第一届中诗代表诗人星飞作品研讨会顺利结束--------（蓝蓓结束语）

星飞

星飞的诗很柔美，我就想，现实生活中，星飞也是柔美的女子么？
王建兰 发表于 2009-12-9 23:10

  感谢建兰来。应该说我们也是老早的旧友了，只是我疏于跟你的交流。。。
生活应该对谁都是一样的，所不同的只是我们多以不同的态度去面对它罢了。
你用的“柔美”这个词，让我只想到了我软弱和躲避的一面，从这个角度说，真是很准确。
:)

星飞

呵呵，，，沙发，，板凳，，都没了，，，，我坐地板上，，，看，，星飞，，，
飞肥 发表于 2009-12-9 23:42

肥肥，我这里是地暖，地板上也不会冰凉:)

星飞

星飞作品：转自【飘】




日食月语

月：约

五百年，是相聚的空隙
还是离别的间隔？

必定要 ...
石溪 发表于 2009-12-10 08:31

新浪博图片不能直接转，可以另存以附件形式发到论坛。
不过，也不必这么麻烦，删去图片也可以呀。

烟霞泉石间

因为忙，所以忙......来看看，学习，祝贺，问好！

玫瑰之冢

对于梦随星飞的诗歌进行作品研讨，这个提议事实是我提出的。在这里，做这次活动，一方面是为了让更多的朋友认识、了解这位优秀的女诗人的文本，另一方面也用以体现，中诗对为其发展做出巨大贡献的人员（管理人员及普通会员）的一种高度认同。

抛开私人感情不谈，在我看来，无论是一个论坛还是做为一个人，正视历史，是其向着“正确轨道前行”的先决条件与前提。诗歌之于诗人，它记载了太多其生命中的历程与情感述求，其中的苦辣酸甜，莫衷一是……

梦随星飞对于中诗的贡献，大概一些老会员是比较清楚的。但是，铁打的营盘，流水的兵，更多的新版主及新会员也许并不了解这位对中诗论坛做出巨大贡献的现任副站长。

活动其间，我会陆续随贴贴出一系列与梦随星飞副站长文字有关的读后感，希望这些记载着历史片断的文字能让更多朋友喜欢上这位优秀的女诗人。同时，也希望在这里可以听到更多熟悉她文字的朋友的声音。

