四月新星推荐：（雨小朵，张洋，一丛，算是竣工）

量山

四月新星推荐
最美不过四月天，四月新星推荐，有我主持，相信四月中诗会出现更多的好诗，也相信四月新注册的星星在中诗的夜空会更耀眼，我以个人的喜好乱弹琴，望大家批评指正。也请4月注册的诗友跟贴自荐。。。
1、《一个人的远方》
-----读冰涟小诗有感
   据我所知冰涟本名陈卉，又名楚无衣，她是一个没有野心的诗者，只是写字而已，只是靠文字寄托情感，读冰涟，你会有一种平而不淡的感觉，他有的诗信手拈来，写的就是小女人的小情小绪，比如《一个人的远方》，《新年快乐》；有的抵达了一种美好，比如《记住，忘记》；有的个性戏谑，让人忍俊不禁，比如《我心依旧》；有的生活气息浓厚，每一句诗都好像蕴含着一个小故事，有生动的情景展现，比如《桃花》。读冰涟，我觉得她把“远方”当成一种永恒的审美，美好的也许虚拟的爱在远方，亲情在远方，远方的一处灯火老在心里烧着，眼前晃着，但就像卡夫卡的城堡一样永远无法抵达。
   我知道冰涟是一个用心写诗的人，他的诗从来不故作高深，她只是从情到诗，这有一个从体验到表达的过程，“诗的陈述的本质在于它是作为情感态变的一种操作和表现手段而存在的”（理查兹），冰涟有自己的操作和表现手段，首先她的语言是口语的，甚至无所顾忌，不讲章法，抛却巧妙的构思，让其个性站立在文字之上：
“钉子楔入墙体，即便自欺欺人
也足以留下印记
而我，小心翼翼，落地无痕
累了，倦了 ，就闭上眼睛
看蜘蛛，蛾子
如何的，占地为王 ”
----《我心依旧》
  作者有“钉子楔入墙体”起兴，把诗写得个性十足，而意味深长，“蜘蛛”爱占多少平方就占多少平方，蛾子爱放多少烟雾弹就放多少烟雾弹，“我”深陷其中又置身世外，从一种戏谑中我们看到一种平和和自足，好诗都是有发现力的，冰涟无意中就发现了中国人的自足常乐，要是再准确些（蛾子不会占地为王，会成为羔羊）也许会有更好的呈现。再比如：
“我背叛自己的心。潜逃的
在这片丛林，受伤的眼睛如利刃
割破每一枚叶片
背面的灰，恰似曾经
渴望灰堆里飞出斑斓的蝴蝶，最终
灰飞烟灭”
——《一个人的远方》
  这首诗冰涟一改平常的“嬉皮笑脸”一下子变得哀婉、深沉，大有“情门一入深似海”之味道，像一只潜逃的小兽，但又哪里逃脱呢？作者的操作和表现就是把自己的感情投射到“利刃”上让人揪心，“蝴蝶”一语有待商讨，既然是从情感的灰堆上飞出来的，“灰飞烟灭”是必然的，无须说出，诗还是需要留足空间的，读至下文，哦，作者写的原来不单是情事，境界随之开阔，“最后的信徒”也表明作者的立场，即使遍体鳞伤，仍然相信爱，相信美好的事物。就算永远无法超度，多么美的女人！
  我们再来读她的《桃花，桃花》你会觉得她的诗有含蓄、机智的一面，用生活的情节操作，隐含着动人的故事，读来让人唏嘘：
“桃花，桃花，洗头城的老板喊
桃花，桃花，寻乐的男人们喊
桃花，桃花，小镇的居民在喊
桃花，桃花，瞎眼的老娘
坐在门槛儿上声声唤
桃花没有应答
此刻，正静静躺在
用生命换来的教学楼后山 ”
-----《桃花，桃花》
  我们读，能感受到作者起伏不定的的情感流动，桃花，桃花，一咏三叹，相同的句式置换不同的内容：“洗头城的老板”，“寻乐的男人”，“小镇的居民”，“瞎眼的老娘”构成了一幅幅画面，这个连环画直到她像一株桃花开在教学楼后山，给人震感，冰涟写的不复杂，不奇特，但贴切。从这首短诗见其情怀。
  由于时间关系，不能一一点评，冰涟“简短、明快、戏谑、含蓄”足见情趣，在上文中我也指出其不足之处，希望冰涟能出精品，写出更好的诗。

