四）反切规则及变读（古音今读）
古汉语字典字的今读音，是用反切的的方法“切”出来的，因此，了解它的反切规则很有必要。 例如“好”，是“呼到切”，“好”是被切字，“呼”叫反切上字，简称“切上字”；“到”叫反切下字，简称“切下字”。切上字代表被切字的声母，拼音时要将它的韵母和声调去掉；切下字代表被切字的韵母和声调，拼音时，要把它的声母去掉。 好，呼到切 h(ū)+(d) ào→hào 音耗，去，号韵，晓母，全清。 注：右边注的是现代读音，中古声调、韵目、声母、清浊。 1、反切的规则 规则：反切上字与所切之字同声母、同清浊；反切下字与所切之字同韵母、同开合口和声调，这就是反切的基本规则。如上例“好”与“呼”同属晓母，清音；“好”与“到”同属去声、号韵（“好”两读，一读上声，归皓韵；一读去声，归号韵）。下面再举几例： 弢，土刀切 t(ǔ)+(d) āo→tāo 音滔，平，豪韵，透母，次清。 纯，常轮切 ch(áng)+(l) ún→chún 平，谆韵，禅母，全浊。 劝，去愿切 q(ǜ)+(y)uàn→quàn 去，愿韵，溪母，次清。 暖，乃管切 n(ǎi)+(g)uǎn→nuǎn 上，缓韵，群母，全浊。 命，眉病切 m(éi)+(b) ìng→mìng 去，映韵，明母，次浊。 2、反切变读 由于古今音变，切上字与切下子拼读出来的今读音与被切字的今读音不同了。例如，“平，符兵切”，被切字“平”的今声母是p,而切上字“符”的今声母是f,拼出来的不是“pīng”。这种现象我们叫做反切变读。有的是声母变读，有的是韵母变读，有的是声调变读。 1）声母变读 （1）中古的精、清、从、心等声母z、c、s,与齐齿韵、撮口韵母相拼时，变读为j、q、x，如 溅，子贱切 z(ǐ)+(j)iàn→ziàn→jiàn 去，线韵，精母，全清。 聚，才句切 c(ái)+（j）ǜ→cǜ→jù 上，麌韵，从母，全浊。 千，苍先切 c(āng)+(x)iān→ciān→qiān 平，先韵，清母，次清。 线，私箭切 s(ī)+(j)iàn→siàn→xiàn 去，线韵，心母，全清。 相反，如果切上字是j、q、x，而切下字是洪音（开口呼音或合口呼音，那么被切字要改读为g、k、h或z、c、s。如 钻，借官切 j(ìe)+(g)uān→juān→zuān 平，桓韵，精母,全清。 桑，息郎切 x（ī）+（l）áng→xáng→sáng 平，唐韵，心母，全清。 归，举威切j（ǚ）+ui→jui→gui 平，微韵，见母，全清。 注：凡零声母音节不再加w或y （2）中古的见、溪、群、晓等声母g、k、h与齐齿韵、撮口韵母相拼时，变读为j、q、x，如 鸡，古奚切 g(ǔ)+(x) ī→gī→jī 平，齐韵，见母，全清。 涓，古玄切 g(ǔ)+(x)üān→güān→juān 平，先韵，见母，全清。 牵，苦坚切 k(ǔ)+(j)iān→kiān→qiān 平，先韵，溪母，次清。 孝，呼教切 h(ū)+(j)iào→hiào→xiào 去，效韵，晓母，全清。（3）f变b、p f与齐齿呼韵母相拼，切上字是全浊声母，切下字是平声，被切字今读送气的p;切下字是仄声，被切字今读不送气的b,如 平，符兵切 f(ǔ)+(b) īng→fīng→pīng 平，庚韵，并母，全浊。 弼，房蜜切 f(áng)+(m) ì→fì→bì 入，质韵，并母，全浊。 f与开口呼的韵母相拼，切上字是中古全清帮母，被切字今读不送气音b，如悲；切上字是中古次清滂母，被切字今读送气音p,如 悲，府眉切 f(ǔ)+(m) éi→féi→bēi 平，脂韵，帮母，全清。 