玫瑰之冢

有关《素》


星飞的文字从来未脱离生活，对于生活的“描摹”，我想这句话得看怎么理解，事实上，内心的活动永远与外在的生活有关。所谓描摹，也未必是“照猫画虎”般的还原吧。
　　
　　就诗论诗，这首先是一个同题类的写作，第一遍阅读给我的感觉就是，文不对题，题目与你的诗歌之间根本就毫无关系，即便有，也牵强的很。
　　
　　“一秒即是一世/一世不过一瞬/花这么说/雪这么落”
　　开篇的这句话，根本上就是一句大白话，写与不写都意义不大，它对于你诗歌核心传达的关联性依然不大，虽然“花这么说/雪这么落”，这样的句子看上去不错，但也只是“看上去”而已，它们太过于顺手了，已至于你写这几句时，根本不去思考它们与你诗歌核心的关系。惯性。。。
　　
　　好，让我们继续向下，来领略一下“惯性”的力量吧。第一段落在叙述上继续秉承了你一贯的“从容”，“偶尔我可以丢掉眼神”，这样的句子切入你的诗歌也是你惯常使用的手法了，因为这种方法是很取巧的，它的切入点本身就具有很大的不确定性，而这样的不确定性本身又可以让你其下的书写更加的随意，是的，也许正如你自己在诗中所言的那样，“让你不被人注意的放纵一点”，呵。。。你看，你放纵了，爽了吗？
　　对于“数词”的精确，有两个目地，其一，增强诗歌的“现场感”，而这一点在这一首中如果说是你的优点就扯淡点了。。。就我看，这一路上无论是一座还或是十座，“它们”都未能恰当的传达你在传达的内核，而你的这首诗的内核究竟是什么呢？就我看“秋天已去了，初冬来临，内心的忧郁与无助依然无所寄托”这大概就是你的本诗的核心吧。如果是这样，这个“数词”的精确就真显得有些做作了，干嘛不是“很多桥、许多桥、N多桥”？
　　其实，你第一节中，最重要的就一句话，那就是“谁也不惊动谁的安排”。除此，我看都是废话，因为它们根本没有起到铺垫与烘托气氛的作用，只能让你的文字显得更加的游离其外。
　　
　　继续看第二段落，我说过了，如果我的理解没有大的偏差，你的核心表达就是“秋天已去了，初冬来临，内心的忧郁与无助依然无所寄托”，那么这一节终于不那么“游离”了，多少有些凝练的意思了，只是其中的几个意象运用值得斟酌，如“操场上的流星”，“发出不的惊声”，呵，这些句子再一次回到了你长年构架的诗歌核心中去了，新瓶装老酒，依然如故的情绪换了换句式，甚至你连那些“黄叶子、秋天、等等”都懒得换掉，这算不算是你有些黔驴技穷了呢？但我能说你的“悲哀”是无的放矢吗？我又有什么权利去那样评价呢。。。
　　
　　你的“哭泣”永远使你的文字被浸泡在无法抑制哀怨深潭里。被你的“羽绒大衣”带走的岂止只是一个属于“金黄”的季节呢？桃花远未开，诺言也可只是一句谎言。那么，当桃花真的盛开时，冬天就真的过去了吗？
　　我想说什么来着，写到这里我自己基本上也忘记了，事实上我依然可以清楚的了解你的诗歌本身，但这重要吗？
　　
　　最后几句题外话，素和白有关，白和雪有关，那么，是不是说你的题目与你的文字就真的有关了呢？
　　
　　
　　素
　　一秒即是一世/一世不过一瞬/花这么说/雪这么落
　　
　　○
　　
　　偶尔我可以丢掉眼神
　　不被人注意地放纵一点
　　
　　这一路上共有四座小桥
　　它们都不喜欢铺排
　　你丢夜的时候，它们不响
　　但它很明亮
　　全不和你丢失天气预报时
　　一样沮丧
　　
　　它的决定不为人知晓
　　我必经其中一条
　　并选择和最后一片黄叶
　　同时坠落
　　
　　谁也不惊动谁的安排
　　
　　○
　　
　　你找着了没有
　　操场上已经没有流星
　　树木一天跟一天不同
　　
　　秋天它走得断然
　　最后一瞥目光隔着矮墙
　　笑不露齿
　　
　　我终究不能
　　发出一声惊叫
　　
　　○
　　
　　在空中绽放并不预备
　　安静时哭泣
　　
　　它不是烟花
　　今年的第一场雪
　　对着窗子喊了半天
　　
　　忙不迭地喊
　　忙不迭地走失
　　
　　今日小雪
　　羽绒大衣来把丝巾带走了
　　以诺言的名义
　　我们去看桃花