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量山

2、《春天的味道》
——读嫣雨小感
   春天的味道是美好的，那应该是连空气都弥漫着醉人的花香，可是读嫣雨，你会读出母亲的味道，伤感的味道，甚至祖国的味道。
“老篱上的藤，等着三月的暖阳
我，正问鼎桃花的走向
长在母亲喉咙里的旧疾，彻夜的痛
忍不住，咳了又咳”
    这是嫣雨《春天的味道》的第一节，起句就不凡，一下子就把故园拉到我们面前，“老篱”，“桃花”，“母亲的旧疾”意象的叠加，让我觉得触手可及，止不住要低吟：故园在何方，不敢回头望。第二节“母亲咳过的春，是尘的味道”就像警句，蕴含着丰富的感情和哲思，大有“零落成泥蹍作尘，只有香如故”的味道。是啊，母亲（也可以理解为祖国母亲，因为在作者眼里恍如自己多病的母亲和多灾的祖国已经合而为一。）就是这么贴着我们的肺，而我们只能“举一盏灯，收集母亲的喘息声”。
   
    读嫣雨的诗，感觉她都和古典诗歌有所接轨，“伤心桥下春波绿，似是惊鸿照影来”（陆游）桥无所谓悲喜，这是典型的移情，而嫣雨的诗就得其真髓，“草木踉跄，擦不掉眼前的迷茫/无法交出去年的记忆”草木会趔趄吗？会的，就像杜甫感时花都会溅泪，这移情和我举得例子有异曲同工之妙。像这样的表达在嫣雨《祖国的三月》随处可见。
    读嫣雨的诗，你会觉的她是谦卑的，在祖国母亲面前，她把自己放的很低，低到尘埃里：“我将以最低的姿势/打开一场雨”《这个春天，我没有眼泪》祖国的西南缺水，诗人这首应该是有所指，她表达的是全国人民的共同的祈祷和愿望，诗人就应该有这样的情怀，和祖国同呼吸，共命运。
    读嫣雨的诗，你会觉得她的语言是美的，有种“花自飘零水自流”的味道，也就是春天的味道，请看：
“绕过尘埃
把所有的诗页打开，只可拢住
灼灼的一瞬。你终是被风流放
光阴不断分裂，浮出一阕失水的挽歌
——桃花殇，质感柔软
却不适宜时常吟唱”
      ——《另一种伤害》
   这节从桃花灼灼写到桃花殇，自然，柔美，通透，一句“却不适宜时常吟唱”一下把自己和那些吟风弄月的诗人区别开来，这种殇，因了祖国，因了母亲，有了更深刻的内涵。
  随园诗话说：”诗在隔与不隔之间。“我觉得嫣雨在这点做的还不够，她的诗的整体贯通性还欠火候，另外《祖国的三月》和每一首短诗有分离之感，我觉得如果在诗歌中巧妙的使用大词，也许会别开生面一些，另外一些语言呈“惯性”，应该警惕惯性写作。在诗歌中应多些发现，这样会抵达诗歌的圣殿。

