诗之体势十七势集贴

月白风清

一、直把入作势
所思梅未开，在手月光杯。前度托风去，今宵携梦来。
寂寥瘦杨柳，冷落古妆台。无力灯昏处，且邀疏影回。
若得清闲宜饮茶，试题一阙浣溪纱。且听春晓忆桃面，但见南山隐紫霞。
传语罗裙无百褶，寻思丰物有三巴。燃烟袅袅垂帘懒，午后停杯复插花。
二、都商量入作势
相逢歌一首，紫陌里红颜。由是入深梦，忽而迷远山。
尘缘从此结，曲径为谁盘？有风轻过野，纤丝系两端。
由来饮者发清狂，紫燕徘徊王谢堂。我在醉中而晓岸，子从陌上复荷塘。
心灵共舞长回荡，文字相撞每激扬。便向高楼抬望眼，一杯映月溢清光。
三、直树一句，第二句入作势
南岸雾笼树，痴情多少年。存真长对月，迷幻每祈天。
心底风波动，眼中芳草连。楼台烟景里，独坐水涟涟。
一树庭前已失魂，风情前度问何存。疏枝雪落成新梦，去路冰封觅旧痕。
弦月楼空眸底涩，玉杯酒冷掌中温。垂帘无语犹相对，埋没星辰灯愈昏。
四、直树两句，第三句入作势
天际车流涌，斜晖一抹中。经年心景似，是处感怀同。
痴念知难尽，真情信不穷。持杯唯独饮，梦复入星空。
风正轻吹白玉盘，一枝花影越栏杆。如期心事漫过岸，应景春光移入阑。
幽处相传唐句意，闲时解说汉衣冠。了无趣味旧诗卷，随手翻开走马看。
五、直树三句，第四句入作势
烟绕空林子，人家隐约间。河流沿岸去，消息使心牵。
山远白云驻，檐低紫燕还。须知人事各，芳草自绵延。
正值无风燕二三，炊烟原上映天蓝。芳堤可意碧波动，低语入心清酒谈。
云过山阴听晚籁，月移枝影记垂帘。一盆叶小前春置，花蕾娇妍新近添。
六、比兴入作势
云轻若飘带，隐约玉峰浮。值此随波动，思君入梦游。
朦胧天际月，缥缈水之洲。无奈皆虚幻，清光似水流。
峰上积云低欲沉，数声啼鸟冷空林。岸边萧瑟不堪问，梦里繁华拟可寻。
南浦有怀留白藕，春歌无力释冰心。如何原野尘封久？更得萧然风一襟。
七、谜比势
由来情永恒，闪烁的星辰。寻觅花间客，无言月下人。
清风堪解语，芳草可为邻。其理不须解，心中唯一真。
梦里相逢无力留，水中月影一时休。低眉云雾迷空谷，回首星光照玉楼。
记忆犹新金缕曲，思情未老采莲舟。管弦听尽亭台里，白露为霜怎可收？
八、下句拂上句势
冰川风冻滞，过岭白云轻。飞雪应知意，携香便入城。
诗情独牵挂，春息暗滋生。为思人不寐，一轮新月明。
声迹消沉雪野茫，有梅开放暗传香。园中寂寂移云影，楼角斜斜挂夕阳。
轻过随风寻旧约，闲来无事枕黄梁。依然踏过曲栏处，听有嘤咛在画堂。
九、感兴势
风从原上过，宛转象支歌。私语温如玉，白云轻若罗。
相逢杨柳岸，伫立小山阿。为忆前春处，回眸那一波。
