没很好地达到第一中境界，一直还在努力中。也尝试着把一些行业化、专业性、网络化等一些新词、重词，包括其它一些非诗化的词汇语言，通过一首诗写作过程的糅合互容，去努力诗化它，努力争取语言锤炼上的一些突破常规。但一般不会过量使用，且也要尽量能把它“溶解”到整体语言环境中，更“和谐”些。你说“你的字看着很普通，分量却极重”，可能与我这样的努力有关吧，我是比较重视语言锤炼的。但做得不好，卢辉就曾经给我指出：熟稔于“精”而疏于“漫”。