玫瑰之冢

有关《水流不止，青春茫茫》

　　因为来日模糊/请让我热爱守望/热爱道路铺开/云云不离
　　
　　*如果迷惘与青春有关，如果来路已然陷入深雾中，如果守望已经变成生命中与呼吸一般重要的部分时，“如果”就不再是如果了。因为遥远，所以怀念。。。因为未曾“相遇”，所以永远不会分离。
　　
　　它就在那里
　　我看不出它的热爱
　　
　　我能摸到四壁的坚硬
　　夜熟透了
　　倾斜。冷冷的
　　
　　离开。眼睛背弃假装
　　用一个完整的空间换取
　　完整
　　依然倾斜
　　
　　姑且将这一段落划分为一个段落吧，阅读这个段落我的重点放在找寻这一段落的关键词上，在我看来，“它”、“倾斜”、“背弃假装”、“完整”，这几个词汇是这一段落构架的基础，它们所传达的内在意义都着重落在了“完整”二字上。
　　是的，“完整”，诗者是要一种怎样的完整呢？或者在她的眼中，完整的意义是什么呢？事实上这种所谓的完整也许不过是诗者内心的一种极度的渴望与企盼的状态，而事实是在真实的夜里，在真实的内心中，在这个寒冬夜来，无边的黑里，心中那个情感的天平依旧倾斜，这是一种矛盾的状态，更是一种诗者内心苦楚无处可述时，借以文字泄露出内心的一丝秘密。
　　
　　
　　不必说也是如此
　　每一天都安排好了
　　它们等着我一步一步走来
　　交给我
　　涂上我的指纹
　　目录存放或
　　伺机而动
　　
　　那些细小的鳞甲
　　即将逐其波
　　已经沉没
　　这让人无所适从
　　
　　*生活是什么呢？生活是我们孩童时玩过的跳格子，那些事先画好的格子就在那里，它们没有腿，它们不会走开，它们不会改变，它们只在那里静静的等“我”一步一步走来。
　　如果说星飞在过去的诗歌中对于宿命力量还有所怀疑有所困惑的话，在这一首中多少已经动摇并且默认了“宿命”的存在。是的，一切都是“安排”好的，你所要干的、或者所可以干的不过是一点点的“完成”。这是一种妥协吗？或者不过是一种“陷落”。对于宿命的，或者是对于“他”的。那些细小的鳞甲早已经动松了，它们必定完全的脱落，那个“赤裸”的你所表现出的“无所适从”可想而知，但事实上那些曾经的鳞甲也从未曾真正的保护过你的心灵。。。
　　
　　白纸鹤自由翔集
　　我端详许久
　　茶叶一片一片沉落
　　水一遍一遍凉
　　
　　又一个周末
　　一年将尽
　　
　　*你的“平静”是理所当然的，这样平静的或者“貌似”平静的叙述可以使得本来“水流湍急的河水突然进入一段平坦宽阔的河床”，这样一来，一切似乎都看起来平缓下来了，看起来又一次“淡定”了。对诗中具体意像应用的诠释已经毫无意义了，这样的平静也许不过是酝酿着下一场“暴动”。
　　
　　后园的门随时可以打开
　　海爱上静止
　　冰爱上玻璃
　　
　　这华丽的日子
　　被悄悄撕开
　　一再一再岑寂
　　
　　谁若有若无的眼神
　　烧坏谁不偏不倚的青春
　　
　　最后这三节的叙述几乎是在“貌似呓语”的状态下完成的，说它们是呓语是因为它们的断裂，后园的门随时可以打开，那是演绎一场“完美逃离”的出口吗？或者只是给自己一个渲泻的出口而已，日子继续流转，毫不停歇。。。又一年离去了，是谁在不经意间，一个眼眸、一段话语、几度辗转时光燃烬了“谁”曾经年少青涩的梦境？
　　
　　事实上，我已经无力解构这首诗歌了，它已然游离的太远，有关青春种种、有关流水不止、有关一切青涩多汁的果肉都终定要干枯碎裂，只留下坚硬的果核纹理清晰的记录下有关泪与微笑、爱与忧伤的故事。。。这一切诗者无法释怀，也无法改变，而做为读者的我在最终将自己也交由“宿命”时，一切也就真的不再重要了吧。

