<P>04年10月注册起的诗会我都有存,后来重做系统,做掉了,有存在软盘上的几期评点,帖上。</P>
<P>窗外集</P>
<P>此次诗会共收得33位诗友的46首作品,且大多见思力情也真挚,现作拙评如下(水平有限,难免失之偏,请大家见谅):<BR>窗外 张卫国<BR>推窗我欲步云蟾,万缕银丝织秀缣。落木萧疏迷远景,行程羁绊滞重檐。<BR>娇颜舞罢慵装懒,桂酿香成色味兼。耳畔悠然仙籁起,骚心一片在掀帘。<BR>――――――――――――<BR>推窗我欲步云蟾,万缕银丝织秀缣。―――出句初看平平,然细品后便觉其有味,由而对句亦觉佳。本“欲步云蟾”,谁知一时被眼前景迷住了。<BR>落木萧疏迷远景,行程羁绊滞重檐。―――承上自然,意、景并出。然有上联的“万缕银丝”,这“落木”应该不“萧疏”了;“行程”是于足下,而“滞重檐”怕是不妥。<BR>娇颜舞罢慵装懒,桂酿香成色味兼。―――转得太快,一时转不过弯儿来,“慵装懒”对“色味兼”不工,单此联意为佳<BR>耳畔悠然仙籁起,骚心一片在掀帘。―――出句突兀,对句意佳,“在”还可再精,“掀”,拗。<BR>此作以意胜,颇能随其意而思而感,多借鉴处。惜后二联与前二联有些隔,让人费思,显是用笔急促了些。</P>
<P>五律·甲申冬至日随感 而为斋主<BR>甲申冬至日有雨,孤身在外,无法与家人一同祭祖,思念仙去十六年之亡父,因以作。<BR>茫茫十六年,心泪几曾干。<BR>祭祖知根在,悼亡无味餐。<BR>哀思窗外雨,凝墨笔端寒。<BR>我已如黄叶,归隅懒拍栏。<BR>―――――――――――<BR>茫茫十六年,心泪几曾干。―――此起甚好,引起继续读下去的欲望。<BR>祭祖知根在,悼亡无味餐。―――承上,释然中,“无味餐”或可再精。<BR>哀思窗外雨,凝墨笔端寒。―――转得好,景思并出。<BR>我已如黄叶,归隅懒拍栏。―――结意佳,欲放却敛,端得好手段。<BR>总体上结构顺当,词句通畅,感情真挚,颇能感动人。</P>
<P>秋波媚 无剑<BR>雨湿黄昏落木哀,滴打寂窗台。晴云时候,风林野径,可有人来。<BR>当时月夜匆匆别,叶影落花裁。折枝成冠,设盟相许,只待花开。<BR>――――――――――――<BR>雨湿黄昏落木哀,滴打寂窗台。 ―――入题,“落木”,拘泥于化用了,就此词意境不须少陵那般气势,故以为用落叶似妥当些,“滴”“寂”用得好,融情于其中。<BR>晴云时候,风林野径,可有人来。―――转得自然,一笔带过。“可有人来”后可否用问号?<BR>当时月夜匆匆别,叶影落花裁。 ―――承上结意,忆起,以景拟事拟情,此笔法当为上乘。<BR>折枝成冠,设盟相许,只待花开。―――好结,情于细微处。<BR>此词入情入理,婉约有致,格调新颖,颇见功力。<BR>七律 窗外 无剑<BR>似花还似雪花飞,寂寞空林等待谁?远别红尘营雅舍,常耕诗梦付芳菲。<BR>从来酒饮黄昏月,只为歌寻驿外梅。今日渐消明日尽,何时姹紫出柴扉。<BR>――――――――――――<BR>似花还似雪花飞,寂寞空林等待谁?―――就题图来说,此起当为佳,不泥于画面,为后面留下了更多的想象空间。<BR>远别红尘营雅舍,常耕诗梦付芳菲。―――好承,荡开上联意不提,却是叙起此时生活。“红尘”确实存在,继之“营雅舍”,却又使得其虚实莫辨,“诗梦”由心所生,续以“付芳菲”,延续至似虚似实之物,让人一时迷于其中。只“付”略硬些。<BR>从来酒饮黄昏月,只为歌寻驿外梅。―――不经意间便转到此联,叙事中见情志,且“歌寻驿外梅”隐约感到似是另有所思。<BR>今日渐消明日尽,何时姹紫出柴扉。―――收了回来,与首联呼应,惜出句略有所阻,一时间无法想到因何“渐消”而“尽”。<BR>此诗写得颇具特色,先以问为思,引起读下去的欲念,而后却并不作答,只是于景于事中抒情写志,一直至最后也未道出所怀者谁,给人留下了无尽的想象,亦可拓演到读者自身于其间…私以为此写法当为上乘,与小说所指“提力”意同。