1、论晚唐词
李清照论词，首重声律。她在评晚唐词则说“郑、卫之声日炽，流靡之变日烦”。这两句话是什么意思呢？“郑、卫之声”是指春秋 战国 时 郑 卫 两国的民间音乐。因不同于雅乐，曾被儒家斥为“乱世之音”。也泛指淫靡的音乐和靡丽的文风。“流靡之变” ,指内容偏重艳情,词藻刻意雕琢。例如当时的《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等词,不可遍举。 这两句话虽是在概述花间词风，其中便隐含对温庭筠批评，因温庭筠是花间派词人之首。《旧唐书温庭筠传》说他：“能逐弦吹之音为侧艳词。”从《花间集》看他的词，绮罗香泽之态、绸缪婉转之度，皆不出绮怨之思。虽镂金铺采，炫人耳目，但却缺乏深远情韵。 作为晚唐著名诗人，温庭筠诗词俱佳，以词著称。温庭筠诗词，在思想意义上虽大多无较高的价值，但在艺术上却有独到之处，历代诗论家对温庭筠诗词评价甚高，被誉为花间派鼻祖。王拯《龙壁山房文集忏庵词序》云:“其文窈深幽约，善达贤人君子恺（kǎi，快乐）恻怨悱不能自言之情，论者以庭筠为独至。”周济《介存斋论词杂著》云：“词有高下之别，有轻重之别。飞卿下语镇纸，端已揭响入云，可谓极两者之能事。”又载张惠言语云：“飞卿之词深美闳约，信然。飞卿蕴酿最深，故其言不怒不慑备刚柔之气。”刘熙载《艺概》更云：“温飞卿词，精妙绝人。”温庭筠在词史上的地位，确是非常重要的。 2、论五代词 李清照评论五代词，说：“五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道熄。”盖因五代(梁、唐、晋、汉、周)之际，政治局势动汤，社会离乱，在这样动乱的时代中，文艺自然得不到足够的滋养成长，乐府诗歌便毁颓丧坠了。近人林大椿所辑《唐五代词》亦仅得作者卅余人，词数百阕而已，与后来的北宋词坛百花烂漫的情形比较之下，便有如天地之别般悬殊，所以“斯文道熄”形容之，实是恰当不过。 3、论江南李氏君臣 李清照论江南李氏君臣词，则说：“独江南李氏君臣尚文雅，故有‘小楼吹彻玉笙寒’、‘吹皱一池春水’之词。语虽奇甚，所谓‘亡国之音哀以思’也。”江南李氏君臣，乃指李景、李煜父子和冯延巳而言。 “小楼吹彻玉笙寒”见於李景《摊破浣溪纱》；“吹皱一池春水”则见於冯延巳《谒金门》。其词义用语皆为前人所未曾用过，所以李清照评为“奇甚”。至於其後的“亡国之音哀以思”一语，则应该是用来评後主的词。 王国维在《人间词话》这样描述李煜，称“词至李后主而眼界始大，感概遂深”、“不失其赤子之心者也”、“阅世愈浅性情愈真，李后主是也”。他的词，虽缱绻幽凄，然婉约中尽显大气；婉转悱恻、凄凉怨慕，充满了故国黍离之悲，正与其亡国之身，朝不保夕、动辄得咎的境遇相互呼应。 李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统，又受了李璟、冯延巳等的影响，将词的创作向前推进了一大步。其主要成就表现在： 扩大了词的表现领域。在李煜之前，词以艳情为主，内容浅薄，即使寄寓一点怀抱，也大都用比兴手法，隐而不露。而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚。正应王国维在《人间词话》中的“词至李后主而眼界始大”的评论。 自然流露的清晰的意象，表达凄幽的情感。李煜的词，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界。“小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中”(《虞美人》)、“流水落花春去也,天上人间”（《浪淘沙》）、“自是人生长恨水长东”（《乌夜啼》）、“离恨恰如春草，更行更远还生”（《清平乐》）等名句，深刻而生动地写出了人生悲欢离合之情，引起后世许多读者的共鸣。正应王国维《人间词话》“不失其赤子之心者也”、“阅世愈浅性情愈真，李后主是也”的评论。 语言自然、精炼而又富有表现力。他的词不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。 在风格上有独创性。《花间集》和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出之以疏宕。 4、论柳永词 《词论》评论柳永词，谓其“变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称於世；虽协音律，而词语尘下。” 柳永是第一个创作大量长调慢词的词人，对於词调的发展有一定贡献。他的词在当时极为流行，甚至到了“有井水饮处，即能歌柳词”的地步，但是有些作品的用语、意境鄙俗低下。李清照相当不满意他用通俗的市井语言写词，因其与她所主张的用语须奇、措词高雅相悖。 《古诗文网》有这样评论他的：“天性风流，才性高妙，由于父亲柳宜身为降臣，所以科场失意，众红裙争相亲近；他不屑与达官贵人相往来，只嗜好出入市井，看遍青楼，寄情风月，醉卧花丛，怜香惜玉直把群妓当倩娘……他是最风流却路途又最坎坷的一代词坛高手。” 正因为与下层庶民融在一起，才使他了解民情和他们的感情，才能写出适合民众口味的词来，才能达到“有井水饮处，即能歌柳词”的流行。 5、论张子野、宋子京兄弟、沈唐、元绛、晁次膺等六人词 李清照在此批评了张先等人“虽时时有妙语，然破碎何足名家”，就是反对一篇词中只有个别的佳句妙语，而与全篇不相称。她认为这种玩弄支离破碎的文字游戏是应该受到指责的，词的风格需要通篇一气，浑然天成，方为上品。 李清照虽然在此一口气批评六个人，但主要著眼於张子野(先)、宋子京(祁)身上；其余宋庠、沈唐、元绛、晁次膺四家则因词风相似，所以牵连谈论到。 张先以乐章擅名一时。一些清新深婉的小词写得很有情韵。初以《行香子》词有“心中事，眼中泪，意中人”之句，人称为“张三中”。后又自举平生所得意之三词：“云破月来花弄影”（《天仙子》）；“娇柔懒起，帘幕卷花影”（《归朝欢》）；“柔柳摇摇，坠轻絮无影”（《剪牡丹》），世称“张三影”,词风细密轻丽，的确是用心锻练出的好句子，但却是连碎不成篇，无法贯穿全词的意境。《一丛花令》中有“沉思细想，不如桃杏犹解嫁东风”之句，刻划闺中怨女的心理活动极为细腻生动。贺裳在《皱水轩词话》中评此词尤为“无理而妙”。 宋祈虽著有《宋景文公长短句》流传於世，但著名的也只有《玉楼春》“红杏枝头春意闹”一句而已。其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，相思离别。他以登山临水、创作诗词自娱。词与柳永齐名，擅长小令，亦作慢词。其词含蓄工巧，情韵浓郁。 玉楼春 春景 东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。 为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
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发表于 2015-9-29 09:31:05