玫瑰之冢

有关《谁的神灵经过我的门口》
　　
　　（一）
　　
　　追随或者叛逃
　　跳将下去，白衣逐波
　　不明原因的颤栗
　　踯躅一夜
　　
　　滋兰九畹，树蕙百亩
　　这芳菲难尽
　　一生不足
　　不惜一杯水的温度
　　日夜映照转身离开的晨霭
　　
　　别忙着说完就躲进城楼
　　土城不厌其烦地蹀躞
　　摒弃一切游离
　　
　　窗玻璃彼此关照
　　整夜梳妆
　　原野俨然，森林隽秀
　　这若隐若现的幸福
　　让人爱得担忧
　　
　　*继续操起我的手术刀，继续解剖你的字儿。如果我说你在逐渐恢复对于文字的掌控力，这并不为过吧。很长一段时间以来你甚至弄丢了对于文字的驾驭力，更多时候你不过是让自己在机械的书写，让思绪彻底的放逐了你的文字，它们游离于你的控制之外了，它们变成了你单纯情绪宣泄的工具与手段。
　　那么，回头读你这一首，我看到了一个好的开始，一种对于自我内心的重新审视，对于生命体验的深层加工与诗性阐述。
　　这一节中的第一句几乎涵盖了这一章节的叙述核心，“追随或者叛逃”，诗者更多的在这一段中描绘了内心的矛盾与困惑，描绘着一个女子对于那“若既若离”的爱情的担忧与迷惑。这一节中用典与生词较多，如“滋兰九畹，树蕙百亩”、“蹀躞”等。它们的出现就我个人看，并未更好的传达作者的诗意，相反还有可能起到“事得其反”的效果。如“蹀躞”一词，事实上用它的近义词“徘徊”一样可以达到你所要表达的意义，并且不会造成任何的阅读障碍。
　　事实上这一段落的叙述是比较清晰的，比之作者过去的很多作品，这一个在理解上几乎是毫不费力的，它的全部意义就是“追随或者叛逃/.../这若隐若现的幸福/让人爱得担忧”。就是这样。
　　
　　（二）
　　
　　私藏多年的寂寞
　　遇上命中注定的烟火
　　一再开放一再被收容
　　而这一次的离奇
　　非同寻常
　　
　　第二盏路灯等了我多久？
　　向右转，向南行
　　不惊动无辜的寒冷
　　下一次，它还会视而不见
　　按照事先订好计划
　　默不作声
　　
　　听听，这夜
　　呼吸急促
　　平安，平安
　　
　　* 事实上，就我看你这首诗中最大的进步并不是你的遣词造句，而是你对于你诗歌核心表达更清晰、更直接、也更明了。“私藏多年的寂寞/遇上命中注定的烟火”，呵，这是多么有趣的两句阐述呀，让我不仅笑出声来，怎么看怎么像是“干柴烈火”呀~~呵呵~~言归正传，“平安夜里不平静”，“听听，这夜/呼吸急促/平安，平安”，这节中的最后几句让人分明的感受到你内心的挣扎与彷徨。
　　需要注意的是第二节中的一个意像，“第二盏路灯”，它是意指何物呢？如果不能正确解读这个短句，我想对于这一节的解读就远不算完整的。。。可，我的确无法正确的理解这个意像所指何物。。。可惜。。
　　
　　（三）
　　
　　陌生无节制地蔓延
　　不比我的笨拙茫茫无边
　　剥光清冷的孤独
　　你看到无依无靠的空
　　
　　上帝的脚步为何沉沉如钟
　　钥匙，灯光
　　还有蒙上微尘的电脑
　　都不管不顾地沉沦
　　纵情盛放不期而遇的渴望
　　
　　嘘，别声响
　　衣服会听，世界也会
　　开放的快乐抑制徒劳的挣扎
　　
　　神灵，他是谁的
　　轻轻走过我们的前半夜
　　
　　* 我并不喜欢你这一节的表达，事实上我感觉你这一节很有点“虎头蛇尾”的意思，比之你第一段落中的遣词造句，这一节你的处理显然仓促并且有些草率，无论是叙述的方法，还是叙述的口吻比之第一节都显得逊色很多，尤其在结尾处的处理，更显得你是草草的与你的题目相切合，草草点题了事！我对这一节极为不满！甚至在阅读中这一节也略显混乱，就我看，很可能你这三节并非是在一个时间内完成的，比如第一节写的淡定从容，第二节虽略有逊色，但还可以说的过去。这第三节~~~唉。。。
　　
　　纵观全诗，优点说过了，那就是对于诗核的传达更加的清晰，语句方面，脱离了“单纯宣泄”“晦涩不清”的问题。缺点是生僻词与典故的使用略显牵强，好钢未能都用在刀刃上。。。段落间的裂痕明显，在承启上做的不够好，并且在结尾上过于潦草！不过，找回自己的叙述感觉多少是值得欣慰的事情，为此，我想“希望”再是有的，你说呢？
　　
　　困惑与迷惘永远只能是暂时的，之后必须要行走，无论方向在哪里，想好了就一定要起身上路了。。。
　　就这样吧。。。