<BR>七绝 窗外 无剑<BR>依窗暮雨渐深沉,过眼寒风出远春。林外几多行客泪,天涯何处有芳芬?<BR>―――――――――――<BR>依窗暮雨渐深沉,过眼寒风出远春。―――叙景,融情,对句意佳。<BR>林外几多行客泪,天涯何处有芳芬?―――“几多”,拖累。<BR>起句稳,然在转处着笔却落了下乘,虽可却为陈词熟意,而结句更是未翻出新意,流与俗套。<BR>望江南 无剑<BR>之一<BR>残酒后,新雨晚来秋。昨夜风摧凋零叶,落红曾入月明楼。林远有啁啾。<BR>今日短,明日又何求?往事不堪回首忆,绿红林遍怎消愁。强睡觅温柔。<BR>之二<BR>春日近,昏睡酒香沉。已是南风催绿遍,小楼窗外又纷纷。林润细无痕。<BR>和梦枕,丝丝念伊人。曾记共游明月下,折桃相戏步无尘。花蕾绽新晨。<BR>――――――――――――<BR>之一<BR>残酒后,新雨晚来秋。 ―――平起,常见手法。<BR>昨夜风摧凋零叶,落红曾入月明楼。林远有啁啾。―――忆起,寓景物而有所托。结句“林远有啁啾”略见斧痕,似是有意而为。<BR>今日短,明日又何求? ―――此转似是跳跃度大了些,以致使思维一时间接受不了,费思。<BR>往事不堪回首忆,绿红林遍怎消愁。强睡觅温柔。―――结可,“往事不堪回首忆”这句太过随手,“绿红林遍”似是笔误,“强睡”,语感不佳。<BR>之二<BR>春日近,昏睡酒香沉。 ―――“酒香沉”,意虽可会,然太过简约,以致使句滞呆,在感官上不悦。<BR>已是南风催绿遍,小楼窗外又纷纷。林润细无痕。―――顺承,营构了一个安谧的氛围,颇能感染人进入其中,亦感受着这份情感。“痕”有凑韵之嫌。<BR>和梦枕,丝丝念伊人。 ―――直抒情思,“念”不够精准。<BR>曾记共游明月下,折桃相戏步无尘。花蕾绽新晨。―――如梦是真,堪可忆。结句“花蕾绽新晨”虽欲借物而寓,惜是与前拍稍隔。<BR>此二手虽展开了想象,然其一结得差强人意,太过明显,其二结意虽好,终是手脚慌乱了些。总的说来,手法还是不错的,只是少了些雕琢,故略显粗疏。</P>
<P>题《窗外》图 梅树下人<BR>其一<BR>沥沥窗前雨,纷纷树底滋。千株争蓄势,拔萃待春时。<BR>其二<BR>窗外雨纷纷,伊人早断魂。萧森林立处,唯见椅空存。<BR>其三<BR>百树萧然立,吻窗雨叩轻。多情潜入室,窃窃与相倾。<BR>――――――――――――<BR>沥沥窗前雨,纷纷树底滋。―――铺叙起兴,“滋”用得好,有寓意。<BR>千株争蓄势,拔萃待春时。―――承前意,于想象中见精神。<BR>其二<BR>窗外雨纷纷,伊人早断魂。―――以已所见而想到“伊人”,好笔法。<BR>萧森林立处,唯见椅空存。―――有婉转之意,轻灵。“萧森”于全诗意境不谐,可换一相近词,“存”,意可会却有凑韵之嫌。<BR>其三<BR>百树萧然立,吻窗雨叩轻。―――平叙,以景起,“吻”与“叩”于此中意近当舍其一,且孤平。<BR>多情潜入室,窃窃与相倾。―――雨也思也,情于虚实间徜徉。<BR>此三首情真意切,灵巧别致,各具特色,着实令人喜欢。</P>
<P>窗外 楚云<BR>(一)<BR>天女散花空漫舞,山林覆被野无边。隆冬未觉寒欺骨,月夜留栏魂化仙。<BR>(二)<BR>举目迷茫雪舞翩,千枝梅放眺无边。寒宫问借山河被,一袭绒装映九天。<BR>(三)<BR>孤椅凄风雪舞寒,朦胧旧影隐心酸。凭空但寄隆冬暖,何日同身共倚栏?<BR>――――――――――――<BR>(一)<BR>天女散花空漫舞,山林覆被野无边。―――以景铺叙,对句意可取。<BR>隆冬未觉寒欺骨,月夜留栏魂化仙。―――转可,然刻意为之却是多余。“留栏”,难释通,“魂化仙”,拙。<BR>(二)<BR>举目迷茫雪舞翩,千枝梅放眺无边。―――“舞翩”,最好少用这样的词,读之别扭且有凑韵之嫌。对句亦有问题,有出句的“举目迷茫”,对句又怎能“眺无边”。<BR>寒宫问借山河被,一袭绒装映九天。―――转有想象力,相比较结句就逊色多了,若是转处出奇,收得应有余味,这样才会有底蕴,不然只能流与平直。<BR>(三)<BR>孤椅凄风雪舞寒,朦胧旧影隐心酸。―――孤影、凄风、寒这样的词在一句中出现,总让人有堆砌的感觉,旧、隐还须再炼。<BR>凭空但寄隆冬暖,何日同身共倚栏?―――“凭空”,宜让人误解,“隆冬暖”,从何说起?“同”“共”可去其一。<BR>这三首意可会,然字词未曾细雕琢,句子显得有些粗糙,想象未曾放开,通首意便显得局促了些。难得的是其情真挚,假以时日当会有所进取的。</P>
