当代新诗精品赏评

赵延光

当代新诗精品赏评

告诉我这样一个地方

肌肉诗人

告诉我这样一个地方
那地方有这样一个姑娘
温柔，美丽，善良
她心里有这样一个念想
念想着像我这样一个情郎

太阳啊，你爱在高天游荡
你可曾见这样一个姑娘
月亮啊，这样一个姑娘
你可曾见她，郁郁地靠着窗
念想着像我这样一个情郎

告诉我这样一个地方
那地方有这样一个姑娘
温柔，美丽，善良
我要去寻访，我要去寻访
不管她在多么遥远的地方

    这首诗写出了诗人对爱情的想象和向往。诗人理想的爱人不但温柔、美丽、善良，而且更要彼此情投意合。与一般单相思的爱情诗相比，诗人不仅单方面的抒发了对爱人的倾心和恋慕，还独辟蹊径，从对方的角度反过来进行印证。这就使诗人心目中的爱人形象格外鲜明、生动且丰满。这样写还有一个好处，就是可以使诗中的意象变成电影中的蒙太奇画面：一会儿是苦苦寻访的诗人，一会儿又变成了郁郁地靠着窗的姑娘，两者近在咫尺，却又遥不可及。因而，诗人的心中充溢着甜蜜与幸福的同时，不觉又涌上一丝淡淡的惆怅与忧伤。
    太阳和月亮这两个形象也十分有趣。它们仿佛是诗人的两个老友，终日为诗人寻找着姑娘的身影。在诗人日夜不休的寻访与追问中，诗人那颗备受思念煎熬的愁心跃然纸上。
    运用反复和顶针的修辞手法，把诗人的爱慕之情抒发的淋漓尽致、婉转悠长，是本诗的又一个特点。其中，不仅有首尾两节的呼应（告诉我这样一个地方-那地方有这样一个姑娘-温柔，美丽，善良）与诗行间的重叠（我要去寻访，我要去寻访），而且还以“这样一个姑娘、像我这样一个情郎”这样的诗句等把全诗贯串成一个有机的整体。顶针在诗中的运用，则起到使行文委婉、流畅的作用。
    这首诗一韵到底，韵脚自然，毫无矫揉造作之嫌。音步的处理也基本上十分到位，读来铿锵有致。试做划分如下：

告诉我\这样\\一个\地方
那地方\有这样\\一个\姑娘
温柔，\\美丽，\\善良
她心里\有这样\\一个\念想
念想着\\像我\这样\\一个\情郎

太阳啊，\\你爱在\\高天\游荡
你\\可曾见\这样\\一个\姑娘
月亮啊，\\这样\\一个\姑娘
你可曾\见她，\\郁郁地\靠着窗
念想着\\像我\这样\\一个\情郎

告诉我\这样\\一个\地方
那地方\有这样\\一个\姑娘
温柔，\\美丽，\\善良
我要去\寻访，\\我要去\寻访
不管\\她在\多么\\遥远的地方

全诗的诗行是由二步和三步混合组成的。这里所说的“步”，也就是音步，是以大顿\\为标志来划分的。虽然诗行间的音步不是十分整齐和对称，但读来并无诘屈聱牙之感，相反，却十分流畅自然。这是为什么呢？在宋词中，柳永的《雨霖铃》和《八声甘州》，也没有明显的音步可循，但同样富于音乐的魅力。这就说明，只要诗人在诗句或诗行中，能够有意识的使用一种有规律的音步，而这种音步又富于音乐性，那么，自然就会有一种铿锵有致的节奏在里面。以现代汉语为媒介所产生的自由诗，要想表现出浓郁的音乐性，也就是所谓的“内韵”，这应该就是所要遵循的规则吧？

小草花，孤零零的小草花
                     
肌肉诗人

小草花，孤零零的小草花
为何学我垂着头，郁郁望地下
一滴露沾上了你的脸颊
莹莹的，像是我的泪花

可是那些高傲的花儿，不愿
与你为伴，离你远远地开
可是那多情的迷人的蝶儿
匆匆飞过，对你不理睬

可是你在等待，那美丽的姑娘
小素手把你摘，柔发上把你戴
你苦苦等，像我一样等待
任你苦等，她却迟迟不来

    在这首诗中，诗人咏物感怀，抒发了对于爱情的憧憬和无奈。诗人的情感十分深挚，表现在诗歌中，那就是“一切景语皆情语”。小草花是孤零零的，郁郁地垂着头，脸颊上还有一滴泪珠。花儿离它远远地绽放，蝶儿匆匆飞过，毫不理睬。尽管命运是这样凄惨，可是，它仍在苦苦的等待，只要有一线希望，它都不会放弃。诗中的每一个语词都围绕主题展开，真正做到了情与景的两相契合。