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量山

3、《在城市和乡村的夹缝里呼吸》
——浅读蓝月之夜
    一个诗人的网名往往透露出他的审美和追求，比如蓝月之夜，看名字就会感觉诗人和自然、乡村有着不可分割的联系，事实上确实如此，蓝月之夜生活在小城，每日穷于应付这样那样的人际关系，但暗地里却把一颗心给了缪斯，夜深人静，总会在键盘上敲下月亮，敲下田园，敲下湖水，敲下一只乌有的豹子，这些诗歌侧面传达了诗人内心的挣扎和向往，触摸他独特的意象和词语，可以听见蓝月之夜在城市和乡村的夹缝里艰难的呼吸。
   读蓝月之夜一组小诗，感觉他的诗歌有种寂寞的美丽，不乔装改扮，不盲目模仿，每首小诗都有诗人自己的指纹，《失落感》里“村庄有计划地退去。”让人唏嘘和思考人类最后的精神家园；《初雪》就像国画的写意，一场雪纷纷扬扬的下在宣纸上；《花豹》与《豹子》把自己汹涌的内心具象化，前者倾向内心，几乎全是虚写，但又是真实存在，合情合理，后者侧重白描，简单几笔就勾勒出了乡村秋天的景象；《休息日》娓娓道来，口语化，有种诱人的舒缓美；《在湖边》和《初雪》一样简洁、传神，在古典美中融入现代意识。
   诗是心灵的歌，是美的模仿，更是美的创造。她来源于诗人对现实生活敏锐的感受与体验。它又深刻表现了诗人的审美感受力和驾驭语言的能力。蓝月之夜的诗就给我这样的感受，我们还是读读他的诗吧：
“芦苇从葬礼上归来
发现雁群已去
只把仓鼠留在故乡
提灌站提前放假
白雪暖房里，麦苗
挖着深井
环颈雉画下竹林
天黑之后，一只野兔
将在那里穿行”
——《初雪》
  这首小诗名曰《初雪》，但你找不到一个句子一个词语写雪如何白，如何纷纷扬扬，如何美，而是运用侧面描写，就像古诗中的罗敷，作者不说其美，我们明明感受到她倾城的美，所谓“不着一字，尽得风流”蓝月之夜的这个小诗就是如此，“芦苇从葬礼上归来”起句富有想象力，芦苇参加了秋天的葬礼，一定一身缟素了，诗歌的暗示恰到好处，“白雪暖房里，麦苗/挖着深井”一粒雪是一所小房子，瞧这样的意象多美，更可贵的是作者把冬小麦和乡村的深井联系在一起，“挖着深井”给了读者丰富的联想和审美，也能感受到作者画外音，温情而又蓬勃。前两节里面的意象，比如“芦苇”、“雁群”、“仓鼠”“白雪”、“麦苗”都是国画中的“渲染”结尾的“环颈雉”、“一只野兔”则是特写。有背景到主体，整首小诗疏密有致，意境悠远。如果仅仅停留在对意境的开拓上，似乎就少了些什么，蓝月之夜并不满足意境的优美，而是在一首小诗中融入了现代意识，恰如其分的表达了生活在都市知识分子的内心，具有共性和个性，比如“须学习鹭鸟/在浑水滩头谋生，却在碧空中/画下云白的影子”《在湖边》，鹭鸟就是城市处在生存和理想中挣扎的知识分子的群像，“浑水滩头”是世俗生活，“碧空中云白的影子”是心灵痕迹。多么贴切 的表达。
我们再来读他的《花豹》：
“优雅、诡秘、凶猛的花豹
我从来都没能甩掉你
山谷、密林，或空阔的草地
我不停地奔跑，但耳朵里
是你，鼻子里是你，砰砰跳的
心里还是你——月光般
沉静，风一样迅疾，黑暗
也挡不住你。梦里是你
脆弱的梦，碎了，每一个
残片里还是你。影子般
跟着我，急切想用爪子抱住
我因恐惧而僵硬、战栗的
身躯，徒劳的挣扎
只能换取你的更加用力
窒息，窒息，慢慢死在你的
怀抱里——唉，优雅
诡秘、凶猛的花豹呵，这一生
我注定不能甩掉你”
这首诗的主题意象是花豹，这花豹就像英国诗人布莱克的《老虎》一样具有象征的涵义，布莱克的老虎就像天问，一口气提出14个问题，步步紧逼，层层递进：
“是什么样不朽的手或眼睛
能把你一身惊人的匀称造成？
在什么样遥远的海底或天边，
燃烧起你眼睛中的火焰？
凭借什么样的翅膀他敢于凌空？
什么样的手竟敢携取这个火种？
什么样的技巧，什么样的肩肘
竟能拧成你心胸的肌肉？
而当你的心开始了蹦跳，
什么样惊人的手，惊人的脚？
什么样的铁锤？什么样的铁链？
什么样的熔炉将你的头脑熔炼？
什么样的铁砧？什么样惊人的握力，
竟敢死死地抓住这些可怕的东西？
当星星射下它们的万道光辉
又在天空洒遍点点珠泪；
看见他的杰作他可曾微笑？
不正是他造了你一如他曾造过羊羔？ ”
——威廉。布莱克的《老虎》
  我们比较一下不难发现布莱克蓝月之夜都写出了激情、欲望所呈现的崇高之美，而蓝月之夜更侧重于内心的跌宕，在作者眼里花豹更是理想之美，爱之美：“优雅、诡秘、凶猛”这和爱情的感觉多么相似，如同美国女诗人狄金森“我为美而死//直至青苔爬上了我们的嘴唇/盖住了/我们的名字”因而才会“我不停地奔跑，但耳朵里/是你，鼻子里是你，砰砰跳的/心里还是你——月光般/沉静，风一样迅疾，黑暗/也挡不住你。”《花豹》但它又是乌有的，只存在于内心，这就是诗人的幸福和悲哀：“诡秘、凶猛的花豹呵，这一生/我注定不能甩掉你”。
   蓝月之夜的的诗像春蚕吐丝一样真纯和自然，他在城市和乡村的夹缝里深情吟唱，缓缓的唤起我们对美、对理想的追求。