<P>高伯甘<BR>细雨问空林,秋黄怜客心。窗前谁共语,日暮更深沉。<BR>――――――――――――<BR>细雨问空林,秋黄怜客心。―――起得轻巧,承亦见思心,自然过渡中。<BR>窗前谁共语,日暮更深沉。―――转稳,结有余味。<BR>作为应题之作这一首是成功的,遣词用字妥切,过渡自然平稳,情真切亦有韵味,所少的只是新意。</P>
<P>七律·题《窗外》图 梦落疏篱 <BR>天公底事也伤情?料有相思彻地惊。小径无时增惬韵,枯林带泪觅残英。<BR>思随朦幕飘悠远,忍见小窗隔雨晴。寂寞疏帘垂复卷,犹疑浅盏举还倾。<BR>――――――――――――<BR>天公底事也伤情?料有相思彻地惊。―――语奇,起问作答,其声铿然。<BR>小径无时增惬韵,枯林带泪觅残英。―――“无时”“增惬韵”为哪般?承似欲收敛些,惜出句太过平缓,有失重感。对句意佳。<BR>思随朦幕飘悠远,忍见小窗隔雨晴。―――“朦幕”近似生造,转见思,可。<BR>寂寞疏帘垂复卷,犹疑浅盏举还倾。―――收得好,见细微处,极见情态。<BR>此诗颇具特色,试析下:起于问答间见奇,对句似是作答,一“料有”却使人更想知如何“彻地惊”,此为引而不发。接着并未道起缘由,而是领着人们在“小径”里徘徊“枯林”里寻觅,着实伤情,此为收而待发。继之“思”“悠远”、“忍见”“雨晴”地感触了一番,此为回力欲张。最后于黯然中以细致的情态把心中的“相思”渲染到极处,有欲罢不能之感。此为似敛实发。<BR>一剪梅·窗外 梦落疏篱<BR>雨掩浮尘帘掩愁,窗外萧萧,窗内幽幽。天垂银线绾相思,断了檐头,乱了心头。<BR>无计托腮忆旧游,春日灿灿,夏鸟啾啾。空思无益觅花笺,释了心囚,缚了诗囚。<BR>――――――――――――<BR>田牧评:<BR>雨掩浮尘帘掩愁,——从诗会主题图说起,切诗会主题。<BR>窗外萧萧,窗内幽幽。——分承雨、帘,续写自然。窗,对掩的交代。萧萧——马嘶声、风声,零落凄清感。移来写雨声,通;况且大雨大常兼风。声情并茂。幽幽,情景交融。<BR>天垂银线[阻]相思,——雨的展开,进入想象。既以“线”为象,当用“系、结”之类形象。不是“山、屏”之类,可用阻。此为“理”之要求。<BR>湿了檐头,乱了心头。——扣“线”而写,契合“相思”。檐头,心头,双关语,可理解为“线头”。“湿”过实,写得更空灵些、紧贴些,如:断了檐头,乱了心头。天雨落在檐上,就变成了檐水,用“断”也很形象,且更入神。象杜诗中的“秋落”“月多”“寒外”,虽不涉理路,但全是入神之语。<BR>无计托腮忆旧游,——接“心头”,写神态,忆旧事,起回荡。是词家手段。<BR>春日灿灿,夏鸟啾啾。——对应萧萧,幽幽句,有声有色,景情皆有反衬,好。<BR>空思无益觅花笺,——忆之结果,忆后行动,如雨水流转,顺畅自如。<BR>释了心囚,缚了诗囚。——妙。心愁似解而未解,借诗解愁愁更愁。是抽刀断水水更流,借酒消愁愁更愁的绝妙化用。也表达了作者对诗的热爱,流露出作者的品位和襟怀。<BR>故套用蔡邕的“绝妙好辞”一语,称之曰“绝妙好词”。<BR>――――――――――――<BR>田牧兄此评精彩,原作改后更见风采,这个我就不说了:)</P>
