吴茗读十四诗人诗｛之二｝下

吴茗

吴茗读十四诗人诗｛之二｝下

文/吴茗

小序：
      这个帖子里诗歌的读说，不都是一个论坛的，很多是我在其它论坛留下的，前些日子将他们绑到了一块儿，为自己也为大家提供一个可学习的范本，于是又凑成了一个《吴茗读十四诗人诗》，为区别之前的同名读诗帖，在后面加上“｛之二｝”以与甄别。凑好以后，一直疏于整理，因左眼视力不好，再加上懒散，于是“明日复明日”，在一天又一天中虚度。千难万难，就今日吧，好赖要发出去！
      敬请大家批评指正，特别是其中诗作者，他们更具有发言权，更具有资格说不。

诗人目录：1郑朝阳  2未之风  3白若溪  4千帆舞  5刘东宏  6白公智
                  7筷子  8唐晚词  9梦里落花  10胡有琪  11于海棠  12张宏雷  13流尘  14漂浮的云  等｛排名不分先后，标上123只是方便查询｝

8唐晚词的诗

附唐晚词的诗《近来的几首》

1《夜》
月光集结起来
蛙声沿着香炉游走
我的香烧了
菩萨只看远方
门虚掩，铜环无声
四野竖起
月亮照失眠的人
我逐一掸去梦游时的灰尘
往日记里灌一池秋水
扉页上，写下一行字
远方，巴山有雨
不知道
是一滴，还是一帘

2《如果花开到一半》
枝头是空的
我把叶子摘走
放在抽屉里
等待明春返青
晚霞落下的地方
钟声敲碎深秋
再敲碎我
看到梅花了，开到一半
我把门打开，接纳着冬天和雪
试图把头发飘白
把时节驱赶
但我不能走上时间的阶梯
只能把儿时的棉花糖
沾在梅花上
冬天，就在花朵上筑巢

3《水歌》
声嘶力竭的喉咙
卡在射灯下不上不落
如何放歌，如何起伏
在现场，我捕捉天上来的一刹
企图在音乐中找到宁静
四周的人浪打过来
把每个人打湿
台上的人太累了
试试在水中浸泡一下
可能泡出诗意，我会读到
茶痕，杯中
老人斑在弥漫
我咬着这个秘密
不告诉别人
千千阙歌，围绕着你和我
如倒映影水中的鲜花
传递下去
或者送到台前
你不用签收

4《今夜的波涛》
从扉页开始，我一直跟踪着你
今夜与十五的月亮再次碰撞
卷起的波涛，把钱塘江提起摔落
冲过来的豪迈
令千堆雪偃旗息鼓
我是拉琴的女子
拉出决堤一样的过程
邮寄给黄河壶口
这些情景，和大型音乐演奏会
是否同一模样
望着潮起潮落
在慌乱中
我遗失了儿时珍藏的票根
只能等待果子沿着山路登门求见
到时，我会举着浪花
一去二三里

5《淡黄缺少叶绿素》
清晨，为了便于携带
我把杭州装进口袋里到处溜走
二十四桥上，晨练人把美人儿的箫声当成拍子
推手或弹腿，亭台、垂柳及苏堤就亮了起来
包括我，站在虎跑边读出古井运木那淡黄的光
和瓦片里漏出的时间
苏堤，层层铺开的生命。这时阳光正好，水中的浮萍
从不缺少美丽与诗意，也不少缺少叶绿素来装点
流下的汗水没有擦干，纸巾已被湿透
我收集四面来风写一首跛脚的诗
贴在飘流的枯木上，倾听
年轮向外扩张

6《对峙》
把头仰起，假装洞透天机
八月吸入肺部后
看见短松岗泡在月光里
圈着的池塘，枯叶和便条
堆起莲花的坐姿
望着原野和窗台争相死去
铺成祭祀的路
我背负着这些过期的文稿
一点点接近天空
与你在云端相遇
一个人比冬天冷，一个人比秋天深

7《失地》
暮钟敲响
大山被撞开一道伤痕
放出锈色的兵马
在斜阳的注视下
街亭拉出落魄的影子
在这一背影里
我的身段足够修长
我，可能是马谡

诗链接：近来的几首
http://www.chinapoet.net/forum.p ... &fromuid=135343
(出处: 中国诗人论坛|永远年轻的诗歌论坛|中诗网|中国诗人网|中国网络诗歌的源头)


