5、五宫四调
唐宋燕乐用到二十八调，到了元代只用到五宫四调。现将元代用的宫调与今日的调式对照如下（用第二种方法显示学名，且以D为宫音）：
表11 | 元五宫四调 | 今日调式 | | 正 宫· 黄钟宫 | D调的1调式 | | 中吕宫· 夹钟宫 | F调的1调式 | | 南吕宫· 林钟宫 | A调的1调式 | | 仙吕宫· 夷则宫 | bB调的1调式 | | 黄钟宫· 无射宫 | C调的1调式 | | 大石调· 黄钟商 | D调的2调式 | | 双 调· 夹钟商 | F调的2调式 | | 商 调· 夷则商 | bB调的2调式 | | 越 调· 无射商 | C调的2调式 |
6.琵琶与曲笛的宫调
1）琵琶 琵琶的宫调 四根弦由低音到高音，现代琵琶演奏固定音高定为Adea,若为D调，唱名（相对音高）51251 ； 若为G调，要唱成25621 。古时固定音高定为DGAD,以D为宫作1，今唱成14511，相应宫调为：
表12
| 今音名 | D | E | F | #F | G | A | #A | B | C1 | （D1） | | 今唱名 | 1 | 2 | #2 | 3 | 4 | 5 | #5 | 6 | b7 | 11 | | 琵琶弦位 | 空 | 相1 | 相2 | 相3 | 相4 | 品1 | 品2 | 品3 | 品4 | 品5 | | 宫调① | 宫 | 商 | | 角 | | 徵 | | 羽 | | 宫 | | | 商 | 角 | | | 徵 | 羽 | | | 宫 | 商 | | | 角 | | 徵 | | 羽 | | 宫 | | 商 | 角 | | | 徵 | 羽 | | | 宫 | 商 | | 角 | | 徵 | | | 羽 | | 宫 | | 商 | 角 | | | 徵 | 羽 |
注：①宫调按同主音系统排列 说明：音名中，D与E，G与A，C与D为全音，其余为半音。
2）曲笛 南宋以后，乐工习惯用 上 尺 工 凡 六 五 乙 作为谱号，相当简谱的 1 2 3 4 5 6 7 曲笛有六孔七音，按第一孔作工（作1），第二孔作尺，第三孔作上，第四孔作乙，第五孔作四{高音作五），第六孔作合（高音作六），将第二、三按住作凡，这样吹出来的曲子便是小工调D。以它为标准可以衍生出其它各调。
表13
| 音 阶 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | | 工尺谱 | 上 | 尺 | 工 | 凡 | 六 | 五 | 乙 | | 音 高 | bB | C | D | bE | F | G | A |
若以小工之“尺”作“工”（作1），则为“尺”字调，以小工之“上”作“工”，则为“上”字调，以此类推，还有“乙”字调、“正工”调(以小工调的四字作工)、”“六”字调、“凡”字调，共七调。各宫调的音阶音高如下:
表14
| 新音阶 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 11 | | 小工调（1=D） | D | E | #F | G | A | B | #C | D1 | | 尺字调（1=C） | C | D | E | F | G | A | B | C1 | | 上字调（1=bB） | bB | C | D | bE | F | G | A | bB1 | | 乙字调（1=A） | A | B | #C | D | E | #F | #G | A1 | | 正工调（1=G） | G | A | B | C | D | E | #F | G1 | | 六字调（1=F） | F | G | A | bB | C | D | E | F1 | | 凡字调（1=bE） | bE | F | G | bA | bB | C | D | bE1 |
在实际演唱中，由于演员的嗓子的条件、乐器的条件、或者乐曲情绪的要求，需要移调，一般可以在下面的范围内选择（并不严格按工尺调演唱）： 正 宫：小工调，尺字调，上字调； 中吕宫：小工调，尺字调，六字调； 南吕宫：凡字调，小工调，尺字调； 仙吕宫：小工调，尺字调，正工调； 黄钟宫：六字调，凡字调，正工调； 大石调：小工调，尺字调； 双 调：乙字调，正工调； 商 调：六字调，凡字调，小工调，尺字调； 越 调：六字调，凡字调。
3)曲牌与曲词、曲谱 曲牌不仅规范着曲词，也规范着曲谱。很明显，曲词要根据曲牌规定的句式、平仄、韵脚、宫调的风格等进行填词。曲谱要根据曲牌规定的宫调、四声、阴阳，确定它的风格、主腔等。例如，《山坡羊》，按规定要用中吕宫，风格为高下闪赚。用它的主音、属音、下属音构成功能音，作为它的主腔；其余的音作为辅音，以增加它的色彩。谱曲时，以它不可变易的主腔，表其曲牌的风格。以可变的辅腔，协其单字声韵。因而才有可平可仄、必平必仄，可阴可阳，必阴必阳之分。 《山坡羊》可用“四上合四上”或”四上合四合”；“合四上合四上”或“合四上合四合”作为它的主腔，其余音作为辅腔。因为谱曲原则是“腔随字转”，四声阴阳皆有固定之工尺。如阴平用“四”字或“工”字，阳平用“合四”、“上尺”或“尺工”等。故曲牌的定式决定了它的旋律，也决定了它的曲词。（此说法颇有争议，此处列出，仅供参考。） 注：本小节参考丁时祺先生的《声学趣谈》，林玲先生的《《宫调、曲牌及其他》