自在清风古道边，低声商略一堤烟。春心拟语斜阳后，燕子欲归芳草先。
题记每成云里句，相逢长作梦中缘。楼台数度登临意，为有中天明月悬。
十、含思落句势
问春何处有？草色育郊南。斜日山阴坠，暮烟杨柳含。
长堤风落落，低语影纤纤。归坐风铃下，清光衣上沾。
所记少年情事遥，流光拂过一支箫。且思亭榭处风絮，尤动心怀者画桥。
散漫柳烟声悄悄，忆来桃树色夭夭。那时多少天真语，闪烁眸中是火苗。
十一、相分明势
南岸风柔软，荷池春水平。朱颜画亭小，浮气远山轻。
故道寻无迹，空楼听有声。所怀何以寄？幽处一灯明。
初见春光芳道边，一堤杨柳一堤烟。清流低语依山近，水榭新容映日圆。
适意随风寻故道，沉言遗梦动心弦。如何独上层楼坐，无限生机正蔓延。
十二、一句中分势
正值风轻巧，出游当自如。气清原野阔，云淡柳林疏。
会意崇明景，入心春晓图。应知千里外，有月照平湖。
千里青青草色齐，风从原上漫过堤。流光脉脉春波静，烟树离离夕日低。
值此寻花入园里，如何漫步在城西。那年细雨拱桥下，刻骨痕深每自题。
十三、一句直比势
少年时不语，独坐小溪边。每寄浮云远，长看芳草连。
追寻唐宋梦，成就碧荷田。心景月光永，弄琴人隐然。
少年痴语画亭空，自认沉身烟雨中。往矣天真如绿水，而今散淡似清风。
惜怜怀抱凌云志，叹息天成造化功。纵有回环云敝月，已然看取不朦胧。
十四、生杀回薄势
细辨微尘里，分明抱柱身。朝云一别浦，暮雨数回颦。
弦外音迷幻，梦中花失真。何须觅桃树，桃面逐年新。
炫色芙蓉江上开，迷离水月映楼台。千重叠嶂知难越，一片孤帆唤不回。
心底波涛惊岸起，云中仙子抱琴来。痴情多作无名火，燃尽相思成劫灰。
十五、理入景势
情丝太纤细，系住网中人。飘忽眼前幻，分明字里真。
入眸千里岸，寻梦一溪云。投影波光动，散开花样纹。
如何不许自由心？独对星辰无力箴。所谓伊人断肠说，应知云影逐波沉。
纤纤明月照幽径，袅袅轻烟绕寂林。多少年来风可托，天真依旧梦中寻。
十六、景入理势
相约风轻巧，坪间草色匀。天桥映摩厦，巷陌荡微尘。
飘忽料难静，迷离看不真。同行疑是梦，结伴梦中人。
如期春日照垂杨，楼阁琉璃沿道长。疏影迷离身恍忽，低歌回荡意彷徨。
云般心事随风远，花样容颜逸气芳。便有清香入怀抱，怎能不发少年狂。
十七、心期落句势
塞上风相许，盈盈紫燕还。暖阳铺巷陌，芳草入春山。
迢递梦千里，潺湲水一湾。心驰更深处，迷幻彩云间。
登临高处且凭栏，谁在郊南放纸鸢。醒目画亭添草色，沉身故道漫尘烟。
出群雁落空寻梦，恃伴风行不计年。一霎茫然俟而立，车流潮涌夕阳边。