胚，芳杯切 f(āng)+(b) ēi→fēi→pēi 平，灰韵，滂母，次清。 2)韵母变读 （1）切上字是翘舌音zh、ch、sh、r(知、昌、禪、日、初声母)切下字若是齐齿呼，变开口呼(去掉i);切下字是撮口呼，变为合口呼（变ü为u）。 如 站，陟陷切 zh(ì)+(x)iàn→zhiàn→zhàn 去，陷韵，知母，全清。 臭，尺救切 ch(ī)+(j)ìu→chìu→chòu 去，宥韵，昌母，次清。 赡，时艳切 sh(í)+(y)iàn→shiàn→shàn 去，艳韵，禪母，全浊。 然，如延切 r(ú)+ián→rián→rán 平，仙韵，日母，次浊。 抄，楚交切 ch(ǔ)+jiāo→chiāo→chāo 平，肴韵，初母，次清。 猪，陟鱼切 zh(ì)+ ǘ→zhǖ→zhū 平，鱼韵，知母，全清。 齿，昌里切 ch(āng)+(l) ǐ→chǐ→ch(▬ǐ) 上，止韵，穿三，次清。 注：（-i）表示支的韵母 若切下字是翘舌声母，切上字是今读细音（齐齿呼音、撮口呼音），被切音应改为细音。如 基，居之切 j(ǖ)+zh(▬ī)→j(▬ī)→jī 平，之韵，见母，全清。 利，力至切 l（ì）+(zh)（▬ì）→l（▬ì）→lì 去，至韵，来母，次浊 拘，举朱切 j（ǚ）+(zh) ū→jǖ（变撮口呼音） 平，虞韵，见母，全清。 因，於真切 ǘ+（zh）ēn→yīn（变细音）平，真韵，影母，全清。 (2)切上字是唇音声母与切下字是ong韵相拼时，ong变eng,如 蒙，莫红切 m(ò)+(h) óng→móng→méng 平，东韵，明母，次浊。 丰，敷容切 f(ū)+(r) ōng→fōng→fēng 平，钟韵，敷母，次清。 3）声调变读 （1）古平声中，切上字是清声母被切字今读阴平，浊声母被切字今读阳平，而不管切下字是阴平还是阳平。如 心，息林切 x(ī)+(l) ín→xín→xīn 平，侵韵，心母，全清。 轻，去盈切 q(ù)+ íng→qíng→qīng 平，清韵，溪母，次清。 同，徒公切 t(ú)+(g) ōng→tōng→tóng 平，东韵，定母，全浊。 盆，蒲奔切 p(ú)+(b) ēn→pēn→pén 平，魂韵，并母，全浊。 （2）零声母平声字的阴阳 零声母影（全清）的平声字，被切字今读阴平；零声母微、疑、喻（包括喻三、喻四）、日(微、疑、喻、日属次浊)的平声字，被切字今读阳平。如 央，於良切 ǘ+(l)iáng→iáng→yāng 平，阳韵，影母，全清。 延，余仙切 ǘ+(x)iān→iān→yán 平，仙韵，喻四母，次浊。 文，无分切 ú+(f) ēn→wēn→wén 平，文韵，微母，次浊。 （3）全浊上声改读去声，如 骇，侯楷切 h(óu)+(k) ǎi→hǎi→hài 上，骇韵，匣母，全浊。 静，疾郢切 j(í)+ ǐng→jǐng→jìng 上，静韵，从母，全浊。 像，徐两切 x(ú)+(l)iǎng→xiǎng→xiàng 上，养韵，邪母，全浊。 （4）切上字是清声母或次浊声母，切下字的今声调为去声，改去声为上声。如 董，多动切 d(uō)+(d) òng→dòng→dǒng 上，董韵，端母，全清。 叟，苏后切 s(ū)+(h) òu→sòu→sǒu 上，厚韵，心母，全清。 乃，奴亥切 n(ú)+(h) ài→nài→nǎi 上，海韵，泥母，次浊。 4)其他情况 （1）切上字是全浊塞音或塞擦音声母，切下字是平声，那么，被切字音就是送气的；如果切下字是仄声，被切字音就是不送气的。