      我将几次回帖集中到一块儿作为个人对你的诗的解读。
      1对长亭晚，凄凄惨惨切切，将缠绵纠结的心绪描述到极致。
      2很多美丽的意象都是你小小的发明，比如：“晚霞落下的地方/钟声敲碎深秋/再敲碎我”“只能把儿时的棉花糖
沾在梅花上”“试图把头发飘白”等
      3及1、2感觉都是更年期惹的祸。对不起，如果您很年轻，那就是经历了生活的风霜。
      4对于诗歌，我也有点体会，就是在作品中尽量不要引用古人诗词里的句子，除非你写的很好，不然会因为引用而削弱你诗歌的力量。
      5读你的诗，我读出了安静里的波动，读出了层层的涟漪在我眼前安抚霜打过的心情。希望好似泯灭。这和我的许多颓废的诗有很多相似之处，纵然写得再好｛当然我知道自己写的不好啊｝也还是以月光为主。
十年生死两茫茫，不思量，自难忘，一个人比冬天冷，一个人比秋天深   此处话凄凉
      7及全部：不忘古典，从古典里汲养。意象新颖来自于作者语言的创新，创新的意向并不突兀，能令读者欣然接受。通读这一组诗，虽然引用了东坡的一些句子，但是丝毫没有东坡词的豪气，却是清照的婉约风姿。诗写已经达到一定的高度了，个人觉得只要从个人的月光中走出来，走向阳光，走向天空和大地、宇宙及海洋，你一定会成为一个更加出色的写手。当然，我的要求天一般高，是有点难，不过我们都应该为此奋斗。

      “我的香烧了/菩萨只看远方/门虚掩，铜环无声”好诗肯定在于作者倾心的创造，但有时候也在于有心的读者。我的苦痛不是香就能烧好的。虚掩的自然之门，无心再打理，这与“铜环无声”相匹配，没人来敲门，没人来拍打这铜环，那个“啪啪啪，有人在家吗？”的熟悉的声音不见了，成为记忆的天空里美好的一部分。以此可见一种心绪的荒芜。再者，在这里铜环应是门环上的一部分，门环的很多图案是狮子的造型，也可理解为“狮子无声”，可是为什么会狮子无声？想到这里，读者一定会想很多。这可以用云朵的歌《倔强》里的歌词“曾经心中未来的你已变成过往”来解释。


9梦里落花的诗

附梦里落花的诗《秋天的陷阱 》

一不留神，便跌入了
秋天的陷阱,那些热辣辣的情话
憋了一春一夏
终究还是没有说出口

密不透风的光阴
洗劫了青涩的爱情
即使，刻意地闯入一些旧梦
却再也回不到最初

不一样的使命一样的结局
我只是向世人昭示
曾经实实在在绿了一回
而今,花开花谢,我还能奢求什么

人世的山水中
风也萧萧，雨也萧萧
仰望或者俯视，都只是一种姿态
匍匐在地才是心之所发

诗链接：秋天的陷阱
http://bj.xlkf.cn/forum.php?mod= ... 5&fromuid=19717
(出处: 北京诗人论坛)


       诗人的心是纯净的、恬淡的，这些“密不透风的光阴”，不必“刻意地闯入一些旧梦”，放弃得不到的东西，保持一个良好的心态，像自由的马儿一样来驾驭自己的生活。
       这是诗人对恬淡生活的美好向往，是心灵皈依的圣洁，是反噗归真的本心。


10胡有琪的诗

附胡有琪的诗《两只狗》(外一首）

两只狗为一根骨头的归属动怒
各自露出白森森的牙
狂吠

那根骨头其实没有肉
连勾引人的膻味也没有
就是一根光骨头
但对狗来说
只要是根骨头
就足够引发狗们的战争
各自声嘶力竭的大叫

它们使出十八般武艺
转圈  跺脚  跳跃
露牙  咆哮  恐吓
比乡村的泼妇还泼妇
就差掏出奶子射对方一脸的奶
然后骂对方是自己的儿
此时  骨头才是它们的爹
比命重要