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月白风清

十七势
　　或曰：诗有学古今势一十七种，具列如后：
　　第一，直把入作势；第二，都商量入作势；第三，直树一句，第二句入作势；第四，直树两句，第三句入作势；第五，直树三句，第四句入作势；第六，比兴入作势；第七，谜比势；第八，下句拂上句势；第九，感兴势；第十，含思落句势；第十一，相分明势；第十二，一句中分势；第十三，一句直比势；第十四，生杀回薄势；第十五，理入景势；第十六，景入理势；第十七，心期落句势。
第一，直把入作势。
直把入作势者，若赋得一物，或自登山临水，有闲情作，或送别，但以题目为定；依所题目，入头便直把是也。皆有此例。昌龄《寄驩州》诗入头便云：“与君远相知，不道云海深。”又《见谴至伊水》诗云：“得罪由己招，本性易然诺。”又《题上人房》诗云：“通经彼上人，无迹任勤苦。”又《送别》诗云：“春江愁送君，蕙草生氛氲。”又《送别》诗云：“河口饯南客，进帆清江水。”又如高适云：“郑侯应栖遑，五十头尽白。”又如陆士衡云：“顾侯体明德，清风肃已迈。”
解语：此势于首句明确意向，若情语便直语相说，若景语以导向语引出。（引出描写解说的对象，或人、或物、或时、或地、或行为、或情感）。
题外语：之后如何承接之类的已非此势所论及的，此势仅仅是关乎起势。私以为，此势可以首联入作，亦可以首联出句入作。以首联入作自是紧密的，其意一体相连。若出句以情语入作，对句为景语时当以通性之景物相引，对句亦为情语时当连贯明朗；若出句以景语入作，对句为情语时当为解意之语，对句亦为景语时当为相谐之景物来对应。而后或承转合，或环环相扣而下直至尾联，这些就视所要表达的情感来写。
拙作五言以景语“所思梅未开”入作，是为思人。对句以不即不离之“月光杯”相照应，继以“托风去”“携梦来”这些似虚似实的意象来描述思念的情状，复以“瘦杨柳”“古妆台”缅怀，结以“灯昏”“疏影”来写一种情味。七言以情语“若得清闲宜饮茶”入作，是为闲情。对句亦是情语，与出句并列深化闲情，于是“听春晓”“忆桃面”，进而望 “南山”“紫霞”，就在此时却听到有语曰：“罗裙无百褶”，如此怡心之时怎能不思及“三巴”之盛产“丰物”，如此盛景怎不令人舒心，最后回看温馨的居室，放下杯学着插花了。这里中二联是想象中的也是曾经的体验，然感触是即时的。（这应该是情感的积累吧）
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月白风清

第二，都商量入作势。
都商量入作势者，每咏一物，或赋赠答寄人，皆以入头两句平商量其道理，第三第四第五句入作是也。皆有其例。昌龄《上同州使君伯》诗言：“大贤奈孤立，有时起丝纶。伯父自天禀，元功载生人。”（是第三句入作）。又《上侍御七兄》诗云：“天人俟明略，益、稷分尧心。利器必先举，非贤安可任。吾兄执严宪，时佐能钩深。”（此是第五句入作势也）。
解语：首二句以情理之语作话头，是为引语，以引出所要彰显人或物事。以第三句入作，首二句其理须精当，这样可使论及的人或物事有了份量；以第四句入作，首二句亦须精当，第三句紧扣，随之第四句自然迎合上了；第五句入作，首二句若为泛理，三四句便得具象细微，这样第五句便有水自成渠之感，自是得体。
题外语：第三句入作后，第四句或递进或并列来渲染深化，若为并列，继之宜承，如此自可行健，最后以一种情态收尾；若为递进，继之宜转，若一味的承便觉的紧凑了，转了便有柳暗花明之感，这样结处便自如了，互为呼应。第四句入作后，或承或转皆宜，收尾自然也容易了。第五句入作后，因前四句尽显其理，第六句便以简约之意来体现，尾联却得不寻常之语了，不然便泛味得紧了。
若依原文“入头两句平商量其道理”，拙作似是与之不合，对句皆为景语。私以为，对于前人留下来的东西若只是一味地拘于其原意理解终是迂腐了些，只要将其中的要理融通了，如此方为明智。拙作五言首联出句记“相逢”，对句随之点明相逢之地之人，表象怀旧，实则深意为追寻一种“情境”（是为情理语），由是深梦，忽而远山，纵是尘缘已结然那曲径却又是为谁盘绕回环？至此几将情态道尽，于是借“风”回笔，以双关语“纤丝”系结…七言首联出句言明饮者之形态，对句以化入典故的景物作解语：发清狂是因为逝去的繁华。而走出繁华之后的我在醉中而晓岸，子从陌上复荷塘，这是为什么呢，难道是迷恋于曾经的繁华而辗转追寻？非也！原来是因为我与子“心灵共舞”“文字相撞”而使然，于是登楼望远，此时已是夜晚了自是看不到什么，即便是白昼呢？依然是看不到的，此时唯有坐对杯酒，月光投入杯中溢着清光，今晚无眠！
相逢歌一首，紫陌里红颜。由是入深梦，忽而迷远山。
尘缘从此结，曲径为谁盘？有风轻过野，纤丝系两端。