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量山

4、《春风低》
——小评月满西楼
   我敢说月满西楼最喜欢的古代诗人一定是李易安，从她的芳名到其诗歌里面的意象选择都可已看出这一点，到什么山上唱什么歌，这句话无意中说明了诗歌内容和形式的关系，读月满西楼你会觉的她较好的做到了这一点，在诗人的笔下，春风低低的，有形有色有感情，它涂抹在桃花上，于是桃花“粉腮小蛮腰”它看一眼油菜花，油菜花的反应是：“倾倒出内心的金子，锦绣覆盖”它让“小蜜蜂背起蜂箱/倒掉阴雨，眼泪，苦水”它也会使小性子，“撕掉春天的标签”，叫“我在路上，像陶罐，站立不稳”。我读她的诗不多，仅限于论坛上几首，但大致说来“清婉哀怨”可以概括她的诗风。
   若干年前读过诗人李瑛的话，印象深刻，他说“努力使笔下所呈现的情境，不再是原有的客观物体，而是达到涵盖得更为深广的更大意义上的真实，使诗具有无限鲜活旺盛的生命。”月满西楼诗歌里的情境就有比较鲜活的旺盛的生命。虽然这形象近乎颓废，但正是现代一些人无所事事生动的写照。当然也是作者内心挣扎无果的苦涩表达。我随便举一个说明：
“不敢与桃花对视
粉腮小蛮腰的二八妙龄
蓝天温柔地打开折扇
暖风的羽翼托起芳华
一朵一朵在溪边细吟梦想
而我陷入尘埃，开始厌倦
夜夜漫过来的黑暗，日日升起的烟火
淘走我体内的锦鱼，芙蓉
淤泥堵塞荷塘，我已无力自拔
披着空皮囊恍恍惚惚，流年虚度”
——《倦》
   第一节就是扇形的春天，用墨不多，但让读者置身于春天的芳华当中，“桃花”、“蓝天”“暖风”，多少细微的生命在萌动，第二节作者话锋一转，就把春天扇子一样合住了，欲抑先扬，明与暗鲜明对比，暗示了时间的无情，世俗的吞噬，“夜夜漫过来的黑暗，日日升起的烟火/淘走我体内的锦鱼，芙蓉”，唉，美就是这样消失的，就像“大风起兮/它撕掉春天的标签/桃花一瓣一瓣坠落”《大风起兮》。
   很多人的诗偏于散文的平面抒写，而月满西楼，善用动词和名词，向内转化，三言两语就是华章，除了我第一段引用的佳句，还有很多，比如：“蓝天温柔地打开折扇/暖风的羽翼托起芳华”《倦》；“草长莺飞并不远，只要衣袖里/揣着星座，纵是百转千回/仍能在春光里华丽开屏”《油菜花》；“默念心经，蘸一滴阳光翻开三千里江山，与流水握手言欢/忽略涌过来的荆棘，沙石”《春风低》；“我必须不断汲取水源，扶正自己/扣好盖子，以防变成一具木乃伊”《大风起兮》“一个遗址，一只朝天的旧锅/煮飞了鸭子，鱼群，荷花”《荷塘》；“父亲伫立芒上，影子被擦伤”。《黄土地》这些句子有的是警句，有的是妙语，有的灵魂的低语，无一例外它们都是语言的结晶体，读着就闻到了里面析出的盐和泪水。
   由于时间关系，就此搁笔，总之月满西楼的诗呈现出一种古典的婉约美，但又有现代诗张力和爆发力，几乎每一首都有诗人自己独特的诗思，但亦有不足，比如在表达上有重复感，诗歌内部的准确性还不够等，另外诗歌的整体性也要加强，相信年轻的诗者只要肯下功夫，有一天会写出浑然与天地共流之感的好诗来。