玫瑰之冢

有关《半，是另一种完美》

“半，是另一种完美”，的确是个不错的题目，起码很有思辩的味道。“补”，我说实话，你这个小标题起的真不怎么样，事实上读罢第一节后，你的内容基本上“文不对题”。文本中的第一节，你基本上在给自己下定义，你把自己比做一粒“尘土”且只在“微风”中徘徊，你用这些文字来诠释自己的懦弱与无助，并演绎出一个“小可怜”的角色来，事实上这一切都不过是为了你的第二段落服务的。好吧，那么让我们来阅读一下你的第二段，“说什么都行/只是不要话不投机”，如果我狭隘的来理解这两句话，它们更像是在“自言自语或者自我安慰”，你的畏惧缘自什么？是对于“失去”的恐惧还或是对于“若继若离”的无所适从呢？或者，根本就是对于那个“癔想”中的“斑点”与其表面上的“光鲜照人”强烈反差的无可奈何？其实，重要的是你想说的在这一节中，你依然吞吞吐吐、欲罢不能。
　　
　　2.爱
　　
　　
　　再也不可能重新扫开一块雪
　　等着我盼望好久的小麻雀
　　或者别的什么可爱的小鸟
　　留下一片羽毛
　　
　　
　　我讲究过的题目流过泪的细节
　　都装进了这一瓶玻璃
　　青草遍布的时光半坡的色彩
　　都在这里
　　
　　践踏？
　　或者叩响？
　　
　　*“爱”，看到这个小标题我就笑了。。。爱，呵，多可爱的字儿。那些“可爱的小麻雀与小鸟留下的羽毛”都没来，那么你的“爱”呢？它去了什么地方？一场雪预示着这是一个有雪的冬天，寒冷中，所有你期待中的美丽都未降临，可我想问的是“它们真的未曾来过吗”？这不是事实，所以，你的“痛”，在我看来，我起码要在其中加入70%的水份（我说的这一切都与你的文本表面无关，因为事实上你在表达上已然做的足够好了，但这单单只是为了“做诗而诗”吗？），事实上，你再一次貌似成功的杜撰出了一个“貌似悲伤的场景”，而这个场景中的“你”的泪中俨然加杂了大量的“劣质眼药水”的成份。
　　
　　最后的二个词多么的有趣呀，“践踏、叩响”。呵，是呀，我到这会儿还是想问问你，“爱”是什么，是那几片小羽毛吗？
　　
　　3.唉
　　顺序排列总能看见分离的纹理
　　半缘修道
　　半缘君
　　
　　许久都不面对自己了
　　我满满地加高水的容量
　　壅土依次倒坍
　　
　　我三过其门
　　终失自己
　　
　　*事实上，这三个小节中，也就你这最后一节多少像点样子，多少不假模二式的做“西子捧心”状，虽然这一节的题目看上去是那么的“西子捧心”。。。呵。这一节中的关键词是“分离”，我很好奇的是，怎样的“顺序排列”才可以导致“看见分离的纹理”呢？它们之间的关系到底是什么呢？那“修道”与“君”两厢合计在一起，就是你看到“分离”的真正“缘由”吗？噢，我只是好奇，呵，你可以不回答的。
　　
　　“许久都不面对自己了/我满满地加高水的容量/壅土依次倒坍"，我之所以说你这一节不假模二式，正是缘自你这几行字儿，那么如果我假设，你现在真的开始“面对自己”了，那么我说你就真的有救了。如果你不过是说说而已，那么你可当我只在放屁好了。
　　
　　“我三过其门/终失自己”，多好的一个结尾，与你那“唉”的一声叹息是多么的吻合呀。看来，你依然无法“面对自己”，唉。。。。可惜、可惜，你又可全当我在放屁了。。。
　　
　　最后，通观全诗，基本上处于“痛则不通”的层面上，说你不通的原因与你的文字表面无关，对于文字你已然足够流畅了，我说你“不通”只与你根本就是只是流畅在“刻意放大疼痛”的思想、流畅的堆积你那“毫无新意”的优柔寡断、流畅着你那“有病没病都哼哼”的词句表面。事实上在医学上“无病呻吟”也是一种病，这你知道吗？
　　
　　半，是另一种完美。。。。多好的一个题目，可惜你空有一腔才华，空有良好的文字驾驭能力，空有满腹真真切切的心事，空有那的的确确的“另一种完美”，却只写出这么一个不伦不类、不知所谓的东西来。为写而写、不如不写，这句话也送给你。当然如果你只是为了讨上几声喝彩、证明你的存在，那么你可以继续，就这样吧。