如 坛，徒干切 t(ú)+(g) ān→tān→tán 平，寒韵，定母，全浊。 乾，渠焉切 q(ú)+ iān→qiān→qián 平，仙韵，群母，全浊。 度，徒故切 t(ú)+(g) ù→tù→dù 去，暮韵，定母，全浊。 杂，才纳切 c(ái)+(n) à→cà→zá 入，合韵，从母，全浊 古入声在今普通话里的读音有一条比较强的规律：凡声母是全浊塞音或塞擦音的，一律读成不送气的阳平。 （2）如果切上字不是全浊声母，而切下字是全浊上声，现今根据“浊上变去”的规律念去声，这时，应当将去声恢复为上声。 苦，康杜切 k(āng)+(d) ù→kù→kǔ 上，姥韵，溪母，次清。 古，公户切 g(ōng)+(h) ù→gù→gǔ 上，姥韵，见母，全清 （3）唇音字的反切 唇音分为重唇音和轻唇音两种：帮、滂、并、明声母属于重唇音；非、敷、奉、微声母，属于轻唇音。下面分三种情况讨论： 1 切上字是唇音，切下字是合口呼或撮口呼，被切字变读为开口呼、齐齿呼。如 叵，普火切 p（ǔ）+(h)uǒ→pǒ 上，果韵，滂母，次清。 杯，布回切 b(ù)+(h)uí→beī 平，灰韵，帮母，全清。 边，布玄切 b(ù)+(x) üán→biān（齐齿呼） 平，先韵，帮母，全清 蛮，莫还切 m(ò)+(h)uán→mán 平，刪韵，明母，次浊。 敏，眉殒切 m(eí)+ ǚn→mǐn（齐齿呼） 上，轸韵，明母，次浊。 斐，敷尾切 f(ū)+uǐ→feǐ 上，尾韵，敷母，次清。 分，府文切 f(ǔ)+ ún→fēn 平，文韵，非母，全清。 切上字声母为f,切下字为齐齿呼或撮口呼，被切字一律变为开口呼： 否，方久切 f(āng)+(j) ǐu→fǒu 上，有韵，非母，全清。 仿，分两切 f(ēn)+(l)iǎng→fǎng 上，养韵，敷母，次清。 2 切上字是合口呼或撮口呼，切下字是唇音，切上字往往是开口呼。如 对，都佩切 d(ū)+(p)eì→duì 去，队韵，端母，全清。 虢，古伯切 g(ǔ)+(b) ó→guó 入，陌韵，见母，全清。 宏，户萌切 h(ù)+(m) éng→húng→hóng 平，耕韵，匣母，全浊。 威，於非切 ǘ+(f)eī→ui→weī 平，微韵，影母，全清。 武，文甫切 uén+(f) ǔ→wǔ 上，麌韵，微母，次浊。 亡，武方切 ǔ+（f）āng→uáng→wáng 平，阳韵，微母，次浊。 3 重唇与轻唇互切，被切字的轻重与切下字的轻重相同。如 轻唇音与轻唇音相切，被切字为轻唇音： 芳，敷方切 f(ū)+(f) āng→fāng 敷为敷母，方为非母。芳，平，阳韵，敷母，次清。敷、方、芳都是轻唇音。 粉，方吻切 f(āng)+ ěn→fěn 方为非母，吻为微母。粉，上，吻韵，非母，全清。方、吻、粉都是轻唇音。 重唇音与重唇音相切，被切字为重唇音： 朋，步崩切 b(ù)+(b) éng→péng 步为并母，崩为帮母，朋为并母，平，登韵，全浊。步、崩、朋都是重唇音。 磨，莫婆切 m(ò)+(p) ó→mó 莫为明母，婆为并母。磨为明母，平，戈韵，次浊。莫、婆、磨都是重唇音。 轻唇音与重唇音相切，被切字一般为重唇音： 奔，甫闷切 f(u)+(m) ēn→bēn 甫是非母，轻唇音，闷是明母，奔是帮母，都是重唇音。奔，平，魂韵，全清。 拜，方卖切 f(āng)+(m) ài→bài 方是非母，轻唇音，卖是明母，拜是帮母，都是重唇音。拜，去，怪韵，全清。 