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量山

5、《在事物的骨子里寻找螺钉》
——胡言乱语说渭波
    我不认识渭波，只是在论坛看到他这组《在事物的骨子里寻找螺钉》，多次读这组诗，有点失语，读一遍仿佛被一枚螺钉钉一遍，我想这就是好诗的力量，说是组诗，其实我认为是大杂烩，但这大杂烩就像我爱吃的揽锅菜，总能找到我喜欢的地方，细细的咀嚼，于是我就吃下一枚螺钉，心里好像被什么东西照亮。
“藏在纸盒里的那枚螺钉已经深入到修理工的指缝
已经深入到一台发热的机器
已经深入到众口一词的机器和它相伴的电流
——这是我在厂房的流水作业车间目睹的过程
这样的过程与灼伤我们的焊光有关
与我们侧弯的脊背有关
而我们，依旧在事物的骨子里寻找螺钉
寻找那些被螺钉击穿的汗珠”
---《在事物的骨子里寻找螺钉》
   第一节极有现场感，“我--螺钉--修理工--机器”在轻描淡写中融为一体，生活和内心在电光火花中得到完美的焊接；第二节承接的是伤痛，让我们看到许多带着血丝的眼睛，侧弯的脊背，这里面或许就有我们的亲友，甚至我们自己，寥寥两行，胜过千言万语；第三节的提升，也就是结尾让这首短诗有了人性的光芒：“而我们，依旧在事物的骨子里寻找螺钉/寻找那些被螺钉击穿的汗珠”。
   这组一共12首，这些诗不约而同的指向生活的风口浪尖，指向“一个时代和一只饭碗”的结合部，指向内心，《画面》《放生》，是我很喜欢的两个，我把《画面》看成对下层的所谓从事色情行业的青楼女子的悲悯描写，这首同样具有现场感，好像诗人写的时候，不再是谓波，而是变性成了另外一个人，一边是梦境里的白马王子，幸福，平淡的生活，一边是回忆里的“一张爱吱叫的床/一条松动日子的被单/一叠压低光影的钞票/一卷软在枕边的纸巾”这样的现实和悲哀让“你拉开了关闭你的窗纱/放掉了一场多余的梦境”这样的画面会像螺钉钉在一个人的历史上，一个工业化的国家的历史上，让人疼痛。《放生》更有意思，思想独特的像一只鸟。请看：
“早晨，我将一张来不及审视的日历放生在纸篓
天就亮了
天更像天了”
短短三行，在调侃中蕴含着人生的大悲哀！如此简约和深刻。总之他的诗歌融入了工业化的意象，在对词语的结构中批判，尖锐的如同一枚螺钉。在网吧胡言乱语的评说了，哈哈。。。。。。

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量山

6、《不即不离》
——小评午夜月
   午夜月是我从51社区带到新浪网的诗人之一，她有敏锐的感觉，诗人的气质，写的诗精短，不轻浅，大抵是人生大背景下挤压出来的精华。方寸之地见乾坤，显示出诗歌以小见大的特性。
   布洛提出“距离的矛盾”，他的意思是“形为物移”或“凝滞于物”都妨碍诗美的生成，最好是“不即不离”就像古人描摹美人，总是说“增一分太胖减一分太瘦”，所谓恰到好处就是这个道理。我们来读午夜月《必须》：
“我必须说明一些事情
一滴泪正赶在清明的路上
一些人正在火化爱情
东北方有大批积雪融化
南方有深深裂痕
有人说我言不由衷
指鹿为马
还有人正在暗影里
筹谋一场婚礼
真实的故事
我不能说出来”
   这首短诗基本上就做到了恰到好处，不即不离，内心和外在的生活，比如从清明祭祖，怀念，到祖国的水灾，旱灾，再跳跃到现实生活中的筹备婚礼，开头的“必须”和结尾的真相，“我不能说出来”形成距离的矛盾或者悖论，，从而不经意的酿造了诗歌的意味。第二首《他》，“他身体里有病/胸部有霉斑 暗影/目光里有蛛网/有阴郁之风/心中有强风暴 高浪/双脚陷进命中缺水的巷道/前脚走/后脚命犯桃花”诗歌从一个男人的身体写起，渐渐进入其内心，“物我同一”把感受的“他”凝练为诗，读之，小诗在心里澄明起来。
   第三首《埋葬》缺乏诗人智慧的舞蹈，整个诗歌完全陷入内心的呓语当中，我们要去猜那惯常生活，比如“一块豆腐，三盘菜/还有不规则的牙齿/一间落满灰尘的屋子下”的梦幻，恐怕作者埋藏的正是被生活磨蚀掉的东西，实在没有什么看点，缺乏前两首的“不即不离”的美感和诗的意味。瑕不掩瑜，午夜月是有潜力和资质的，希望她在诗歌的路上不断的找到自己，写出更好的诗来。

