诗歌的力量

王霁良

    “惟有同心人，可以论金铁。”本城多年交往密切的一位诗友，一向努力，近来创作更是处于井喷状态，一次聚会上，谈到他近期的诗，肯定的同时，我也说了这类的话，——“知道您为什么处在高产期吗？因为不大注重选材，几乎什么都入诗。”
    不讲选材，什么都写什么都可入诗，产量多得没得说，这是第三代诗运动以后的真实情况，单就质量却大都如风中尘埃，甚至有诗评家认为“90年代的中国诗坛是一座空山（林贤治 语）”。
    这是一个凡俗的时代，大多数诗人诗学视野差，对现实生活介入能力差，搞的不是写现实与灵魂交融的及物写作，搞的是象牙塔里的闲适，搞的是小情调，不咸不淡。这些诗人大多不具备处理现实的品格，热衷于自我抚摸，很多年写的都是没什么新意的东西，作品普遍缺乏力量。甚至有些作品，读者读完思考一通，唯一的感觉只是诗人在作秀而已。赵丽华诗本不弱，但因为选材太随意，致有“梨花体”风波。
   ——这实际是诗人屈从于现实的表现，甚至是在躲避生活，唉！世风之下日渐沙化的心灵啊，——卷不到巨轮之下就没有真实的体验！“文章憎命达”，此话一点不假。时代呼唤有冲击力的诗人，呼唤诗人爆发穿云裂石的能量。诗既然是人的精神活动，那就应该写出点气势来，超越个性生命，甚至超越社会，抒发深沉有力的思想。