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月白风清

第三，直树一句，第二句入作势。
直树一句者，题目外直树一句景物当时者，第二句始言题目意是也。昌龄《登城怀古》诗入头便云：“林，薮寒苍茫，登城遂怀古。”又《客舍秋霖呈席姨夫》诗云：“黄叶乱秋雨，空斋愁暮心。”又：“孤烟曳长林，春水聊一望。”又《送鄢贲觐省江东》诗云：“枫桥延海岸，客帆归富春。”又《宴南亭》诗云：“寒江映村林，亭上纳高洁。”（此是直树一句，第二句入作势。）
解语：首句为景语，是为比兴之语，第二句以意相承，其意是为入题。第二句情语景语皆可，为情语是为兴意，为景语是为由此及彼。此起势极宜引人遐思。
题外语：第二句入作后与直把入作势同。
拙作五言以“南岸雾笼树”造迷离之景起兴，第二句兴意：有此迷离之痴情大多是少年。而后以颔联之“外向”形态颈联之“内含”心理来渲染描述情感起伏（是为立体式描绘）。最后皆付与楼台烟景里，独坐看着涟涟的流水，任心随之涟涟…七言起句以“树”“失魂”相赋，第二句以“风情”“何存”会意，接着以“成新梦”“觅旧痕”比照着延伸，继以主观感受“眸底涩”“掌中温”来解心中之迷惑，可惜的是终究不能，面对着“垂帘”看着星辰被埋没，灯渐渐地昏暗了。谁可与我相语？
南岸雾笼树，痴情多少年。存真长对月，迷幻每祈天。
心底风波动，眼中芳草连。楼台烟景里，独坐水涟涟。

一树庭前已失魂，风情前度问何存。疏枝雪落成新梦，去路冰封觅旧痕。
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月白风清

第四，直树两句，第三句入作势。
直树两句，第三句入作势者，亦题目外直树两句景物，第三句始入作题目意是也。昌龄《留别》诗云：“桑林映陂水，雨过宛城西，留醉楚山别，阴云暮凄凄。”（此是第三句入作势也。）
解语：此势与都商量入作势之第三句入作几相近，故不赘言。
题外语：首联作景物语，是为话头，第三句兴意而接，四句迎合，与后二联一体，作为内容的主体。当然入作后亦可环环相扣直至尾联，亦是视起伏而成的。
拙作五言首以“车流”“斜晖”相互映衬，第三句道出心景与之相似，接以“感怀同”，这样大致明了此时的心迹，正是这“经年”“是处”而有了“痴念”，因而真情不老！到此思绪似是停了下来，举杯饮尽，入梦遨游于星空之中了。七言以风轻吹、花影越这些意象营造一个幽景，引出第三句之“如期心事”，“应景春光”自然也来了，此时怎能没有诗意呢？如此闲淡亦可说些汉服什么的，而随后却说“了无趣味”了，散漫地翻看着旧诗卷，是欲寻找些什么还是心不在此呢？不得而知…从开始于景中可看出似是想说些什么，可到最后也没说出什么来，不说出正好，其间隐然，这正是拙作七言想要表达的。
天际车流涌，斜晖一抹中。经年心景似，是处感怀同。
痴念知难尽，真情信不穷。持杯唯独饮，梦复入星空。