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量山

7、《穿着一件大海一样汹涌的蓝衣裳》
——浅读雨小朵
   “穿着一件大海一样汹涌的蓝衣裳”这是雨小朵《标本——祭奠一尾鱼》中的经典诗句，在这首短诗中，撇开玉树，撇开地震，撇开汹涌的悲痛不谈，人与鱼在这样近乎神性的语言中得到和解。这似乎让这首诗有了更强大的生命力。通过读这组诗，雨小朵给了我这样一个印象：这是一朵雨，一朵“穿着大海一样汹涌的蓝衣裳”的雨。她悲悯，善良，诗句中处处透着机智和美丽。
   《拧小一点》，多美的愿望！“7点49分，玉树还没有完全苏醒/小学生们刚刚升完国旗....../请给我一分钟的时间/把震动拧小一点/把新闻调频拧小一点/在朋措达杰山/把四月的雪花拧小一点”作者用叙述的方式，从夜里2点钟写到7点49分，作者自然的叙述，从一个人到一群人，但我们分明感到了里面的紧张和危急，震动能拧小吗？新闻调频能拧小吗？朋措达杰山的雪花能拧小吗？不能。但我们从中看到了诗人一颗水晶一样的心。这颗心通过结尾的排比式的抒情在你的胸中跳动，在我的心中跳动，在他的心中跳动。这就是好诗的力量，“在朋措达杰山/把四月的雪花拧小一点”这结尾绝妙，有意味。
    雨小朵善于取景，然后把自己的生活和感受融入其中，这是很不容易的，她的《油菜花》，《黄昏》《草坡》可见一斑，先来读《油菜花》：
“常见的油菜花一般都在郊区，在城乡结合部
下午四点钟，花田里开始有嗡嗡的蜜蜂
飞来飞去。小翠在春生的镜头下
逆着光，头微微地偏向左边
她笑得不像桃花那么甜，也不像柳枝那样
会摆姿势。她在春生面前
一下子就用尽了香气。
不远处，几对新人在拍照
拖着曳地长裙。此后
油菜花开始凋谢，抱籽
低着头 长久不说话”
   在这首诗里，油菜花既是背景，又是小翠们这样的主体。他们的爱情生活和婚姻生活被小朵生动的揭示出来,在恋爱时“用尽香气”婚后油菜花一样“抱籽/低着头 长久不说话”有幸福又有心酸。这首诗包含了作者对农村女青年爱情生活的探索和关照，读之让人耳目一新。同时作者的语言是机智的，巧妙的：“小翠在春生的镜头下/逆着光，头微微地偏向左边/她笑得不像桃花那么甜，也不像柳枝那样/会摆姿势。（细节的再现，用一个对比）她在春生面前/一下子就用尽了香气。（灵机一动的表达）”《黄昏》寥寥几行写出一种氛围，一种人生的况味，但整体不够通透，有语义重复的地方，比如：“我反复描绘的黄昏有：”此句可删。《草坡》让人神往，但亦有不足，意象过于密集，不够干净，比如：“穿着长裙上山坡，用手提着裙摆。/双脚轻轻发力，全身在太阳的照耀下微微出汗”穿着长裙和提着裙摆语义重复，提着裙摆就说明穿长裙，提着一定是用手，“用手”也是多余的。“双脚”，“全身”亦是多余。
   清明那个写得成熟而聪明，结尾暮色四合，读罢，像看完一部老片子，会生出世事沧桑，人生几何的感觉。也是比较喜欢的。雨小朵是一个有潜质的女诗人，她的可贵是因为她“穿着一件大海一样汹涌的蓝衣裳”，希望小朵给我们更多大海一样的美丽。