说明：因为古今音很多发生了变化，用现代的拼音字母去标注反切的变化规律是不够的，很难作的准确。（可以用国际音标来表达——注意，英文的注音只用了一部分国际音标。）但为了读者容易理解，所有反切都用拼音式子表达出来，意在探索一条路子，攻克反切这座难关。 五）用新韵写格律诗的尝试 1、什么是新声韵格律诗 什么是新韵格律诗？就是用普通话，（即按新华字典，现代汉语词典）发音，应用《中华新韵》（十四韵）的声韵，并继承传统的格律诗的格律，所写出的格律诗就是新韵格律诗！ 新诗诗体的一种。其体结构自由，段数、行数、字数没有一定规格；语言有自然节奏而不用韵。在西方以美国诗人惠特曼为创始人。
我国"五四"以来的新诗也流行这种诗体。 新格律诗的历史渊源
所谓新格律诗是中国现代新诗的一种形式。又称现代格律诗。是五四以后出现的新诗中不同于自由诗、但又有别于传统诗
体、没有固定格律的格律诗体。早在五四文学革命期间，刘半农就倡议破坏旧韵重造新韵和增多诗体。稍后，陆志韦又提
出“节奏千万不可少，押韵不是可怕的罪恶”的主张。1926年，闻一多在《诗的格律》一文中，系统地表述建立新格律诗的具体主
张，要求“节的匀称和句的均齐”，押韵 ，每行诗的“音尺”（又称音步，英文feet的意译）数要相等，由调和的音节产生整齐的诗
句。经过这样的倡导，格律诗成为新诗中的一种体裁。50年代，林庚提出一种节奏为上五下四的九言体的新诗建行设想。 现代格律诗的设想
何其芳在《关于写诗和读诗》等文中，提出建立“现代格律诗”的设想和具体要求。60年代初，臧克家把精练、大体整齐、押韵，
作为新格律诗的基本条件。尽管各家的见解不完全一致，但都倾向于新格律诗应当押韵，诗行应相对整齐，应当有一定的格
律形式；在这些前提下，格律形式可以多种多样。 新月派
1925年，闻一多回国，徐志摩接编《晨报副刊》，并于1926年4月1日创办《诗刊》，团结了一大批后期"新格律诗派"的新诗人。 理性节制情感
新格律诗派是中国新诗史上活动时间长并在创作中取得了较高成就的诗派。新格律诗派提出了“理性节制情感”的美学原则，提
倡格律诗，主张诗歌的色彩美和意境美，讲究文辞修饰，追求炼字炼意，其鲜明的艺术纲领和系统理论对中国新诗的发展进程产
生了较大的影响。在新格律诗派诗人中，徐志摩是最有代表性的杰出诗人。
新格律诗讲究三美：建筑美、绘画美、音乐美。
2、新声韵格律诗的主要规则 唐宋至明清，流传下来的大量格律诗，读起来朗朗上口，富有节奏感和音乐美，是我国文学宝库里的珍品。但是，由于古今语言的变化，格律诗在声韵诸多方面都有严格的规定，写作起来有相当大的难度，不易推广和普及。“五四”新文化运动，新诗兴起，格律诗一时被认为束缚思想不宜提倡而逐渐销声匿迹。格律诗既然能够流传一千多年，自然有它生存的土壤和生命力。改革开放以后，格律诗又焕发了新的生机，特别是网络兴起，大量诗作在网上交流，不少行家里手的诗作令人赞叹不已。但是，由于现在已推广了普通话，语言环境与古代已相去甚远，再拘泥于古代的平、上、去、入四声及一百零六个韵部写诗，很多人特别是青年人已难以适应。用古声韵写诗，美则美矣，可谓阳春白雪，赞者众和者寡，不利于格律诗的普及和繁荣。为此，有必要在继承的基础上，结合现代汉语的实际，对格律诗进行适当改革，让格律诗也与时俱进。本人作如下尝试： 1）保留格律诗的定句、定字、平仄、押韵、对仗、节奏等基本规则不变。但有些地方可以放开：例如“三仄尾”的问题， 除句型D(或d)外，“一、三、五”不论的问题等。总之，格律要宽松一些才好，否则，我们可能会走到老路上去。 