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第四，直树两句，第三句入作势。
直树两句，第三句入作势者，亦题目外直树两句景物，第三句始入作题目意是也。昌龄《留别》诗云：“桑林映陂水，雨过宛城西，留醉楚山别，阴云暮凄凄。”（此是第三句入作势也。）
解语：此势与都商量入作势之第三句入作几相近，故不赘言。
题外语：首联作景物语，是为话头，第三句兴意而接，四句迎合，与后二联一体，作为内容的主体。当然入作后亦可环环相扣直至尾联，亦是视起伏而成的。
拙作五言首以“车流”“斜晖”相互映衬，第三句道出心景与之相似，接以“感怀同”，这样大致明了此时的心迹，正是这“经年”“是处”而有了“痴念”，因而真情不老！到此思绪似是停了下来，举杯饮尽，入梦遨游于星空之中了。七言以风轻吹、花影越这些意象营造一个幽景，引出第三句之“如期心事”，“应景春光”自然也来了，此时怎能没有诗意呢？如此闲淡亦可说些汉服什么的，而随后却说“了无趣味”了，散漫地翻看着旧诗卷，是欲寻找些什么还是心不在此呢？不得而知…从开始于景中可看出似是想说些什么，可到最后也没说出什么来，不说出正好，其间隐然，这正是拙作七言想要表达的。
天际车流涌，斜晖一抹中。经年心景似，是处感怀同。
痴念知难尽，真情信不穷。持杯唯独饮，梦复入星空。

风正轻吹白玉盘，一枝花影越栏杆。如期心事漫过岸，应景春光移入阑。
幽处相传唐句意，闲时解说汉衣冠。了无趣味旧诗卷，随手翻开走马看。

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第五，直树三句，第四句入作势。
直树三句，第四句入作势者，亦有题目外直树景物三句，然后即入其意，亦有第四第五句直树景物，后入其意，然恐烂不佳也。昌龄《代扶风主人答》云：“杀气凝不流，风悲日彩寒，浮埃起四远，游子弥不欢。”（此是第四句入作势。）又《旅次至周至过韩七别业》诗云：“春烟桑柘林，落日隐荒墅，泱漭平原夕，清吟久延伫。故人家於兹，招我渔樵所。”（此是第五句入作势。）
解语：此势与都商量入作势之第四句入作相近，此势直树三句皆为妆景语。这里首先得处理好首二句与第三句的衔合，使得其如行云流水，自然无痕，其次第四句须得紧承前三句意，若与前三句意相违，使辛苦经营付之一炬，无异是焚琴煮鹤。
题外语：因此势与都商量入作势之四句入作势相近，故不赘言。
拙作五言首二句以营造的空蒙之景，推移着显现了沿岸的河流，看着逝去的河流不由地想到了所牵挂的，其意便出。继之延目，却是白云停留在远山际，对句于留白后跳跃到 “紫燕还”，以言人事相殊，这样自然道出无奈的“人事各”，至结句并非一味低落，以芳草绵延这样极富生机的景象来写心中的执著，这样使得感情更为显明强烈。七言以“燕二三”“炊烟”“天蓝”这样恬淡的景象自然过渡到“芳堤”“碧波”，于是乎有低语传来，而此时宜佐以清酒相谈。至此其意出，当为闲情。这样云过山阴刚好听晚籁，月映着移动枝影却记起了关乎“垂帘”之情事，恰巧看到了前春置就的花草，枝叶虽小然却有新添的娇妍花蕾。可以看出这一定是有所寓意的，这里我不言明，便各得其意了。
烟绕空林子，人家隐约间。河流沿岸去，消息使心牵。
山远白云驻，檐低紫燕还。须知人事各，芳草自绵延。