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量山

8、乡愁是一张无边无际的网
——小评张洋
    记得我给贵州青年诗人哑木写过评，哑木的诗歌里贯穿的是他的“躲雨屯”他的诗歌陷在草莽深处，那种星星点点的，让人沉醉的美让人为之动容。今天读张洋，让我再次接触到乡愁，乡愁是永恒的主题，但它又像聚宝盆，取之不尽用之不竭。能常写常新。读张洋就有这种感受，在张洋的笔下乡愁是一张无边无际的网，他在网中想念故乡，爷爷，父亲，母亲，妹妹，以及童年。他用诗歌的方式道出了在外求学的学子的心声，读来让人产生共鸣。
   
“叶子机械地吸吮阳光，坦白雨露
树冠闪烁动人的绿荫和恣肆汪洋
根在泥土里隐匿蜿蜒交融的
痛楚，落寞与忧伤
不远的远方，是灯火辉煌的工业城市
这个夜晚，停下来。喧嚣和虚伪退潮
翻出藏在心里的村庄
邻家人清脆的鼾音，村口清亮可鉴的狗吠
我触摸到心瓣间搀扶而过的背影
倚靠在沉静而安宁的故乡”
   
    这是一首题为《故乡》的短诗，作者用一棵树起兴，把读者推到一种氛围里，一种情境里，让“叶子”，“树冠”，“根”有了深层次的涵义。城市的灯红酒绿，“喧嚣和虚伪”和故乡的“沉静而安宁”形成鲜明的对比，那“清脆的鼾音以及清亮可鉴的狗吠”愈加可贵和让人神往。《乡愁》《竹椅》，《怀念童年》，《说说故乡》，《母亲》，《石狮子》 ，《哑巴子的乡愁》，《乡愁是一张网》，《父亲的干咳》等都属于此类，总有一些东西让人感动。
    值得一提的是作者的语言优美，用词贴切，常常能化抽象为具象：“它要被沸水赞扬千次，然后抬高”；《茶》“可以肯定的是，正在翻修喉咙的人/有着镜子一样的操守”《活下去的理由》；“勤劳的蚂蚁把皱纹，牙齿，鼻子和嘴唇/描摹成爷爷的轮廓，往我心房里搬”《竹椅》；“石狮子忠实的守护着祖上的基业/像老黄牛只认那片田地”《石狮子》 ；“乡愁无法拓印在一张白纸上”《哑巴子的乡愁》，“叶子被风带往远方/割断了和树的血缘”《乡愁是一张网》这些语言是生命和爱析出的晶莹的盐粒。
    最后我想说的是作者的诗歌虽然稚嫩，还存在着这样那样的不足，比如内部的建构，没能把乡愁提升到一个新的层面上，过多的修饰让诗歌漂浮，甚至里面还有非诗的语言等，但年轻的诗者已经坚实的踏上诗歌的道路，希望张洋像哑木一样写出自己的“躲雨屯”。