2）以普通话的阴平、阳平（平声）代替古声律的平声（上平、下平），以普通话的上声、去声（仄声）代替古声律的仄声（上、去、入）.根据专家们的肯定，古人的入声，现代汉语的发音已经没有了，一些读平声，一些读仄声，所有的字、词统统并到我们的新华字典、现代汉语词典里面了。 格律诗的具体规则（见前格律），我们已经说的很详细了。它的发音，我们就查现代汉语的发音。记住，一声、二声是平声，也是平韵；三声、四声是仄声，也是仄韵。古人入声押韵的字，现代算作仄韵。 3）以《中华新韵》（十四韵）中任一韵部的平声（阴平或阳平）字作押韵字，律绝不能转其他韵部，但要避免同字和尽量避免同声母的字押韵。 4）对仗要求词性相同，平仄相对，语法结构相同。 5）将普通话主要元音（韵头i、u、ü除外）相同、平仄相同的字，定为同一个韵部，不再细分，如，东、冬普通话里韵母相同又同为平声，即为同韵，不再分一东、二冬，归为十四韵中的庚韵，称为新韵；又如平水韵的上平声的十三元、十四寒、十五刪、下平声的一先、十三覃、十四盐、十五咸，主要韵母an相同，且为平声，归为十四韵的寒韵，亦属新韵。…… 6）七言节奏多为二二二一或二二一二；五言多为二二一或二一二 这样，写起诗来可能会简单很多，更符合现代语言的实际。现录新韵七绝习作一首，供朋友们评鉴: 成功必宠精明人 节奏 一事成功九份勤， 二二二一 竿头日进有文新。 二二一二 改革开放东风起， 二二二一 成就精明创业人。 二二二一 由于地区不同，方言和普通话发音不完全相同，所以我们大家都要学拼音以便用新韵作格律诗，这里我把诗用拼音文字写出来。 Yi shì chénggōng jǐu fèn qín, Gāntóu rì jìn yǒu wénxīn. Gǎigé káifàng dōngfēng qǐ, Chéngjìu jīngmíng chuàngyè rén. 可以看出，用的是十四韵的“真韵”。 沓来俱是品茶人 节奏 文新命苦降寒门， 二二一二 叫卖街头少问津。 二二一二 有幸乘风平地起， 二二二一 沓来俱是品茶人。 二二二一 Wénxīn mìng kǔ jiàng hánmén, Jiàomài jīetóu shǎo wènjīn. Yǒuxìng chéngfēng píngdì qǐ, Tàlái jùshì pǐnchá rén. 可以看出用的是十四韵的“真韵”。 由上看出，当代所主张的新声韵格律诗，比原来所主张的各种形式的新格律诗还要严一些。 用新韵作格律诗，既继承了平水韵格律诗的基本规律、又克服了古今语言不同的障碍,结合现代汉语的实际、凭借新时代语言丰富的优势，让更多的人学会作格律诗，成就格律诗与时俱进的愿望。对于普通话标准的诗作者来说，连字典就不用查，就可以做出合乎新韵格律的诗来。 3、新声、新韵、通押
目前用的最多的新韵工具书是，我国格律诗权威机构中华诗词学会推荐的《中华新韵（十四韵）》，有十四部韵部。另外就是上海古籍出版社出版的《诗韵新编》。里面包括了最宽松的韵部“十三辙”押韵和韵部十八部押韵。上面说的工具书，一般都可以从网上搜索下载。
下面我们就新声、新韵、通押的概念加以明确：
1）新声：用普通话，新华字典，现代汉语的发音声调，去符合格律诗的平仄，就是新声；所有的格律诗的声调，只分平声和仄声”。根据汉语拼音方案，一声、二声是平声；三声、四声是仄声。