诗中的小草花其实就是诗人的化身。身为草根，诗人虽然遭遇坎坷，但不卑不亢，对爱情和理想始终充溢着美好的希望。这种不屈不挠、积极乐观的生活态度，值得我们赞赏与学习。
    诗中的第二节用了一个断句“不愿-与你为伴，离你远远地开”。断句是现当代的许多诗人惯用以至于滥用的手段。不管诗句的语法结构如何，也不管朗读时的停顿怎样，人为的强拆硬断，有百害而无一利，是我们所坚决反对的。而如肌肉诗人的这个断句，在书面上能使诗行的排列得以整齐划一，在朗读时也能和诗句中自然的停顿相合，因此，这样的断行是可取可行的。
   

也许诗人在写诗时并无意于音步的使用，但凭着他对音乐的敏锐感觉，音步的处理却十分到位。试做划分如下：

小草花，\\孤零零的\\小草花
为何\学我\\垂着头，\\郁郁\望地下
一滴露\沾上了\\你的脸颊
莹莹的，\\像是\\我的泪花

可是\那些\\高傲的花儿，\\不愿
与你\为伴，\\离你\\远远地开
可是\\那多情的\\迷人的蝶儿
匆匆\飞过，\\对你\不理睬

可是\\你在\等待，\\那美丽的姑娘
小素手\把你摘，\\柔发上\把你戴
你\苦苦等，\\像我\\一样\等待
任你\苦等，\\她却\\迟迟\不来

这首诗臻于完美，我几乎挑不出什么毛病，只有一处可做小小的商榷：“可是你在等待”，其中“可是”与前文有两处重复，改为“而你还在等待”，似乎更好一些吧？

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赵延光

啊，命运，尽管逞你的威力
肌肉诗人

啊，命运，尽管逞你的威力
尽管对我施展你的伎俩
唤狂风来卷我，使冰雹来袭我
但你却灭不了我心头的光亮

任你在爱神耳边播弄我的不是
教唆他用种种酷刑把我磨折
任你派遣贫困给我套上枷锁
我心头依然不灭那一团火

不管你把我扔进怎样的泥潭
赏心悦目地瞧着我滚翻
不管你在我头顶布置怎样的黑暗
我心灵之光终将一一驱散

在这首诗中，诗人表达了面对生活中的种种磨难却依然乐观向上的人生态度，以及对理想矢志不移的坚定决心。

一般人面对命运的捉弄，大多俯首帖耳，任从摆布。但诗人不信命，不服命，甚至要和命运决一死战：啊，命运，尽管逞你的威力-尽管对我施展你的伎俩。因此，小小的狂风和冰雹，自然不在话下了。但命运很快使出了两招杀手锏：失意的爱情和贫困的枷锁。普通人有此一项便已很难承受，而诗人面对这双重打击，却毫不气馁。最后，诗人那一番豪气干云的挑战式的宣言，充分表露了自己的决心和信心，相信命运听后也一定会无可奈何，自惭形愧。

这首诗堪称当代诗坛浪漫主义的代表作品。浪漫派的诗作更擅长以深挚的情感力量打动读者，喜欢采用直抒胸臆的表达手法，较少运用意象做间接的暗示。有人认为这样的诗歌已经过时了，还有人认为这样的诗歌比较平直，容易流于浅薄。我想：只要人类还有情感，那这样的诗就永远不会过时。当然，人和人之间总是有差异的，——有人喜欢情感的直接流露，有人喜欢含蓄的表情达意（本人就属于后者），但只要他表达的是真实、深沉的感情，那么，无论是哪一种诗的形式，就都能引起读者的共鸣，也就都有其存在的价值。不过，前者容易流于平直、浅薄却是客观存在的事实。而这，也就对诗的构思和语言的功力提出了更高的要求。