玫瑰之冢

有关《又是一年三月三》


《又是一年三月三》
　　树有木兮木有枝
　　心悦君兮君不知
　　——《越人歌》
　　
　　*如果有谁看不懂这两句古词，呵，下面的文字也就不必看了。当然我相信大多数人都看的懂这两句古词的意思，只是事实上这两句词的原意本就留有歧义，这里姑且只看它们的表面意思吧。作者在这里借用这两句脍炙人口的古词做题记，也正是为这首诗作奠定了幽怨的基调。
　　
　　「误」
　　
　　三月三，整个白天
　　和昨天晚上一样不明不白
　　不清不楚
　　
　　春雨如油
　　毫不吝啬地擦拭还未走远的冬天
　　蚂蚁成群结队地搬家
　　谁的脸灿若桃花
　　
　　三千弱水如何
　　曾经沧海如何
　　只一句
　　这舞台便空空如也
　　
　　*第一节事实上作者的笔墨更多是在叙述一个“支离破碎”的事件，其实至于事件本身是什么对于这首诗来说本已不重要的。题目只有一个字“误”，在这里这个字有“误解、误会”的字面意思，同时还藏着更多作者内心的“苦楚与无发言说”的“错误”。而，事实上，无论题目的“误”字的原意到底是什么，在诗文中，都有些很清楚的诠释了。
　　说几句题外话，事实上就我个人看，这首诗作是作者在很长一段时间来写的比较成功的一首诗歌作品，之所为这么说，是缘自在这首文字中，作者对于情绪的表达更加浓墨重彩，对于“留白”的控制更加的纯熟，文字张力便显得更大了很多。
　　回到文本本身，“三月三，整个白天/和昨天晚上一样不明不白/不清不楚”，寥寥三句就基本上勾画出了一个“故事的轮廓”，至于故事的细节，作者在文中并未有更多的提及，这样的空白本身就充满了悬念并留出了阅读二次创作的空间。“春雨如油......”，第二段落中貌似毫无关联的景物描写却恰恰反映出了作者内心中的苦楚与无可言说的失落之情。而“三千弱水如何......”这一段落的描写更加显性的将作者的情绪推向一个更激烈的台阶上去。
　　
　　「以后」
　　
　　大喊几声“气死我了”
　　可惜再也吐不出一滴血来
　　梨花也没理会
　　
　　雨下了一夜零一天
　　埋下的种子可曾醒来？
　　
　　祝福我吧
　　南墙无恙
　　三月未央
　　
　　*“以后”，这个题目起的很有趣味，它的耐人寻味在于给读者留下了一个问题，那就是“是在什么以后呢？是三月三以后？还是整个事件以后？还或者是失去以后”？这一节中的痛，作者描写的比之第一节更加的显性，更加的直接了，前面的句子都比较好理解，独独“南墙无恙”这四个字很耐人寻味... 古人云：“不撞南墙不死心”，而撞到南墙而南墙无恙，那么撞南墙之人是不是该是“头破血流”了呢？是不是该心灰意冷了呢？是不是该无以言说了呢？而这一切都是发生在“未央的三月三”。。。