<P>欢乐王子<BR>那年今日此林中,拾取缤纷落叶红。积案题诗晴雪后,和香寄雁暖春风。<BR>月明曾去寻曲径,柳细凭来拂艳丛。晚雨黄昏欢酒后,直将杳梦送飞鸿。<BR>――――――――――――<BR>那年今日此林中,拾取缤纷落叶红。―――好起,颇吸引人。“缤纷”,在此联中似是有些艳了,或是为更能引人注目吧。<BR>积案题诗晴雪后,和香寄雁暖春风。―――承得轻巧,“积”“和”用词传神,“晴雪后”对“暖春风”不工。<BR>月明曾去寻曲径,柳细凭来拂艳丛。―――出句意佳,对句略逊。“曲”出律,“凭”“艳”似是为与出句相对而为之。<BR>晚雨黄昏欢酒后,直将杳梦送飞鸿。―――“后”字与二联重,且在同一位置。<BR>前二联极佳,后二联就显得弱了,问题出在三联对句上,至这句本可以给下联留下更多的余地,可惜只是局限于本联的承对上,于是,尽管尾联收了回来,终是少了些回味,只能将梦送与“飞鸿”了,而此梦无非不过是“春风”“明月”“曲径”“柳丛”,其中之事不言自明,若再加琢磨当为精品。</P>
<P>南歌子 何当<BR>寂寂空林晚,茫茫暮色浓。相依相偎两情融,无尽柔言温语入帘栊。 <BR>落叶无声息,人离渺影踪。何堪细雨伴寒风,更有孤零长椅弃林中。<BR>――――――――――――<BR>寂寂空林晚,茫茫暮色浓。 ―――起得不错,营造了一个幽静的境围。<BR>相依相偎两情融,无尽柔言温语入帘栊。―――有“相依”“相偎”可舍,继以“两情浓”更露了,可再含蓄些。而“无尽”后紧跟着“柔言温语”,着实寡味,私以为若以意象借代当会多些韵味,且可引出更多的想象。 <BR>落叶无声息,人离渺影踪。 ―――“落叶无声息”,于此处恰到好处,“人离渺影踪”,可。<BR>何堪细雨伴寒风,更有孤零长椅弃林中。―――情何以堪,着实令人伤神。<BR>上下片起拍皆不错,上片结拍意亦不错,只是字词少些斟酌,下片结拍意好,却是有些可惜,如果下片不作“人离渺影踪”这样明显的句子,而只作暗示,当会使结拍显得更出色了。</P>
<P>少年游-窗外 林宇<BR>寒林漠漠近三秋,弃卷上高楼。椅空人杳,向谁深泣?徒忆少年游。<BR>窗前欲觅无踪影,但见雨悠悠。泪落林心,相思叶上,惟有恨难休。<BR>――――――――――――<BR>寒林漠漠近三秋,弃卷上高楼。 ―――“寒林漠漠”化用得不错,“弃卷”句承得自然无痕。<BR>椅空人杳,向谁深泣?徒忆少年游。―――跳跃度略大些,勉强可与上拍接住,就其意却是词家常用手法,起兴,继之起思起忆。<BR>窗前欲觅无踪影,但见雨悠悠。 ―――相比较,这个跳跃好,中间的空白却给人留下想象的空间。“悠悠”,这个与整体不谐。<BR>泪落林心,相思叶上,惟有恨难休。―――“林心”,用意好却略感生,“恨”,硬了。<BR>就整体来说,情随意转,颇见变化。若个别词略加修饰,当会更圆润。</P>
<P>落英缤纷<BR>空凳对寒窗,冬林迷冷雨。柔柔手起落,耿耿谱新曲。<BR>――――――――――――<BR>空凳对寒窗,冬林迷冷雨。―――“迷”,不够确切,可再精。<BR>柔柔手起落,耿耿谱新曲。―――出句形象,“谱”,承“手起落”意,细思虽可会意,然终是费思。<BR>此作切题,起可,顺承,转处见“起落”,结可。惟个别字可再锤炼,意亦未出新。</P>
<P>临窗念伊人 王极冰 <BR>临窗顾盼空林中,遥思恋人远山重。秋雨如珠洒心泪,独留长椅忆梦浓。<BR>春花艳美曾相从,漫步林间叙心同。潇潇雨歇天晴后,伊人重逢暮霭红。<BR>――――――――――――<BR>临窗顾盼空林中,遥思恋人远山重。―――出句三平调,对句大拗。<BR>秋雨如珠洒心泪,独留长椅忆梦浓。―――“梦”出律。<BR>春花艳美曾相从,漫步林间叙心同。―――“从”、“心”出律,失对。<BR>潇潇雨歇天晴后,伊人重逢暮霭红。―――“潇潇”,出律,失粘,“歇”,按今音为平声,“晴”,出律,“逢”,“霭”出律,失对。<BR>――――――――――――<BR>此诗多处失律,好在其情深意切,可感也。</P>