肌肉诗人的诗作向来不乏精巧的构思和机智的幽默。在这首诗中，把命运拟人化，把它看作是高高在上的有思想的神，是构思中的一个亮点。很难想象，人和神作对抗，需要多大的决心和勇气才能办到？他既能在爱神耳边拨弄是非，又有派遣贫困的无上权力，至于把一个凡人扔进泥潭，在他的头顶布置黑幕，更是轻而易举的事情了。而最后，竟然是人取得了胜利！可见，他所付出的努力和经受的痛苦，将是无比巨大和沉重的。这样写的结果，使得主题更加鲜明与突出。

这首诗的语言平实自然，浅显易懂。其实，这就是诗歌语言所能达到的最高境界。有人看不起这样的诗歌语言，认为这就是押韵的口语，只能流于打油诗之列。那么，就请持这种态度的诗人写两首这样的“打油诗”出来，看看是不是能很轻易的写好？这就好比画鬼容易画狗难，越是看似容易的事情，要想做好反而更难。

最后，试做音步的划分，如下：

啊，\\命运，\\尽管\\逞你的威力
尽管\\对我\施展\\你的伎俩
唤狂风\来卷我，\\使冰雹\来袭我
教唆他\\用种种\酷刑\\把我\磨折
任你\\派遣\贫困\\给我\\套上\枷锁
赏心\悦目地\\瞧着我\滚翻
不管\\你在我\头顶\\布置\\怎样的黑暗
我心灵\之光\\终将\\一一\驱散

其中，“但你却\灭不了\\我心头的\光亮”，也可以划分为“但你\\却\灭不了\\我心头的\光亮”，而“尽管\\对我\施展\\你的\伎俩”，划分为“尽管\对我\\施展\\你的\伎俩”也是可以的。这就说明，只要音步的划分能够做到全诗前后一致和朗读时的流畅自然，完全可以根据感情的侧重而加以调整，不必强求一致。

快来啊，我心爱的姑娘
肌肉诗人

快来啊，我心爱的姑娘
快赶来我温馨的身旁
天上照着朗朗的月亮
我眼里闪着脉脉的柔光

让我们手牵手奔向草地
奔向那潺潺的小河岸旁
听河水的喁喁私语
诉说着何样的心肠

让我们在花丛中嬉闹
在幽静而香芬的地方
远远避开喧嚣的人们
全心享受爱情的时光

来吧，我的百合似的姑娘
让我们胸膛偎贴着胸膛
唇贴着唇，那时你会惊讶
你心头燃着怎样的渴望

在这首诗中，诗人向我们描绘了一幅理想的爱情图景：朗朗的月光下，潺潺的小河岸旁，幽静的花丛中，只见两情相悦，无比的甜蜜与幸福。古希腊有一位伟大的抒情女诗人，因其炽烈坦率的风格，被拜伦称为“如火的萨福”。纵观肌肉诗人的情诗，同样也以炽热坦率著称，且看：“来吧，我的百合似的姑娘！让我们胸膛偎贴着胸膛，唇贴着唇，那时你会惊讶——你心头燃着怎样的渴望？” 如此的真实大胆，如此的热情似火，称他为“燃烧的肌肉”不为过吧？

全诗的基调轻松而明快，语言简朴且平实。诗人虽然没有直接说出“我爱你”，但从开头到结尾，每句话、每个词、每个字却似乎都在说着这三个字。因此，这首诗真正达到了情与景的水乳交融，使人由情而得景，见景则生情，诗歌的意境自然呼之即来。

当然，金无足赤，人无完人，这首诗也有一些小小的瑕疵，提出来请肌肉君斟酌。我觉得，“诉说着何样的心肠”一句有些模糊、暧昧。当然，从前后的语境中，我们不难体会到这就是一种“缱绻的柔肠”，可是，我觉得诗人还是直接说出来比较好，因为这样才能和全诗轻快的基调恰相融合。此外，“喧嚣的人们”不太符合语言的搭配习惯。喧嚣一般和城市等比较热闹的场所或者车马声、人声等组配比较自然。在这里，如果改为“喧嚣的城市”，不仅读来比较顺口，而且还可以使诗歌的意境更加明朗，应该能更好一些吧？当然，相比全诗的伟大成就，这些许的瑕疵不过是西施背上的一颗小小黑痣，是不足为道的。