等骂过了头  精疲力尽之后
它们发现那根骨头并不重要
才夹紧尾巴
尽管彼此口里犹自不依不饶  
喋喋不休  
呜呜的低鸣

其实  两只狗是多年的夫妻
平时都爱向对方摇尾巴
但是它们的爱情
常常被一根骨头打败

《生活》

为一个梦
牙齿把星空咬得体无完肤

梦醒
眼睛又把太阳挤出一身的血

一块碑
胃再也无法消化

诗链接：《两只狗》(外一首）
http://dbssk.xlkf.cn/forum.php?m ... 5&fromuid=19717
(出处: 大别山诗刊)

       用笔犀利稳健、直击所指。语言朴实而有锋芒，读后如狗，思骨有味｛谁笑了？笑了我就删了这句｝。拟人化的表述极富情趣，从一个小小的侧面对现实的讽喻表现得淋漓尽致，对于那些“转圈  跺脚  跳跃/露牙  咆哮  恐吓/比乡村的泼妇还泼妇”的母“狗们”进行了无情的鞭笞而丝毫没有留有余地，文笔如刀如剑，非砍个血肉模糊来方肯罢休，似有鲁迅遗风。
      梦是在天上，“为一个梦/牙齿把星空咬得体无完肤”。——生活之重。无情的现实——血淋淋，“梦醒/眼睛又把太阳挤出一身的血”。一块生活的碑，谁来消化它？一块进取的碑，在消化却又无法消化的途中成就碑名。任何理解“一块碑”含义的诗人都不得不叹服“胃再也无法消化”的“一块碑”会成为翰翰诗海中荧荧的经典。这一块碑就是生活的磨难，磨难之后的不可磨灭的磨难。虽然胃不能将它消化，但也要去消化它，这或许就是磨难人生，这或许就是彼岸之花；或许可以看见，或许可以抵达。


11于海棠的诗

附于海棠的诗《绝美的词》外三首

月亮升起，随之而来的
湖水，桐树，灯柱柔和的絮语
佳境归来，暮色里有你和
绝美的词

一片一片光影里的嫣红
开始延伸，春天的快乐与一首小令契合
坐在风景里，看三月娇羞的脚印               
铺展，漫山
桃花读信

给她最好的水，阳光和爱
在某个轻轻的午后
她就会突然苏醒


《如此美妙》

抱着一团火，它在疾飞
白山茶，蓝月亮，树上一片山楂红
小溪水怎么逆流了
它急需一场救命的雨

多么肆意，蓝玫的盛放能带起一场风暴
是爱吗？
它说，波浪滔天
需要吗？
它说，城池陷落

这场救命的雨

坐在这里，犹如坐在洁白的云上织梦
四面澄澈，咖色西装摆放整齐
绿丝绒的草坡，黄莺正在啄食晚间的幸福！


《给我你至上的心跳》

过了这个下午，有些该忘记的必要以
祷告的形势不再醒来
可
这厚厚的一本倾诉词
春天来了
它
在
复
苏

蜂蜜藏在春的花蕊里，它在撞击礁石的心
每一次都是深深的救赎

春天是有情的，野蔷薇不断抽出新的意念
穿越宿命的藩篱，它总是笑着说“明媚在上”

致谢，你用最美的词让春天的动荡趋于平静
我摘下三月的花冠，
如同捧起美好的往昔
         

《心田升起美丽的月光》

一袭锻带，翠微，小剂量的毒，它用柔软多汁
的表白，治疗黄昏
黯哑无助的
偏头痛

这南国的风，红唇水袖
坐在原乡的她
是妖，缠身，
她
撞开三月的门楣，
裸露柔软的肌肤

蒽蒽，捕捉到你颤栗的心跳了，蒽蒽
贴近你明媚的气息了

是它，是它

鸽群降落，心田升起美丽的月光！

诗链接：于海棠的诗《绝美的词》外三
http://dbssk.xlkf.cn/forum.php?m ... 8&fromuid=19717
(出处: 大别山诗刊)