正值无风燕二三，炊烟原上映天蓝。芳堤可意碧波动，低语入心清酒谈。
云过山阴听晚籁，月移枝影记垂帘。一盆叶小前春置，花蕾娇妍新近添。

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第六，比兴入作势。
比兴入作势者，遇物如本立文之意，便直树两三句物，然后以本意入作比兴是也。昌龄《赠李侍御》诗云：“青冥孤云去，终当暮归山；志士杖苦节，何时见龙颜？”又云：“眇默客子魂，倏铄川上晖，还云惨知暮，九月仍未归。”又：“迁客又相送，风悲蝉更号。”又崔曙诗云：“夜台一闭无时尽，逝水东流何处还。”又鲍照诗曰：“鹿鸣思深草，蝉鸣隐高枝，心自有所疑，旁人那得知。”
解语：此势与直树二句（三句），三句（四句）入作势相近。
题外语：此势与直树二句（三句），三句（四句）入作势相近，故其后亦与相同
拙作五言首以轻盈缥缈之态，以引波动，而后思君入梦，是为入作。复以“朦胧月”“缥缈洲”这样虚实之间的景象来渲染其梦，然这些终究是虚幻的，而眼前似流水的清光呢？这里首联与颈联看似相近，然其作用不同，首联为比兴物，是为具象，因而兴意，而颈联却是由意而生的心景，是为虚象，因而生思。七言以冷峭之景来道“萧瑟”，如此“萧瑟”却是不堪问的，那梦里的繁华或许可以寻得到的…之后亦未描妆“梦里繁华”，而转到“南浦”，所怀的南浦一定有留下的“白藕”，有春歌却是无力释冰心，更无奈的却尘封已久的原野，唯有“萧然风一襟”（所怀久矣，无力释怀）
云轻若飘带，隐约玉峰浮。值此随波动，思君入梦游。
朦胧天际月，缥缈水之洲。无奈皆虚幻，清光似水流。

峰上积云低欲沉，数声啼鸟冷空林。岸边萧瑟不堪问，梦里繁华拟可寻。
南浦有怀留白藕，春歌无力释冰心。如何原野尘封久？更得萧然风一襟。

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第七，谜比势。
谜比势者，言今词人不悟有作者意，依古势有例。昌龄《送李邕之秦》诗云：“别怨秦、楚深，江中秋云起，（言别怨与秦，楚之深远也。别怨起自楚地，既别之后，恐长不见，或偶然而会，以此不定，如云起上腾于青冥，从风飘荡，不可复归其起处，或偶然而归尔。）天长梦无隔，月映在寒水。”（虽天长，其梦不隔。夜中梦见。疑由相会，有如别，忽觉，乃各一方，互不相见，如月影在水，至曙，水月亦了不见矣。）
解语：谜，隐言，比，比拟，故可解出句为隐言，对句以景物比拟。
题外语：谜比句之后，可延伸其意以深化，而后转结，亦可荡开了写，结以呼应。
拙作五言首句表明观点“情永恒”，对句以“星辰”相比，然后以“花间客”“月下人”作载体来展示其情的魅力，接以解语的清风为邻的芳草来写主观的感受来写情的深远。为什么会如此呢？自是“其理不须解，心中唯一真。”心中存真方觉情之无价。七言言及梦里的相逢无力，对句以“水中月影”来比，继以“云雾”与“星光”这样强烈的对比来说梦里的沉迷与现实的殷切，由是“记忆犹新”“思情未老”，然终是“管弦听尽”，这霜露如何可以收取呢？（管弦，行乐之器，霜露，天成之物）
由来情永恒，闪烁的星辰。寻觅花间客，无言月下人。
清风堪解语，芳草可为邻。其理不须解，心中唯一真。

梦里相逢无力留，水中月影一时休。低眉云雾迷空谷，回首星光照玉楼。
记忆犹新金缕曲，思情未老采莲舟。管弦听尽亭台里，白露为霜怎可收？

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月白风清

第八，下句拂上句势。
下句拂上句势者，上句说意不快，以下句势拂之，令意通。古诗云：“夜闻木叶落，疑是洞庭秋。”昌龄云：“微雨随云收，濛濛傍山去。”又云：“海鹤时独飞，永然沧洲意。”
解语：上句为不快之意，下句或相违或注解拂之，使二句相融通。若下句以注解拂之，当为生息之意，若下句违意拂之，当为消长之意。
题外语：下句以注解拂之后，可递进而下，结以逆折收尾，如此可破闷而快意。下句违意拂之后，于不即不离中相继，结以通性之物解意。
拙作五言以“风冻滞”之不快作起句，以“白云轻”违意拂之，继以知意飞雪携香入城相应，于是思而牵挂，感觉到春息在暗暗地滋生，此时难以入眠，因有一轮新月悬挂着，照亮了夜空。七言以声消沉雪野茫之不快作起句，以梅开传香违意拂之，纵眼前依然是“寂寂”“云影”、“斜斜”“夕阳”，却不能阻“随风寻旧约”之脚步，由是作闲状“枕黄梁”，而梦里依然有曲栏，熟悉的“嘤咛”从画堂传来。
冰川风冻滞，过岭白云轻。飞雪应知意，携香便入城。
诗情独牵挂，春息暗滋生。为思人不寐，一轮新月明。