最后，再试做音步的划分：

快来啊，\\我心爱的姑娘
快赶来\\我温馨的身旁
天上照着\\朗朗的\月亮
我眼里闪着\\脉脉的\柔光

让我们\手牵手\\奔向\草地
奔向那\潺潺的\\小河\岸旁
听河水的\\喁喁\私语
诉说着\\何样的\心肠

让我们\\在花丛中嬉闹
在幽静\\而香芬的地方
远远\避开\\喧嚣的\人们
全心\享受\\爱情的\时光

来吧，\\我的\\百合似的姑娘
让我们\胸膛\\偎贴着\胸膛
唇\贴着唇，\\那时\\你会\惊讶
你心头\燃着\\怎样的\渴望

加重的部分便是我所谓的拗步，也就是由一个不可再分的4字长步和一个2字短步组成的6字长步。相对来说，这种6字拗步读来不是十分铿锵悦耳，但由于更接近于口语，反而别有一种自然亲近的韵味。孰优孰劣，如今倒真不好妄下定论。

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闲人

我认为肌肉诗人的诗还欠火候。
《告诉我这样一个地方》，有韵很好，可是韵不是越多越好。长句子可以句句入韵，短句子就不好了，有紧迫、压抑的感觉。诗歌的韵脚要和节奏配合，没有韵的那些句子也很重要，它尾字的声调要和下一个韵脚配合，形成起伏。一味地押韵就成了赵本山的顺口溜了，不是诗。
《啊，命运，尽管逞你的威力》中的“磨折”一词，很明显是为了韵脚有意颠倒的。为了押韵采用这种方法是可以的，但是，应该在大家认可的范围之内，比如“光荣”写成“荣光”，“折磨”一词不能这么处理。

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郁儿

告诉我这样一个地方
肌肉诗人
诗写呈现画面双面角度头＿次看到,欣赏

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很有特色。但读来感觉还没有跟上汉语新诗前沿的步伐。

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赵延光

闲人兄说得不错。但金无足赤，人无完人，美玉上的一点瑕疵应该是可以容忍的吧？

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赵延光

谢谢郁儿君欣赏。

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赵延光

流行的未必就是好的，好诗永远不会过时，您说是吗？

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赵延光

讥中国现代一些所谓的（名）诗人

肌肉诗人

哦，诗歌，这颗繁茂的长青树
   (不过我已看见有黄叶飘落)
我已很久很久没听到传出
   悦耳的鸣啭，使心儿快活

但这颗大树却丝毫不缺少
   布谷的絮叨，麻雀的聒噪
更不绝那乌鸦要命的哀号
   好像在把世界末日宣告

这些喋喋不休的各色鸟等
  个个面黄肌瘦，却自鸣得意
只因没人听它们震耳的轰隆
  便厚颜地嘲骂世人无知

有的可怜虫被淫欲所煎熬
  就像发情的野猫一样浪叫
把胴体和生殖器塞满了诗行
  教缪斯听了也涨红了面庞

有的呢，不知哼些什么鸟语----
  “只有天晓得，人怎能知道”
它们的叫嚣倒是博得同族
   一致称道：“多高深的鸟”