      诗意灵动、浪漫，有清照的婉约、清丽，不乏有聪慧的细语。“桃花读信”很美的意象，感觉好似粉红的桃花的信盏，墨色与粉红两色的对比。或是你独创。“你用最美的词让春天的动荡趋于平静/我摘下三月的花冠，/如同捧起美好的往昔”唯美、纯粹的诗行。“一袭锻带，翠微，小剂量的毒，它用柔软/汁”当是误笔。“一袭锻带，翠微，小剂量的毒，它用柔软多汁/的表白，治疗黄昏/黯哑无助的/偏头痛”若“只是近黄昏”的另一种释读。
      感觉有些地方还可进一步打磨、凝练，如“灯柱柔和的絮语”，个人觉得“灯柱柔和”或可理解，但不符合诗意的逻辑。“这南国的风，红唇水袖/坐在原乡的她/是妖，缠身，/她/撞开三月的门楣，/裸露柔软的肌肤”，平直的美。
      我觉得陈老师为这首诗点亮，可能是觉得诗的语言趋于成熟，唯美、纯粹，但是纵观全诗，诗的内容与表现诗的主题还是有些弱。我看到了一种装饰、一种炒作，我渴望见到一种自然的沉静，沉静里飞出的花，没有颜色，只有呼吸和心跳——守望的纯美。
      这一组诗再提炼一下可以精华。

      因为这一组诗品评的诗人较多，所以特附上较为经典的几个评，以防止我的“误导”。
松山居士：诗意委婉、灵动，意境丰满、优美。且结合散文诗和古典诗词山水、田园风光的技巧，增强了观赏性。
白公智：吴茗版主用心点评，大部分意见我是赞成的。但这组诗歌是我近一个月来读到的最让我心动的一组，这很不易。这组诗歌最大的亮色，是语言                的精美和情感的饱满。诗意自不在话下，也很美。在诗歌同质化写作严重泛滥的情况下，在诗歌大厅读诗，有时感觉很累，有审美疲劳的感                    觉。越是这样，能够读到这样一组好诗，眼前一亮，很高兴。我认为完全可以加精的。排版上少有不规范之处，望今后注意即可。非常欢迎诗                人入驻大别山，并请多发好诗。顺祝诗写快乐！
漂浮的云：1委婉，灵动，有技巧的诗写，营造美的氛围，措词上相当的考究，实属佳作。2优美灵动的表达，很喜欢。3空灵，唯美，诗意浓浓，值得                      学习。
沧海一鹤：婉约灵动的文字，飘逸着唯美的意向，在语言的天空里翩翩起舞！
刘东宏：诗歌的分行语言排列，在行文表现上既可独立成句，又可上下句贯通连接。不能突兀断句。


12张宏雷的诗

附张宏雷的诗《忆春风》

吹过窗前仅一言一瞥
就让慕者不思茶饭
壮起胆时望路已空
牧童轻描淡写地说
她已进山多日            
留下一路碧草

追入千里山谷
满地的落红
一溪的花瓣
阵阵兰香扑鼻
不知源自那个幽林
失望地一转身
她却手捧兰花站在身后
向我打听一个地方

那是彼此要去的故乡
从小就在那办小家家
它的名字叫花好月圆

诗链接：《忆春风》
http://dbssk.xlkf.cn/forum.php?m ... 0&fromuid=19717
(出处: 大别山诗刊)
【吴茗读诗】：

      最美不过此处：“不知源自那个幽林/失望地一转身/她却手捧兰花站在身后/向我打听一个地方”
      经典、唯美，莞尔一笑。之后，透着淡淡的哲思。欲，无欲，无欲则刚，无欲则得。“失望地一转身/她却手捧兰花站在身后”有“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”之妙。寻找到方向，又执着追求，经过千百劳作，必有所成，最终豁然开朗，求得“真”与“是”，从而将自己的发现汇流入真理之长河中去，这是何等的欣慰!真是“ 众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。"啊。
      意境的绝美点亮了整首诗！
      没有一种幸福是天生而来的。只有经历过苦难，才能体会什么是幸福和幸福的甜美。
      在传统里打转，没能冲出传统的樊笼，这是怎样的一种“山重水复”啊？但我深信“柳暗花明”必将到来！就在一张纸的背后。