<P>五绝四首·咏冬窗风雨词 西江月<BR>其一 ——下平六麻<BR>窗前飘冷雨,屋后卷梨花。天上同为水,人间各一家。<BR>其二 ——上平四支<BR>叶落思归处,寒窗冷雨时。只因贪北雪,温酒醉迟迟。<BR>其三 ——下平七阳<BR>落叶残枝冷,冬窗晚雨长。孤心意归去,却为雨彷徨。<BR>其四 ——下平十一尤<BR>暮雨潇潇处,西窗点点愁。常思归故里,暖酒话温柔。<BR>――――――――――――<BR>其一 ——下平六麻<BR>窗前飘冷雨,屋后卷梨花。―――奇景,带来的亦是奇异的感觉。<BR>天上同为水,人间各一家。―――翻出了新意,亦有所寄意。<BR>其二 ——上平四支<BR>叶落思归处,寒窗冷雨时。―――思而景出,平稳,出句“寒”、“冷”字意虽近,然在整句中却不显拖累,更衬托出了冷寂之意。<BR>只因贪北雪,温酒醉迟迟。―――此结耐人寻味,看起来似是因“贪北雪”而“醉迟迟”,其实不然,心有所寄也。<BR>其三 ——下平七阳<BR>落叶残枝冷,冬窗晚雨长。―――并列相承,景中融情。“窗”与“长”出现在同一句中,总是读之不佳。<BR>孤心意归去,却为雨彷徨。―――心与身的对话,令人为之着想。<BR>其四 ——下平十一尤<BR>暮雨潇潇处,西窗点点愁。―――形象,亦见心之思情。<BR>常思归故里,暖酒话温柔。―――释然,远有所思人也…<BR>通观四首,虽字句平常,然多新奇之意,亦入情入理,最难得是情真意切,结有余味。</P>
<P>七绝·观窗外落叶有感 山佳<BR>窗含落叶秋一色,心里思乡二老贫。今汝归根冬避雪,明吾枝嫩绿迎春。<BR>――――――――――――<BR>窗含落叶秋一色,心里思乡二老贫。―――由景及心,自然。“一”,按今声为平。<BR>今汝归根冬避雪,明吾枝嫩绿迎春。―――转而抒情怀,可。<BR>用句平实,情亦真切,然略显直露,少了些韵味。</P>
<P>天涯游子<BR>长天秋色晚,客思叩窗门。雨溅千行泪,云缠几缕魂。<BR>萧林沾梦迹,野径踏诗痕。日暮空归处,谁能共一尊?<BR>――――――――――――<BR>长天秋色晚,客思叩窗门。―――对景起思,自然。<BR>雨溅千行泪,云缠几缕魂。―――继以景承,思入景中亦见情,感触颇深。<BR>萧林沾梦迹,野径踏诗痕。―――情于景中而无痕,“沾”、“踏”用得好,韵味皆出。<BR>日暮空归处,谁能共一尊?―――结得稳妥,亦人余味。<BR>通观全诗,用字讲究,布局合理,井然有序,景、思、情相互交织在一起,让人于其中品味并为所感。</P>
<P>赏秋雨 趋向 <BR>枝停风已静,叶落雨无休。往事成新梦,人生几度秋?<BR>――――――――――――<BR>枝停风已静,叶落雨无休。―――叙景,平起。<BR>往事成新梦,人生几度秋?―――出句意不错,结句平俗。<BR>此作情虽真,亦见起落,然句平意陈,韵味不足。</P>
<P>醉酒红楼 七彩北斗<BR>梦别花盏忆红楼,临墙高瓦怨古忧.城外钟声喋蔓起,独斟花酒醉心愁.<BR>长空朗月几相凑,琴声悠悠我神游.廊坊古韵今尤在,游人错错似梦州.<BR>―――――――――――<BR>梦别花盏忆红楼,临墙高瓦怨古忧.―――“别”,今声为平,可,对句大拗。<BR>城外钟声喋蔓起,独斟花酒醉心愁.―――“喋”,不明意。<BR>长空朗月几相凑,琴声悠悠我神游.―――“声”、“神”出律,失对。<BR>廊坊古韵今尤在,游人错错似梦州.―――“坊”,出律,失粘,“韵”“尤”出律。<BR>此诗出律处颇多,好在其意简约,其情可感。</P>
<P>第二春吟<BR>敲窗风裹雨,铺地叶枯黄。幽径人踪杳,寒秋树色苍。<BR>多才悲老杜,白发苦空堂。忍见云开后,泠泠一室光。<BR>――――――――――――<BR>敲窗风裹雨,铺地叶枯黄。―――平起,“裹”似可再精。<BR>幽径人踪杳,寒秋树色苍。―――化用得妥帖,意境古雅。<BR>多才悲老杜,白发苦空堂。―――发力,思情出。“苦”与出句“悲”意近,且为实词,如此相对虽可亦工,却是显得拙了。<BR>忍见云开后,泠泠一室光。―――用“忍”收得佳,于无声处而回味。<BR>此作承转自如,凝重冼炼,大气得体是其特色,尤是结句出色。</P>