最可悲可唾是这样的货色
   听说为了取悦一只母乌鸦
竟突发奇想，扮起丘比特-----
   把毛拔个精光，还装作眼瞎----

一副多丑陋的皮囊，就这么
   赤条条暴露在众目睽睽下
但它既没有爱情之箭可射
   于是就念起蹩脚的诗歌

瞧瞧你的罪过，我才华横溢的
   黑鸦女士，你和夏娃真是一对
夏娃用苹果，你用所谓的白话诗
   让我们这些凡夫眼界大开

哦，上帝，我到哪里才听不到
   这一群沽名钓誉之鸟的嚷叫
还有它们之间卑鄙的勾当----
   彼此的奉承，和对异己的冷嘲

"天上的云啊，请带我去吧
   不管去哪处遥远的天涯"——
但这云也是同样的乖巧
   同样怕得加快云步而飞逃

注：最后四句语出海涅《1829年》

除了爱情诗之外，讽刺诗（主要是针对一些伪诗人）是肌肉诗人的又一大主题。而其中最富盛名的，就是这首《讥中国现代一些所谓的（名）诗人》。

在这首诗中，诗人把诗坛比喻成一棵繁茂的常青树，而把栖息在这棵常青树上的所谓“诗人”比拟成各类鸟等。这些鸟既有絮叨的布谷、聒噪的麻雀，还有哀号的乌鸦等等。它们有的唱着淫曲，有的则故作高深，哼着谁也听不懂的鸟语。第六节到第八节是针对赵丽华的口水诗和为口水诗引发裸诵丑闻的卫道士所作的批判。其中“扮起丘比特，把毛拔个精光”，是说在西方绘画和雕塑中，丘比特多为裸体，并有一对翅膀，而裸诵者则连翅膀也没有。“装作眼瞎”是指裸诵者戴着眼镜。

总结起来，肌肉诗人将矛头投向了三种“诗”：淫诗、苦水诗和口水诗。这些是当代诗坛的痼疾或恶疾，是彻头彻尾的伪诗。诗坛之所以会有这许多伪诗和伪诗人，肌肉君认为根本的原因是“名利”惹的祸。因此，“只因没人听它们震耳的轰鸣，便厚颜地嘲骂世人无知”，而他们所作的勾当，除了“彼此的奉承”，便是对“异己的冷嘲”。

全诗运用多种手法，既加强了讽刺的效果，又显示了诗歌语言的机智和幽默。首先，诗人把那些伪诗人比拟成各种鸟儿，并付之以鸟的语言和动作，读来趣味十足。还有词类活用，将“各色人等“说成“各色鸟等”。还有正话反说，如“我才华横溢的黑鸦女士”。以及夸张的运用，如在最后一节，诗人说连云朵都不愿听这些鸟儿的聒噪，“怕的加快云步而飞逃”。

总之，肌肉诗人的这首《讥中国现代一些所谓的（名）诗人》，以及其辛辣、幽默的笔触深刻揭示了当代诗坛的种种丑行，并深入剖析了这些丑行得以盛行的内在原因。这首诗如同黎明前敲响的刺耳的警钟，足以震醒梦魇中的人们；这首诗又如同一盆当头的冷水，使得大醉的酒徒能突然间清醒。说它是诗坛“第一讽刺诗”，当不为过！

下面，试做音步的划分：

哦，\\诗歌，\\这颗\\繁茂的\长青树
   (不过\\我已\看见\\有黄叶\飘落)
我已\\很久\很久\\没听到\传出
   悦耳的\鸣啭，\\使心儿\快活

但\\这颗\大树\\却丝毫\不缺少
   布谷的\絮叨，\\麻雀的\聒噪
更不绝\那乌鸦\\要命的\哀号
   好像\\在把\世界\\末日\宣告

这些\\喋喋\不休的\\各色\鸟等
  个个\\面黄\肌瘦，\\却自鸣\得意
只因\\没人\听它们\\震耳的\轰隆
  便厚颜地\嘲骂\\世人\无知

有的\可怜虫\\被淫欲\所煎熬
  就像\\发情的\野猫\\一样\浪叫
把胴体\\和生殖器\\塞满了\诗行
  教缪斯\听了\\也涨红了\面庞

有的呢，\\不知\哼些\\什么\鸟语----
  “只有\天晓得，\\人怎能\知道”
它们的\叫嚣\\倒是\\博得\同族
   一致\称道：\\“多高\深的鸟”

最可悲\可唾\\是这样的\货色
   听说\\为了\取悦\\一只\母乌鸦
竟突发\奇想，\\扮起\丘比特-----
   把毛\\拔个\精光，\\还装作\眼瞎----

一副\\多丑陋的\皮囊，\\就这么
   赤条条\\暴露在\\众目\睽睽下
但它\\既没有\爱情\\之箭\可射
   于是\就念起\\蹩脚的\诗歌

瞧瞧\\你的\罪过，\\我才华\横溢的
   黑鸦\女士，\\你和\夏娃\\真是\一对
夏娃\用苹果，\\你用\\所谓的\白话诗
   让我们\\这些\凡夫\\眼界\大开

哦，\\上帝，\\我到\哪里\\才\听不到
   这一群\\沽名\钓誉\\之鸟的\嚷叫
还有\\它们\之间\\卑鄙的\勾当----
   彼此的\奉承，\\和对\\异己的\冷嘲