13流尘的诗

附流尘的诗《有一种缘叫相见恨晚》

我翻越千万座山
涉水渡河，去江南采莲
买醉，买一夜橹声
壁炉旁绣女的秋怨

摊平满卷星空
用春秋笔法写你，黛眉微蹙
写月上西楼、小窗，写水清浅
读取记忆，写我们相遇的青春

那时春光还在路上，你说
有一种缘，叫做相见恨晚
算算日子，二十年来
我始终写不出来，关于你的故事

合上书，抱起寒山寺的钟声
今晚无月，整个西湖静如处子
推开唐诗宋词的涟漪，牵手
你远去的背影
二十岁，注定孤独

诗链接：《有一种缘叫相见恨晚》
http://www.chinaywh.com/forum.ph ... 3&fromuid=71108
(出处: 中国缘文化网)


      如果说好，就是你小小年纪、太才气逼人了！有很多令我惊服的句子，“摊平满卷星空/用春秋笔法写你，黛眉微蹙/写月上西楼、小窗，写水清浅/读取记忆，写我们相遇的青春”“算算日子，二十年来/我始终写不出来，关于你的故事”最美不过此处，“合上书，抱起寒山寺的钟声/今晚无月，整个西湖静如处子/推开唐诗宋词的涟漪”，钟声如物，是对我的一种催促；我如西湖，安静如水；唐诗宋词若涟漪之美，难以逾越。这是一种安静的孤独之美啊！人有些时候难免安静，有些时候又难免孤独。时光犹如一条绵延不绝的红线，我们却像这条线上随时就能融化的珠子，于是总有那么一些时候，让我们有足够的时间去品尝这岁月的馈赠。我想这应该是青春赏赐于你的。二十岁，正是开满鲜花的季节，而你正开着。
      如果说建议，就是希望自己能沉一下，仔细的研读几遍，就是注意一下诗意的逻辑上是否顺畅；可以反复吟诵，仔细感受诗的节奏和韵律，先过了自己的关，然后再过别人的眼。整体说来，诗的结构是有了，主要应该说细节，细节把握得好了，这一首诗应该说就成了。个人觉得这一首诗中有些细节还需要商榷。比如“我翻越千万座山/涉水渡河”，实际上翻过千万座山了你就已经涉过了千万条河，无有后面再“涉水渡河”了，因为山水是相间的。在描述中夹杂了视觉的感受，读者不容易适应它，虽然这视觉的冲击力很强。
      先开始说了一下容易使人高兴的话。对于你来说，我觉得你应该好好理解后面的话，最少供你参考一下。紧握


14漂浮的云

漂浮的云的诗《黄昏，我坐在秋日的河岸》

黄昏，在她喜欢的事物上镀金
镀在生活的表面

我坐在岸边
拿影子垂钓水中的鱼儿
云来看我时，我看见秋天咳了一下
太阳，那颗熟透的果子
就掉下来了

一定又有什么在慢慢上升
譬如田野的轻雾
譬如农舍的炊烟
譬如幸福，我听到它在傍晚拔节的声音

诗链接：黄昏，我坐在秋日的河岸http://dbssk.xlkf.cn/forum.php?m ... 2&fromuid=19717
(出处: 大别山诗刊)

      这首诗歌体现了一种自然的观察力。
      弗兰西斯·培根曾说过”诗歌使人巧慧“，这话用在这里，也是很有道理的。“黄昏，在她喜欢的事物上镀金/镀在生活的表面”，“喜欢”的自由，“镀金”功利和名声；“云来看我时，我看见秋天咳了一下/太阳，那颗熟透的果子/就掉下来了”，岁月终将使人老，相信’太阳“也不再年轻，金光闪闪的老去，是多少人的梦想啊？“一定又有什么在慢慢上升/譬如田野的轻雾/譬如农舍的炊烟/譬如幸福，我听到它在傍晚拔节的声音”，相信心里的感觉和思想的辽阔；仰望天空，你得到蔚蓝。寥寥数笔，诗人就将一副《秋日黄昏图》生动逼真地展现在读者面前，所有的功利、声名、生活的真实、以及到头来的一场空，从中观察、思考，用眼睛定格，用耳朵谛听，听这幸福的声响，感悟灵魂之光的升腾。