<P>窗外 黄慧光<BR>疏林落尽雨无声,细听西窗诉旧情。此地原来多燕侣,秋风一夜赶回城。<BR>――――――――――――<BR>疏林落尽雨无声,细听西窗诉旧情。―――平叙,景情思皆出。<BR>此地原来多燕侣,秋风一夜赶回城。―――好结!新奇。<BR>此诗颇具特色,平起顺承,转处于事中而思,到结句时拍案而起,这与小说中的“刺力”功同,让人于一时之间波澜顿起。</P>
<P>窗外 日上抱丹<BR>残装脱去尽窗林,试剑朝天未老心。君欲随风谁共舞?银花到处报春新。<BR>――――――――――――<BR>残装脱去尽窗林,试剑朝天未老心。―――“尽窗林”,句意拗。“试剑”不明所指。<BR>君欲随风谁共舞?银花到处报春新。―――“谁共舞”不若改作“共谁舞”顺些。<BR>起句点明时节,二句似是有所寓意,三句转而抒怀,四句有新意。日上兄此作或是太过随手,而未曾发挥出应有的水平。</P>
<P>柳梢青 歌乐人生<BR>雨轻声唤,依稀昨日,旧时庭院。却是伊人,玻璃窗外,以难寻见。<BR>雨丝长似相思,更思那、眸清眉淡。偏恼而今,如斯飞雨,惹人心乱。<BR>――――――――――――<BR>雨轻声唤,依稀昨日,旧时庭院。 ―――昨,古为入声,今为平声,可。首句句式节奏似是有些问题。<BR>却是伊人,玻璃窗外,以难寻见。 ―――“以”,应是“已”之笔误。</P>
<P>雨丝长似相思,更思那、眸清眉淡。―――“眸清眉淡”,两心之间,以眸传情,故思之“清”,眉如远山,故思之“淡”,然此“淡”却非真淡也,回味中:)<BR>偏恼而今,如斯飞雨,惹人心乱。 ―――这雨确是令人厌。<BR>此作井然有序,思情渐次展开,是为顺当。</P>
<P>窗 外 理闻<BR>风霜雨雪颠,盛败荣枯迁。明心尝冷热,晦世品淡咸。<BR>――――――――――――<BR>风霜雨雪颠,盛败荣枯迁。―――“风霜雨雪”,堆砌了。“盛败荣枯”同。<BR>明心尝冷热,晦世品淡咸。―――“冷热”是触觉,虽此联意为世态之“冷暖”,然用“尝”不妥,私以为“看”比较妥帖些。<BR>起兴而生思,也是正格,然用词不够精炼。</P>
<P>暗香 采莼<BR>晓寒穿户,渐烟沉佩冷,鸭炉残吐。枕畔淋漓,帘外潇潇湿归路。<BR>小径曾缘客扫,人面杳,何堪崔护?忆旧事,落木无边,一片片难数。 </P>
<P>休舞。恐飞去。又仿佛依稀,昨年箫女,弄梅三诉。徒恨痴心总轻许。<BR>日日凭谁私语?问寂寞,从今无主。自别后,怜点滴,向伊人处。<BR>――――――――――――<BR>晓寒穿户,渐烟沉佩冷,鸭炉残吐。 ―――当是一种心景了。<BR>枕畔淋漓,帘外潇潇湿归路。 ―――景中有思。<BR>小径曾缘客扫,人面杳,何堪崔护? ―――这句妙,喜欢。<BR>忆旧事,落木无边,一片片难数。 ―――好个“一片片难数”</P>
<P>休舞。恐飞去。又仿佛依稀,昨年箫女,弄梅三诉。―――“仿佛依稀”,费词了。<BR>徒恨痴心总轻许。日日凭谁私语? ―――生情。<BR>问寂寞,从今无主。 ―――虽是陈句,然其情意可会。<BR>自别后,怜点滴,向伊人处。 ―――有余味。<BR>层层递进,节拍紧凑,亦见回环之致,有佳句见佳意,最喜欢的还是其中的幽古之韵致。</P>