file:///C:\Users\ADMINI~1\AppData\Local\Temp\864163c.tmp\img25955.JPG 四）宫调的风格 常见的宫调有二十八个，但常用的宫调更少。南宋词曲用七宫十一调；元代北曲用六宫十一调；明清南曲用五宫八调；元代杂曲所用不过五宫四调，即正宫、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、黄钟宫、大石调、双调、商调、越调。《西厢记》中，只用三宫三调，即正宫、仙吕宫、中吕宫、双调、商调、越调。据《词源》能查到的也只七宫十一调。 用在词曲上的宫调，据元僧燕南芝庵《论曲》中有六宫十一调，其风格如下：
六 宫 仙吕宫 清新绵邈 南吕宫 感叹伤悲 中吕宫 高下闪赚 黄钟宫 富贵缠绵 正宫惆怅雄壮 道宫 飘逸清幽 （缺高宫资料） 十一调 大石调风流蕴藉小石调 旖旎妩媚 高平调 条畅晃漾 般涉调 拾掇坑堑 歇指调 急并虚歇 商角调悲伤婉转 双调 健捷激袅 商调 凄沧怨慕 角调 呜咽悠扬 宫调 典雅沉重 越调 淘写冷笑
填写词曲，要根据词牌、曲牌来作，其情调，要根据宫调的风格来作。例如《南歌子》词，用仙吕宫来填，要清新绵邈；又如《渔歌子》，要用黄钟宫来填，应富贵缠绵；《忆江南》词，用南吕宫来填，应感慨伤悲；《醉太平》词，用双调来填，应健捷激袅。…… 若词牌上未注明宫调，这就要揣摩前人名作的情调，选择合适的宫调来作。例如《满江红》，其情调激壮，可选南吕宫来作；又如《忆秦娥》，表达思恋情绪，可选商调来作；《雨霖铃》，其情哽咽凄断，可选双调来作…… 填曲，要根据曲牌来填，曲牌上必定注有宫调，以及字数、句法、平仄、句逗等要求。不是拿来曲牌，照句填够字数就算完事。 不过，词到后来脱离了曲谱而独立，只注明词牌而不再标明宫调，因而在填词时，词的情调是值得作者斟酌的。 file:///C:\Users\ADMINI~1\AppData\Local\Temp\864163c.tmp\img11298.JPG 1、词牌名词解释 为解释方便，以《感皇恩》为例说明 小阁倚晴空，数声钟定韵。斗柄垂寒暮天静叶，朝来残酒，又被春风吹醒叶。眼前犹认得、当时景叶。往事旧欢，不堪重省叶。自叹多愁又多病叶，绮窗依旧，敲遍栏杆谁应叶。断肠明月下，梅摇影叶。 韵：“定”为起韵，标“韵”字。 叶（xie）:和上句同属一部之韵，标“叶”。 句：不押韵之句标“，”，如“朝来残酒”句。 豆：有语气停顿处，标“、”，如“眼前犹认得”后。 换：换平者，即是换上句之仄韵，换仄者，即是换上句的平句。 叠：叠句，重复上一句；叠字，重复上一句尾几字；倒叠，如上句有“夜长”，倒为“长夜”；叠韵，如,《钗头凤》的错!错！错！ 阕：一阕成一首词；双调，两阕成一首词。
2、词牌的有关问题 填词所表达的题意，可以分为言情、写景、记事、咏物四种。其中言情最为紧要，因为写景、记事、咏物，无不蕴含情感。确定题意后，便可选择词牌了。 如要言情，表达慷慨激越之情，可以选择《满江红》、《念奴娇》、《水调歌头》、《浪淘沙》（小令）；若要表达抑郁之情，可选《金缕曲》；若要表达祝贺之情，可选《贺新郎》（贺婚），《沁园春》(贺寿)；若要表达跌宕之情，可选《高阳台》；若要表达和婉之情，可选《浣溪沙》、《蝶恋花》；若要表达挺拔、凄清之情，可选《诏临江仙》、《凄清道上》；若要表达缠绵之情，可选《洞仙歌》。…… 如要写景，景中带情，可选《浣溪沙》、《蝶恋花》、“齐天乐”（音调高昂）。…… 如要记事，事中带情，可选《洞仙歌》、《祝英台近》（抑扬顿挫）、《金菊对芙蓉》。…… 如要咏物，物中带情，可选《沁园春》、《金菊对芙蓉》（有莺歌燕舞之势）。…… 有些题意，往往和词牌名相符。《女冠子》道情，《醉公子》，咏公子醉酒，《河渎神》祭祀，可用于言情；《临江仙》，咏水仙，用于咏物；《巫山一段云》写巫山景，用于写景。有些词牌，来源于诗人的诗句。如《蝶恋花》，来源于梁元帝的“翻阶蛱蝶恋花情”句；《满庭芳》来源于吴融“满庭芳草易黄昏”句；《点绛珠》来源于“白雪凝琼貌，明珠点绛珠”句。 词曲同源。很多词牌与北剧、南剧有联系。小令《忆王孙》为北剧的《小石调》；小令《生查子》、《点绛唇》、《卜算子》、《忆秦娥》、《浪淘沙》、《鹧鸪天》、《虞美人》，中调的《一剪梅》，长调的《满江红》、《满庭芳》、《念奴娇》、皆南剧的引子；小令的《柳梢青》、《贺圣朝》，中调的《醉春风》，长调的《声声慢》、《桂枝香》、《永遇乐》、《沁园春》、《贺新郎》、《八声甘州》，皆南剧之慢词。
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发表于 2015-9-18 09:48:35