"天上的\云啊，\\请带我\去吧
   不管\去哪处\\遥远的\天涯"——
但\\这云\也是\\同样的\乖巧
   同样\怕得\\加快\云步\\而飞逃

音步的划分既有助于朗读时的流畅，又有助于记忆。但由于这首诗中句式的繁复多彩，音步的划分自然也有多种可行的形式，因而特此声明：上述的标准只代表我个人的意见！

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赵延光

立夏

饺子大王

风吹落叶满地
乍暖又生寒意
真个鬼天气
连续两周大雨

花在野外等我
我却误了花期
忙于做生意
哪有这等情趣

行人匆匆来去
车辆阵阵鸣笛
坐在店子里
学那太翁钓鱼

无事翻翻书籍
古典诗词赏析
昏昏然欲睡
梦里偶得佳句

饺子大王的这首小诗看似平常无奇，却十分生动、细腻地向我们传达出诗人微妙的内心世界，读来亲切感人。

首先“风吹落叶满地”，可能会使人费解。既然已经立夏，又不是深秋，怎么会有落叶满地呢？这样的情景，我是有亲身体会的，不知道其他人有没有遇到过？但不管怎么说，这样写终究和生活中的常识相悖，会使有些人心生疑惑。这就告诉我们，我们最好能写一些常见的景物和大众化的情愫，这样才更容易得到普通大众的共鸣。在这里，我要补充一句：虽然是常见的和大众化的，但却是熔铸了诗人独特情趣的，决不是人云亦云的鹦鹉学舌。

真正的诗人大多特别留意季节的转换和天气的变化，一阵风吹过，一场雨下过，往往也要引起他们一番唏嘘喟叹。因而，尽管已经立夏，但天气反复无常，乍暖还寒，接连两周的大雨，引得诗人感叹连连。

诗人到底感叹些什么呢？与一般大众不同的是，诗人惦念着郊外的野花，渴望与久违的大自然重新亲近。对于自然的热爱，也是大多数真诗人的“本性”之一。然而诗人在这里没有直接说想念郊外的野花，反过来把野花拟人化，说成“花在野外等我，我却误了花期”，仿佛野花和诗人是早已熟识的好友，并且有约在前，而这次是诗人失约了，这就使行文显得十分生动、活泼，同时也更沉重地传达出诗人内心的惆怅与烦恼。当然，不仅仅是大雨阻隔了诗人的行程，即便没有大雨拦路，为了生存而不得不做的生意，也使诗人不得不压抑发自内心的这种情趣。“诗可以怨”，也正是现实和理想的矛盾冲突，才造就了古往今来无数感人肺腑的好诗。

面对痛苦，诗人没有消极悲观，而自会在闲暇中娱乐、充实自己。由于连续两周大雨，诗人的生意清淡（姜太公钓鱼，愿者有几人？）。尽管店外“行人匆匆来去，车辆阵阵鸣笛”，十分热闹，进而更衬托出店内的冷清，但诗人并没有让时间虚度，而是翻翻书，读读诗，娱乐的同时又增加了知识。甚至昏昏欲睡之际，梦里还得了一首好诗，反倒令人羡慕了。最后一节写出了诗人乐观、豁达的心态。

这首诗的语言平易自然，宛如行云流水，毫无滞涩。一韵到底的韵式，也增加了它的流畅度。而每节6656的字式，于整齐中蕴变化，也与全诗轻松、明快的基调相符。可以说，这首《立夏》真正做到了形式与内容的完美统一。

最后，试做音步的划分：

风吹\\落叶\满地
乍暖\\又生\寒意
真个\\鬼天气
连续\\两周\大雨

花在\\野外\等我
我却\\误了\花期
忙于\\做生意
哪有\\这等\情趣

行人\\匆匆\来去
车辆\\阵阵\鸣笛
坐在\\店子里
学那\\太翁\钓鱼

无事\\翻翻\书籍
古典\\诗词\赏析
昏昏然\\欲睡
梦里\\偶得\佳句

这首诗的每一处音步都和语句的自然停顿恰相一致，真正做到了音步处理的最高境界。

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闲人

《立夏》一诗的节奏好像是《如梦令》的前一部分。就这样很好，不拘泥什么格律，但又像有什么格律，有与没有之间，自成一种风格。