<P>点绛唇[窗外] 采莼<BR>不是飞花,阶前舞罢寒初透。曲新琴旧,频把相思奏。<BR>庭椅空留,曾倚香肩瘦。临窗久,一樽清酎,莫湿伊人袖。<BR>――――――――――――<BR>无剑评:<BR>“不是飞花,阶前舞罢寒初透”明知是雨,换为“不是飞花”,让人一下子进入词人的心境。词家妙悟。“阶前舞罢寒初透”点明词境和打开情境。“曲新琴旧,频把相思奏”词人怅然感,依稀见从前,也为下片作好伏笔。作为上片结句收的不错。“频把”似可斟酌,人在怅然时候,“频把”不知道是不是奏相思,因此,不需要太明,可以婉约些。“庭椅空留,曾倚香肩瘦”承上片,对景回忆,刹那芳华,温馨感人,将想片的怅然感觉增强了。“临窗久,一樽清酎,莫湿伊人袖”久久立在窗前,神驰象外,手中的酒,莫淋湿了衣袖啊,神情如此,莫过与此。不过有一点点小问题,“伊人”就此首词而言,应该说的是自己,因此全词虽然非常好,最后的“伊人”可以改动一下。<BR>――――――――――――<BR>无剑兄点评精到,不过补充一点,就是结拍“伊人” 非作者本人,这从下片“曾倚香肩瘦”可看出,这样再品可就是余味绵长了。</P>
<P>七律·写意窗外 2004-12-30上平七鱼 田牧<BR>窗浮万里暮秋图,白雨飘风相竞书。空凳依栖零落叶,寒林拥蔽寂寥庐。<BR>烘人新酒烧头烈,醉墨狂诗笑影疏。我自移春挥梦笔,尽删冬夏记樵渔。<BR>――――――――――――<BR>张卫国评:<BR>窗浮万里横秋图,白雨飘风争相书。——起笔不凡,窗前景色尽收眼底,把风雨写活了。瑕疵:“横秋图”为三平;“相”字虽可仄读,但此处如读仄声总觉拗口。<BR>空凳依栖零落叶,寒林拥蔽寂寥庐。——承上而叙,兼表居处,自然紧密。<BR>烘人新酒烧头烈,醉墨狂诗笑影疏。——对此幽景,骚人诗酒情怀,悠哉乐哉!<BR>我自移春挥梦笔,尽删冬夏写霞舒。——结句笔锋突转:诗人欲待删此萧瑟,播种大好春天。把不可能之事托付笔端,把可能之景呈现读者,让人心旷神怡。<BR>简评:田牧先生此作,构思缜密,寓意深刻,韵味隽永。看似信口吟来,实是寄意无限,布局谋篇迭宕生情,如有柳暗花明之感,扣人心弦。虽起句颇有微暇,但暇不掩瑜,当属佳作。<BR>――――――――――――<BR>张兄好评,起笔确是不凡,承联情思融于景中,而三联拨起,使得情思尽出,至尾联有淋漓尽致之感,颇具感染力。</P>
<P>点绛唇 SZYGX<BR>郁闷推帘,絮飞纷扰林间路。默然无语,回首披衣去。<BR>凛冽寒风,咫尺艰难步。登高处,振天声怒,还我青青树。<BR>――――――――――――<BR>郁闷推帘,絮飞纷扰林间路。 ―――平起。<BR>默然无语,回首披衣去。 ―――自然。<BR>凛冽寒风,咫尺艰难步。 ―――意可。<BR>登高处,振天声怒,还我青青树。―――出新。<BR>通片自然流畅,语平实然情真,尤是结句出人意料之外,翻出了新意,只可惜是语近叫嚣,少了些震撼力。就其手法为佳。</P>
<P>秋园雨雪 老洛<BR>遍地金黄黄映天,窗前万树壮秋园.谁人堪笑关秋雨,我自丛中春日连.<BR>――――――――――――<BR>遍地金黄黄映天,窗前万树壮秋园.―――“黄映天”不佳,“万”犹不佳。<BR>谁人堪笑关秋雨,我自丛中春日连.―――句拙意佳。<BR>此诗似是欲寻奇,可惜未能贯通,斧痕太重,少了些许韵味。</P>
<P>诗会作业——七律·窗外 无极<BR>我在南方,冬天无雪,且既冬雨景,为诗会作业。<BR>萧瑟长空珠玉连,参差老树叶枝残。窗边零落声声碎,帘内凄清阵阵寒。<BR>神女无凭云影后,罗浮有梦酒杯前。北风忽送冷香到,几点梅花分外妍。<BR>――――――――――――<BR>萧瑟长空珠玉连,参差老树叶枝残。―――“萧瑟”与“珠玉”不谐,就此联意,“珠玉”暖色,可改作别的词。“叶枝残”,最好不要用“叶”,明显的凑字。<BR>窗边零落声声碎,帘内凄清阵阵寒。―――相互映衬,有感染力。<BR>神女无凭云影后,罗浮有梦酒杯前。―――有味。<BR>北风忽送冷香到,几点梅花分外妍。―――“到”,略感不适。<BR>此作切题,见情见思,亦见佳意,且层次分明,用笔工稳,只可惜是结句落入了俗套,不过却也有回味,应是正笔。</P>
