当代诗歌就是被垃圾派玩坏的

浣溪沙

《当代诗歌就是被垃圾派玩坏的》

                             原创  行顺 诗道不孤  2021.3.7.

       关于“屎尿诗”沸腾的民情总算有所降温。这期间，有义正辞严批驳的，有羞羞答答、犹报琵琶半遮面辩解的，但却没有人想过：为什么会出现“屎尿诗”，“屎尿诗”起源于哪里？

       贾浅浅是第一个写“屎尿诗”的人吗？

       如果真的那样，她起码是一位开创者，是探索家和先行者，算是任我行、丁春秋一样的人物。第一个吃螃蟹的人，不管外界对其有何争议，光凭那份勇气，都需要小辈们山呼致敬。

       但显然她不是。不管是支持“屎尿诗”写作的，还是反对“屎尿诗”写作的，都没有把她当作“梨花教主”一样的鼻祖级人物看待。

       如果说当代诗歌一直在尝试突破禁区的话，关于“屎尿诗”的写作实际上二十年前就有了。 具体是谁炮制出的第一笔“屎诗”，我没有查到源头。但把“屎诗”写得煞有介事、大张旗鼓的，还是非垃圾派元老徐乡愁莫属。他的那首《屎的奉献》，端的是一首好史诗！ 不关注当代诗歌的同学可能并不知道诗歌圈还有一个垃圾派。这里作个简单的介绍。

       当然，对垃圾派我的了解也有限。只是隐约从江湖上听到过其成员的传说。这样说吧，这些年诗歌圈发生的形为艺术表演，大多和垃圾派成员有关。 垃圾派成员个个身手不凡，不但会写诗，还擅长演戏。出名的如下跪、吃蛆、裸体读诗等轰动一时的行为艺术大都与垃圾派有关。 垃圾派成员的不甘寂寞，基本上可以看作诗歌被边缘化后写作者内心空虚的时代表征（感兴趣的朋友可以搜索一下垃圾派代表诗人的作品）。 徐乡愁时代的垃圾派应该是垃圾派最辉煌的时代，就此之后，垃圾派每况愈下，其骨干成员四散飘零，尚活跃在诗坛上的几位，其创作实绩已严重无法支持其理论主张。 我觉得垃圾派的覆没是必然的，因为它的建立本身就是一场试验。是诗歌美学徘徊不前，无法突破的过渡时期的产物。放在更长的时间节点来看，其进程可以用悬花一现来形容。时至今日，可以说，垃圾派存在的负面影响远大于正面影响。 垃圾派诗人个个能玩、会玩、爱玩，但当代诗歌的堕落与滑坡，何尝不是从某些垃圾派诗人对当代诗歌的恶搞开始的呢！ 现在，提起垃圾派，诗歌圈的人首先想到的估计就是北京评论了。一位垃圾派大佬收罗了一群虾兵蟹将，招摇于网络，藏污纳垢于论坛、微信群、朋友圈，四处围攻辱骂，放眼皆是操爹叫娘，为祸之巨，荼毒之广，已不能尽书。 回观当代诗歌的创作趋势，所谓的屎尿诗，它本身是一个试验性的东西，开创者也仅是将其当作一个偶然性的尝试，玩毕即撤，但跟风者却枉图将其常态化，永恒化。 第一个吃螃蟹的人固然是勇士，那第二个吃螃蟹的呢？第三个呢？——还有值得炫耀的地方吗？ 诗歌圈的大佬们爱拿杜尚的《泉》举例，但却不敢说这种标新立异的创作手法，即便是杜尚，一生也不过玩了一次而已。

       这几天重读上世纪70-80年代的诗歌作品，发现前辈诗人普遍格调高昂，壮怀激烈，但自此之后，诗歌文本越来越阴暗、低沉，现在你很难发现有哪位诗歌写作者尚有60后诗人的那种气势，写作者的精神不断矮化，格调不断降低，这与那些在互联网平台攻城略地、抢占话语权，却没有真正实力的先锋诗人横行于诗坛不无关系。 写“屎”诗当然可以。但你不能总把目光盯在脐下三寸之处。老子说道在屎尿，只是想说明万事万物中都可能蕴含着“道”。如果就此专研屎尿，肯定是误解了老子的本意。这就好比偶尔打下麻将，娱乐一下可以，但如果天天打麻将，不务正业，那人不成废物了吗？

       垃圾派对当代诗歌的反噬，因缘际会，最终作用在贾浅浅身上。但贾浅浅何尝不是垃圾派的跟风者与受害人呢？

       有人说，每一个汉字都是干净的。这当然无需争辩。 同样的道理，每一粒粮食都是干净的，但同样是干净的粮食喂养出来的人，为什么会有这么大的差别呢？ 有人问，在当代诗歌写作史上，垃圾派有没有价值呢？ 也许像某大学教授所说，和胡适的《尝试集》一样，百年之后，垃圾派多多少少有点文学史上的意义。但和《尝试集》一样，如果纯从文学欣赏的角度看，估计大多数垃圾派写作者的作品是不值一提的。 而如果连屎尿诗之类的尝试都需要编进文学史，那文学史可能厚得连最爱看书的大学生都看不完了。

                                     行顺 诗道不孤   2021.3.7.