　　其实这一节中，还是有瑕疵的，头三句的表达上就不够“克制”（呵呵，我只是就诗论诗，不去考虑作者在写下这几句时强烈的情绪波动），对于词句的处理上也并不够精致（写这几句时，作者又气又怨，血都吐干了，吐也吐不出了，呵~~~），但这一切都是可以谅解的，也许这会在作者很少有的“直白”表达中也可看到更多过去不曾在其文字中看到的“刚性一面”吧。
　　闲话两句，继续下行。
　　
　　「城已摧」
　　
　　收拾包裹时才发现
　　路途尚远，行装芜杂
　　扔掉笔墨纸砚
　　遣散丫鬟书童
　　放飞那些看守家园的鸽子都自寻枝头
　　我只带三尺宝剑
　　剑锋犀利，斩我万千苦
　　护我贴身细软
　　软可绕指
　　有泪不轻弹
　　
　　*呵，看到这一段落时，我笑了，本来我是不该笑的，但我依然没忍住，呵~~我笑的原因是因为在这一段中我看到了一些影子，一些与“我”昨晚上写的一篇小破诗有关的一些影子，事实上我是挺喜欢这一段落中的感觉的，它看上去是那么的“决绝与果敢”，似乎作者这会儿手中就真的握着一把可以砍破一切“情感束缚”的利剑一般呢，呵呵。。。（我这会儿的表情一定很不严肃，嘿，希望作者别抄起宝剑来追砍我才好，哈哈哈）。要我说呀，“城墙”厚着呢，作者“逃”的急了点。。。
　　这一段中，作者摒弃了一贯的“柔软与缠绵”用词，写的果敢且干净。我应该表扬一下才是：）
　　
　　「话到嘴边」
　　
　　你吞下这条蛇
　　没有理由担心它有没有毒
　　没有理由担心自己
　　会不会痛楚而亡
　　
　　过年的时候它没有声响
　　如今花灯它也不会闹
　　情人节的花早就谢了
　　只有刺一把一把地重生
　　根根尖利
　　
　　从此，清泉石上流
　　涧水深深
　　
　　*最后这一段中最重要的一个字是“蛇”，这里“蛇”的象征意义搞明白了，就基本上可以完整、清晰的解构这首诗歌了。那么，蛇是什么呢？其实写到这里，我已经不打算继续解剖下去了，那么干毫无意义，还是留着点吧，留着“心悦君兮君不知”的假设好了。
　　全诗的最后两句表面上看似乎是“你走你的阳关道，我走我的独木桥”，而作者内心想要表达的真是这样吗？我怀疑。
　　
　　通观全诗，给人的感觉层次感构架的还不错，虽然多少还存在着些这样那样的问题，但就对于情感表达这一层面言，这一组小诗是近来作者文字中感觉很不错的一组。
　　
　　另：对作者说几句题外话，一切的因都有果，一切的果都对应着因。这世上永远没有无因之果，那么在下一首作品中我希望看到作者可以真正的去思考这其中的“因”与“果”，不要再执著于“谁对谁错”了，也不要依旧只停留在“气死我了”的层面了，好吗？
　　我想你懂我意思。

【红】小龙女

来学习星空派掌门人的剑法:lol

姜华

星飞的诗很柔美，我就想，现实生活中，星飞也是柔美的女子么？
   引用建兰语 同感