<P>渔家傲·眺望-----窗外作业 芜园<BR>马上旌旗遮日蔽,连营吹角腥风起。血色华年未倦意。云旖旎,飞霞流火三千里。<BR>独坐夕阳情已寄,琵琶琴瑟声无际。短恨长歌人不涕。花香地,一杯浊酒伤心毕。<BR>――――――――――――<BR>马上旌旗遮日蔽,连营吹角腥风起。 ―――“遮”与“蔽”,意近,可舍其一。<BR>血色华年未倦意。云旖旎,飞霞流火三千里。―――“云旖旎”“飞霞流火”,象近,显得有些堆砌。</P>
<P>独坐夕阳情已寄,琵琶琴瑟声无际。 ―――“情已寄”,好象未见交待。<BR>短恨长歌人不涕。花香地,一杯浊酒伤心毕。―――“花香地”,来得突兀些。<BR>此词别开生面,气势不弱,只可惜是结拍柔弱了些,主要是“花香地”“伤心”使然,可试着改一下,或会有所起色的。</P>
<P>忆王孙·窗外 yush<BR>飞天玉甲化鱼鳞,<BR>改写苍茫日月吞。<BR>一统河山气象新。<BR>喜无垠,<BR>千片琼英共唤春。<BR>―――――――――――――<BR>飞天玉甲化鱼鳞,改写苍茫日月吞。―――“化”而“改”,用得好。<BR>一统河山气象新。 ―――爽快。<BR>喜无垠,千片琼英共唤春。 ―――“唤”用得好。<BR>起句不凡,承亦有力,只是结句意陈,若能出奇当为佳。</P>
<P>陈天远<BR>推窗我欲乘风去,万顷云涛倚碧丝。兴甚骑之步天阕,持杯歌与月下人。<BR>耳畔清风长做伴,展翅昏晓袖边生。何人可为半卷帘,罗裙漫卷洗银河。<BR>――――――――――――<BR>推窗我欲乘风去,万顷云涛倚碧丝。―――气派,神往之象。<BR>兴甚骑之步天阕,持杯歌与月下人。―――“下”出律,失对,“人”出韵。<BR>耳畔清风长做伴,展翅昏晓袖边生。―――“畔”“风”“做”出律,失粘,“晓”“边”出律,失对,“生”出韵。<BR>何人可为半卷帘,罗裙漫卷洗银河。―――“人”出律,失粘,“帘”出,“河”出韵,两“卷”?<BR>此作结构严谨,文字功底可观,其中的狂放飘逸颇能打动人,只可惜格律过度自由反使气韵不协,特别是于用韵上太过随意,此诗若能押韵,作为古风却是颇佳。</P>
<P>应中诗之题作《窗外》 龙文鸳侣<BR>雨到江南冷,叶飞窗外黄。人谁惊梦断,泪下独彷徨。<BR>――――――――――――<BR>雨到江南冷,叶飞窗外黄。―――切题<BR>人谁惊梦断,泪下独彷徨。―――“人谁”?<BR>起承转合皆备,用词精炼,可谓圆熟,然意陈,不过其中之味可品。</P>
<P>七律 抒怀 dickeviwan <BR>飘摇风雨客心愁,零落诗歌遍九州。欲寄素笺情惘惘,空拋红豆意悠悠!<BR>琴心剑胆空余痛,侠骨柔肠总惹愁。情怀一片托何处?满天风雨下西楼。<BR>――――――――――――<BR>飘摇风雨客心愁,零落诗歌遍九州。―――起得不错。<BR>欲寄素笺情惘惘,空拋红豆意悠悠!―――对句意佳,只是这红豆若“抛”岂不太过随便,是为用词不当。<BR>琴心剑胆空余痛,侠骨柔肠总惹愁。―――“琴胆琴心”与“侠骨柔肠”意近,仅仅是借代与直叙之分,“空余痛”与“总惹愁”亦是意近,故此联几近合掌。<BR>情怀一片托何处?满天风雨下西楼。―――“怀”出律,失粘,“片”亦出。<BR>此作情真意切,然太过用情语而少景语,失之外露,少了些韵味。</P>
<P>窗外 风听荷语<BR>枯叶残尽秋意远,病躯寂寂吊黄昏。孤椅带怨诉别恨,空林着雨唤离魂。<BR>思绪万点随风落,浊酒一杯和泪吞。醉里拼却烦恼去,却品窗外淡淡春。<BR>――――――――――――<BR>枯叶残尽秋意远,病躯寂寂吊黄昏。―――“尽”出律。<BR>孤椅带怨诉别恨,空林着雨唤离魂。―――“别”今声为平,可。“林”“雨”“离”皆出,失对。<BR>思绪万点随风落,浊酒一杯和泪吞。―――“点”“风”出,“酒”“杯”“泪”亦出,失对。<BR>醉里拼却烦恼去,却品窗外淡淡春。―――“里”出,失粘,“却”出,“外”出,失粘。<BR>此诗多处出律,不过却是颇见诗心。<BR></P>
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