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量山

9、小东西
——小评一丛风景
    风景是赏心悦目的，一丛的诗歌就是如此，我们置身其间，会感到有一种魔力，它不单单是水墨沁润出的迷蒙的美，呈现出一种说不清的意，字里行间透出一种新鲜与活泼。大凡进入她博客的人都知道她每篇诗歌的标签都是诗生活，私生活。这说明什么？说明诗歌是一丛生活的私密，它记录了诗人一丛的幻与爱。因而她的诗章里满坡满坡的长满了爱人的呼唤：小东西，小东西。我姑且用“小东西”这三个字来形容她的诗歌：充满情爱的迷幻，着染爱情的色彩，小东西里呈现出情爱的大世界，小东西里有语言魔力的组合和变幻。
    有一部电视剧曾经热播《不和陌生人说话》，一丛才不管这些呢，不仅和陌生人说话，还和陌生人相恋呢，用语惊人，其实只要读读这首诗，不难看出她写的就是眼下最流行的网恋。我们解读一首诗，不能把诗中的“我”和作者等同起来，这好像和我第一节的话相悖，其实并不矛盾。这份爱我们每个人心中都有，一丛用她特有的方式给表达出来而已。
“陌生人，此刻我只爱你，爱你的37度
爱你的中年在镜中
数过鱼尾
仿佛已经找到世界的出口
你踏上归途。兽角
像触角一样，温良
还有什么能够比得上炊烟下的全家福
7月7日，鱼目混珠的心跳
我一眼就爱上你
就像爱上一枚抱紧的石榴
从桌子边掉下来，不像别的滚落的桃，鲜亮
陌生人，此刻我反反复复地爱着
你的无所顾忌：牵牵我的手
抱抱我的肩，喊我的名字
危险中铺满坦荡
这让我安全。望一眼村门外
桃柳相拥的石子路，你细嚼慢咽
吃着碗里的不看锅里的，不想别人手里的”
——《陌生人之恋》
    作者开明宗义喊出“陌生人，此刻我只爱你，爱你的37度/爱你的中年在镜中/数过鱼尾”这份爱是炽热的，没办法，“我”爱上有魅力的中年人了。“37度”是恒温，表明这个男人总是那么优雅，“数过鱼尾”暗示“我”爱慕的男人沧桑后的淡定。我们接着往下读，像许多老套的故事，我们见面了，“仿佛已经找到世界的出口”作者惜墨如金，一句话就写出了两情相悦，“还有什么能够比得上炊烟下的全家福”这句话又让新的爱情蒙上了一丝挥之不去的阴影，可以想象内心的挣扎和矛盾，接下来还是甜蜜的爱情占了上风，“我”完全爱的集中营中，画地为牢了。“7月7日”给诗歌以现场感，“我一眼就爱上你/就像爱上一枚抱紧的石榴”呼应开头，这个独特而性感的意象给这首诗又添了一把柴禾，情爱的元素：牵手，拥抱，在耳边轻轻呼唤，让两个人成了“一枚抱紧的石榴”，“危险中铺满坦荡”有两层含义，一方面说这是违背社会道德的，一方面又把重心落到不染尘埃的坦荡的爱上。最有意思的是结尾，一丛的诗歌总是在结尾处柳暗花明，显示诗者的智慧。“你细嚼慢咽吃着碗里的不看锅里的，不想别人手里的”我们读着觉得有点出乎意料但又合情合理。这是一个爱的循环，让人深思，并拍案惊奇。
   
    一丛的情诗本真，率性，坦荡，不仅仅“像是人间煨出的美玉（雷暗语）”，在我看来她对诗有着不可思议的掌控能力，就像赶海的小姑娘，轻描淡写中调皮、可爱的推给我们一层有一层的波浪，有的诙谐，比如“你看现在，我只剩下两只脚了/前面有道弯，一溪水正在说服一石头私奔/还迟疑什么呢/不动呗”《蘑菇吃腻了》仿佛能听见作者的一声轻笑；有的性感，妩媚，比如“真好。00：18分，天衣无缝/我没有裙子”《你是我的大衣》“逗号勾住句号/你进入我，我进入你”《房间里的海》，《房间》等，这让我想起惠特曼说的他歌颂带点的肉体，她的不避讳和坦荡反而让她的诗歌有了特别的美感和惊世骇俗的味道；有的借景抒情或融炽热微妙的情感于和爱人经过的一草一木，一村一巷当中，比如《风景》，《八百顷西湖》，《在周巷》，《新风景》，《路口》，《油菜花》，《水路》，《喜鹊湖》，《香樟树》等。这些诗歌见证着真爱，记录着一个女人美好的回忆。
    还是读读一丛的诗吧：
看着你
我就没了
我就小了
小到你不在时
被你的大皮鞋
你的西装
领带，被镜子
穿在里面
看不够你
别动
别发现我
无边无际的
油菜花
金黄。波澜。
每一朵，都是我
都是我
失控的憨，香
与美
   
-——《油菜花》
    我想一丛写这个时一定置身在一片油菜花当中，这种物无的转换是那么自然，诗中的女人的形象逐渐消失，消融于“油菜花”的形象当中，失去了“油菜花”、“我”的界限，我们眼里只有“失控的憨，香/与美”诗歌具备较强的暗示性，庄周梦蝶，不知一丛是油菜花，还是油菜花是一丛。达到了“物我同一”的诗美创作规律。不足之处请看第一节，“看着你/我就没了我就小了”只能从小到没，不能从没到小，也许作者是为了承接第二节，但这是不准确的，又不是倒装句。此外一丛别的也有不够通透的地方，但一丛的文字真实、可感，贴切，有温度，是有别有洞天之处，尤其是对情爱的描写，之广，之深，之美让人叹为观止。祝福一丛。

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