《读唐晚词》部分汇总

王怀文

《读唐晚词》部分汇总
文/王怀文

题前语：诗歌有许多分类标准和方法，我按目前的流派，把它人为的分为陌生化，质朴和想象。一位著名的学者说，过于陌生化，损害诗歌的审美价值。而质朴与想象为大多数学者所推崇。如国家正规诗刊上的诗，都体现了这一点。质朴，以留白见长。想象，给表达插上了飞翔的翅膀，可补常规语言传情达意功能之不足，给人一种空灵的美。天衣的诗给我们带来一场视觉的盛宴和无与伦比的想象艺术。

一、《听黄河协奏曲》

一抬手
惊动了村庄
分不出
是西北风还是东南风
在山阶上一扫而过

九曲十八弯
烙进掌纹
沿着生命线
走进西口
羊群留下的足印
四处漏风
小道愁肠百结
信天游不知所踪
是否被炊烟煮成陈酒
等待一一品尝

激昂或顿挫
烟雨茫茫
随着扬起的手语
河水突然排空而来

我没有见过你啊
尽管踏碎了
北方的雪，南方的月
总是走不到你的身边
我日夜建造的阶梯
没完没了
始终登不上层楼
任由千古绝句
把落日洗白

若有若无的念头
和一些若隐若现的感觉
水珠般在眼前晃动
壶口经过千年的锤打
吞吐着日月
这是我的起点
经过多年的流浪
不知飘泊到何方

不断地辨认自己
还是不能认识自己
泡在水里的渴望
打不起精神
河里行走的木船
钉满了号子
分不出
哪一枚是我

西风依旧，山村依旧
每一次的盼望
都是原来的模样
上学的孩子
背着上升的太阳
衣布上阡陌纵横
有经年的黄沙
毛驴车上的鞭影
抽痛了山梁
雁群飞过后
四周再次沉默下来

再给我一阵风
求你
再给我一阵风
霸道而温柔
山丹丹红遍每个角落
再写一首诗吧
然而这是不可能的
视野和听觉广宽无边
占据或渗入了
最好的话题
在我无从下手的时候
乐队撞了过来

聚光灯下
澎湃的河水
冲击着我的堤岸
双手紧紧抓住的
是时间的轻

评析：音乐给想象插上了一双飞翔的翅膀，我沿着缥缈的思路，翻阅你寻找美好的历程，感受具有韧性的壮美和“时间的轻”。语言灵动自然，为我们打开了欣赏艺术的虚幻之窗，让我领略了这首曲子的彭拜之美。

二、第一首：《杏雨》

天色在桌面上铺开
如宣纸一样的薄
我的墨或深或浅
控制不了的反复

窗外的雨，有几缕香味
深陷去的三言两语
吐出慢慢明亮的光线

沦落了的村子
制酒的配方，不知所踪
伸出金手指
可以点石成金

杏花是杏花，雨水是雨水
割几段残留的思绪后
我不是我

第二首：《倒春寒》

素面朝天，翻过去还是倒过来
不是由谁说了就算，桃花走失后
我在余香里探出头去，看见春天越走越远

路边的草开始清醒
想像成越长越高的芦苇荡
民工聚集着，头包裹着白毛巾
手里拿着砖刀、锄头

前面是解放大路
一转眼，他们冲了上去

第三首：《浮云》

挥手一抹，你就不知所踪
目光停在半空
探索着每一个过程

精心潜伏下来
谁知成了别人的风景
捕捉风景的人
反而被别人捕捉

没有什么可惜
曾经的阳光，一步步后退

风在眼前掠过
我喊不出声
紧紧握着，枯了的草根

第四首：《人间四月》

走过江南小桥后
烟雨、柳絮
反复着过去的景象
深读进去，有谁知道其中的变化

雨过天晴， 一截心事藏在青花瓷里
生长出来的四月不再属于人间

我在朴素的纸上，招摇着老歌
无力翻新流水和麻雀，计算后
原来这个四月，是一个多事之秋

第五首：《日子》

打翻了的灯,可以重新点亮
打翻了的我，哑雀无声
流水一样的队伍，在我的面前走过
东取一截，西取一截
取出出嫁时的镜子
一边照易水，一边照洞庭

沉缅许久，黄历里的碎片
随着我的身段翩翩起舞
请注意，听一听天气预报
今年多风多雨，外面的一切
不提也罢

第六首：《梦》

说到你的时候，我陷进去了
倾斜了的方向，一叠再叠
依稀记得，红尘的前方
站着的是我，来一句问候好吗
或清洗一下，扑扑风尘

试图绕开阴暗，绕开一路的栅栏
才知道一场大雨，遍地泥泞
我已扛不起，你的名字

我跌在水里，沉得很快，
像论坛里的贴子，求你，找个衣架
把我往上挂

评析：这一组读起来，诗味盎然，有颇多婉曲之笔。巧妙的将自己的情感融入天气、时令和具体的物象之中，通过自然场景来渲染，凸显要表达的意境。极富想象的诗句，比比皆是。单说《梦》中：“说到你的时候，我陷进去了，倾斜了的方向，一叠再叠”，“才知道一场大雨，遍地泥泞，我已扛不起，你的名字”；“我跌在水里，沉得很快，像论坛里的贴子，求你，找个衣架，把我往上挂”这些经典的诗句，把诗意拓展到无以复加的地步。鲜活，美妙，难以忘怀。堪称精品之作。