声迹消沉雪野茫，有梅开放暗传香。园中寂寂移云影，楼角斜斜挂夕阳。
轻过随风寻旧约，闲来无事枕黄梁。依然踏过曲栏处，听有嘤咛在画堂。

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月白风清

第九，感兴势。
感兴势者，人心至感，必有应说，物色万象，爽然有如感会。亦有其例。如常建诗云：“冷冷七弦遍，万木澄幽音，能使江月白，又令江水深。”又王维《哭殷四》诗云：“泱漭寒郊外，萧条闻哭声，愁云为苍茫，飞鸟不能鸣。”
解语：客物映于心而成象，百物皆有情，由是有别物与心象之物会意，是为物物互感，而本心亦是交织其中。如此作句当是自然感生的，切不可生搬硬套的。
题外语：私以为，此势首二句缘物于心后，颔颈尾联感会皆可。颔联感会，其后与都商量入作势相似；颈联感会，可以颔联写景凑句（此凑句是：若无此联其意亦可顺承，若凑此联却又可增色许多），继颈尾联完成所言之题；尾联感会，其中二联极不好把握，须得苦心经营方得佳构，否则必是拖沓，累人心矣。
拙作五言首句以入心之风赋以情，感觉“象支歌”，其间私语温润如玉，白云轻盈如绫罗，是为有所感会。继作拟人语“相逢杨柳岸，伫立小山阿。”赋予其更多的情感，最后以忆前春之如波的那一回眸作结，以引思情，风耶人耶？七言以拟人语起兴，而后以“春心”“斜阳”“燕子”“芳草”这些物象应之，形成一个隐含着无限生机的氛围。转而“题记”，思及“相逢”，由是登临楼台看那中天的一轮明月。有所思矣。
风从原上过，宛转象支歌。私语温如玉，白云轻若罗。
相逢杨柳岸，伫立小山阿。为忆前春处，回眸那一波。

自在清风古道边，低声商略一堤烟。春心拟语斜阳后，燕子欲归芳草先。
题记每成云里句，相逢长作梦中缘。楼台数度登临意，为有中天明月悬。

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第十，含思落句势。

含思落句势者，每至落句，常须含思；不得令语尽思穷；或深意堪愁，不可具说。即上句为意语，下句以一景物堪愁，与深意相惬便道。仍须意出成感人始好。昌龄《送别》诗云：“醉后不能语，乡山雨雾雾。”又落句云：“日夕辨灵药，空山松桂香。”又：“墟落有怀县，长烟溪树边。”又李湛诗云：“此心复何已，新月清江长。”

解语：此势其论所解甚祥，简言之，即上句为意语，下句以一景物相惬，是为无形变有形，使所言之思得以具象。

题外语：私以为此势可作起势亦可作收势，作起势其后可自由承转，作收势，前三联起承转亦可自由组合。

拙作五言七言皆是作起势。五言以“问春”为起句，其思落入对句草色育春的郊野。再以“斜日”“暮烟”“长堤风”“低语影”来映衬，而这些景物却隐含着春息。归后坐在风铃下，任那清光轻轻洒落在衣衫上。七言以忆“少年情事”而起，然后化身“流光”轻拂着一支箫。由此思起了亭榭处的风絮、动心的画桥，那是多美的情景。而今柳烟寂然，由是忆起那曾经的桃之夭夭，那时的言语是那么地天真，眸中闪烁着的是纯情的火苗。



问春何处有？草色育郊南。斜日山阴坠，暮烟杨柳含。

长堤风落落，低语影纤纤。归坐风铃下，清光衣上沾。



所记少年情事遥，流光拂过一支箫。且思亭榭处风絮，尤动心怀者画桥。

散漫柳烟声悄悄，忆来桃树色夭夭。那时多少天真语，闪烁眸中是火苗。