三、立春

最后一场大雪
一段长久的失神
顾盼中看不明白
哪年、哪月、哪时

斜阳混在民工里
和站台一起
等待被风吹走

总会有一种声音
在雪堆里抬头
总会有节约下来的炊烟
沿着古道往上走

你突然爬起来
相持不下的棋局，纷纷落地
我的心，旋即收缩
我知道
这是一年之计
这是一株新芽

评析：先评第一首，这是一首短诗，如果直接点出立春，就会少了很多的笔墨，但不能唤醒读者的审美现象。为了给读者以美的享受，诗人精心布局，选择了一场大雪，农民工与站台，一种声音，炊烟，棋局等意象，暗示着立春的来临，处处打上了主观的烙印。看似不经意的描摹，却产生了较好的艺术效果。有了前面的铺垫，诗人顺势点出：”我的心，旋即收缩。我知道：这是一年之计，这是一株新芽。“就像玩魔术，前面只是道具，道具下掩藏的惊喜在最后的瞬间，把剧情一下推到了巅峰，给人以奇妙的享受。赞！！！

四：第一首：《三月的心情》

在三月，我喜欢收藏阳光
其实，这种选择很困难
站在春天，许多希望被谁的目光撞伤
或许，这是很自然的事
我抱定一径青草，还需印证
久遗了的月光，在我的窗口扩展开去

风一早就来到了，但它经常迷路
喜欢跑进我的被窝和袖口
渗出来的热气，马上被四周的风景吸收
又迟迟不肯释放，不甘心被遗忘，那么
就记起曾被刺伤的爱情吧，偿还
一场隔世的情债，无法脱离也不能脱离
再把希望凝成灯盏
挂在我青黄不接的来路上

空旷中我空望着什么，不知下落的黎明
一个接着一个地失去，谁知道这揪心的痛
数着眼前的落叶，一整天，还是这几片
路不断伸展，我的脚下，无法测量

早就知道，你的镜面上
有我涉水而来的波纹，盈盈吹开的发梢
数不完的宿命，侵占着我，和我站立的地方
儿时放出的纸船，载着明月，浮泛千顷夜色

屋里的书桌上，有别人留下的帐本和我的稿纸
帐本很重，稿纸文字很轻，我不敢置啄一字
也不敢近前，怕你惊慌
我只能转转身投进沼泽，让夜鸟高一声低一声
千唤难回，只留下寂寞和锦瑟
无柱，不能抚弹，趁着夜色已深，放出心情
明天，上学的孩子指着天空
高呼着：啊，蝴蝶

第二首：《早晨》

这时候，阳光很瘦，瘦到不能拈起来
竖起的手掌，让时间穿进去
正面反面，只取一面
出生入死的掌纹

我不是一个善于趴倒的人
穿上高峰后，背起一片树林
弯下的背不断缩短与地面的距离
这样学习趴倒，是一种最好的办法
抬头往前望，白茫茫

清晨是水做的，女人也是水做的
就这样，汇成一股清流
像路上不断涌现的小汽车
驰入修长的身体

早晨，其实是一天中最好的时光
我不会与天气讨价还价，全身泡浸在弱小的阳光里
像只船，能不能浮起来，是今后的事情
低头之间，让风吹动裙裾，这种感觉
像雨像雾，是不可能的景致

宁静的炊烟从远而近赶来
收集好心情是顺理成章的
刚才还是宁静的大路，被赶路的汽车顶起
东倒西歪，我告诉自己，这是正常的现象
如我睡熟了，会把被子踢到床下
懒得收拾残局

评析：诗是一种特殊的语言，变不能为能，超乎寻常。而想象是最好的平台，把难于言传的意境渲染得淋漓尽致。这组诗，可以说算得上想象方面的典范，鲜有议论，但诗味盎然。抒情轻缓从容，游刃有余。看似在不经意中，捡得许多名句，实则来源于诗人深厚的文化底蕴。要不然，是写不出让人爱不释手的诗句的。赞！！！

五：《清明前后》

这一天，我们又围在你的跟前
取暖，找来一根烧火棒，打开思念
越来越多的人，坟间出没，
越来越多的烟火，坐成村落
爸爸说，下周才过来坐坐
与祖父谈一谈市价行情，现在
多烧一些纸钱吧，阳间的物价不断上涨
阴间的物价也随着上涨，风水大师说
这是必然的事情

旁边的坟，因多年没有亲人的到来
低了许多，也显得我高了许多
我袖着手望着天空，随着白云的走向和烟火的长短
无数的门窗争相死去，铺成祭祀的路
我计算着近来的运情，好像想知道明天的样子
但左看右看，看不清楚

或者相信，清明前后
所有死去的人，将在天亮之前复活
他们吃着香火，其中一人，白衣，长袖飞舞
好像是前世的我，又或者是，前世的你
因为近来，许多闲置多年的心事
在夜晚被透窗而入的风频繁光顾，坐立不安
我只能轻轻地敲着窗台，像敲击人生

把耳朵放出去，打听到一丝淡弱的星光
从天空跌落，点亮一盏寂寞
我从手机里爬出来，发几条关于你的微信，夜深没有回音
只好从抽屉里，翻出珍藏多年的诗稿，上面写着
天亮之前，在奈何桥上找回自己

黄历提示，清明
宜扫墓，不宜填词写诗

评析：清明，源远流长，逐渐沉淀出清明文化，成了我们这个民族的特质。如果不传统的话，就会淡化我们这个民族的文化。所以，古往今来，文人骚客，都秉承了民族文化的主旋律。无论如何创新，都不能偏离文化的根。这首诗既秉承传统的理念，又跳出来写，推陈出新，把传统与想象自然延展，诙谐美与凄美巧妙融合，写出新意。当为创新之作。

总评：天衣的诗，以想象出新，以想象制胜。

陈润民

做上沙发， 慢慢品读，问好