２）新韵：用普通话，新华字典，现代汉语词典的发音确定的《中华新韵》（十四韵），来押我们写的格律诗的韵，就是新韵。关于押韵，我们应当注意的是： （1）押韵字只能在同一韵部去找，而且，对于律、绝来说，押韵字必须是平声。 （2）押韵字之间避免同字和尽量避免同声母字。 （3）除押韵字以外其他平仄字，可以在任何韵部找出相应平仄的字。 3）通押。比如，中华新韵（十四韵）规定：zi、ci、si、zhi、chi、shi，所有的阴平、阳平的字可以互相押韵（通押）；eng和ing和ong和iong的阴平、阳平字也可以互相押韵,这就叫做通押。通押对于写诗者来说，增加了字的选择范围，开阔了思想。 附：一、格律诗（平水韵）在语言艺术上的发展 1、利用声调的长短和高低升降补充格律诗的音乐美。 格律诗的平仄、韵脚、声调的长短高低、节奏，都能起到音乐美的效果。平声的特点是可以延长而不变调，非平声则相反。如杜牧《泊秦淮》 烟笼—寒水·月笼—沙 夜泊·秦淮—近酒·家 商女·不知—亡国·恨 隔江—犹唱·后庭—花 其中间隔号表示短的停顿，破折 号表示较长停顿，吟咏起来就觉 得抑扬顿挫和谐悦耳。 2、节奏 五言律诗或绝句句型为上二下三，七言律诗或绝句为上四下三，而以三字尾为基础。五言句的节奏大部是二二一，或二一二，如果用了三二或四一节奏，便不易吟咏了。如王维《鹿柴》： 空山不见人（二二一）， 但闻人语响（二二一）。 返影入深林（二一二）， 复照青苔上（二二一）。 七言诗的节奏大部是二二二一或二二一二，如果用了其他节奏，便不易吟咏了。如贺知章的《回乡偶书》： 老小离家老大回（二二二一）， 乡音无改鬓毛衰（二二二一）。 儿童相见不相识（二二一二）， 笑问客从何处来（二二二一）。 对于律诗，中间两联要求对仗，每联的上下句节奏要求一致，平仄相反，词性相同、短语语法结构（主谓、述补、述宾、定心、状心、并列、承接结构）相同。 二、《中华新韵》的便(bìan)宜 1、《中华新韵》比《平水韵》的韵目简单（以平声韵为例） 《平水韵》三十韵，《中华新韵》十四韵。仅“寒”韵，在《平水韵》中便分成七个韵：元、寒、刪、先、覃、盐、咸。至于要分成七韵，道理何在，多数人只知其然，不知所以然！ 2、现代有格律的诗词曲，可统一用《中华新韵》去作。（尽管有些细节尚须研究，但大方向是正确的，趋势是不可阻挡的！）而明清以前有格律的诗词曲，要分别用不同的韵书。律诗，要用《平水韵》；词韵用《词林正韵》；曲韵用《中原音韵》。 3、现代普通话的声母、韵母，和明清之前的声母、韵母不尽相同，因此明清以前字的读音与现代同一字的读音，不尽相同。字音是用代表声母的汉字与代表韵母的汉字“切”出来的，用什么字去“切”都有规定，一般人掌握不了。况且，在普通话里，“入”声字已经消失，作诗时最好把入声字记着，否则容易用错字。用旧韵写格律诗，要么要死记硬背韵字，要么照本宣科。 完成于2014,4,14. 三、初步认识入声字 入声是指一个音节以破音p、t、k作结，发出短而急促的字音。在现代汉语普通话的第一、二声中，杂有不少的入声字，现代人写近体诗的时候，这些入声字，仍应归到仄声里，这就要求我们把它识别出来。 1、声母为b、d、g、j、zh、z的阳平字都是入声字。 2、音节为de、te、ne、le、ze、ce、se的字，都是入声字。 3、音节为zhuo、chuo、shuo、ruo、kuo的字，都是入声字。 4、音节为bie、pie、mie、die、tie、nie、lie除“爹”外的字，都是入声字。 5、音节为dei、gei、hei、zei、sei的字，都是入声字。 6、üe韵母的字（除“嗟”、“瘸”、“靴”字外），都是入声字。 当一个字有两个读音，且读音为开韵尾，语音读i或u韵尾的，也是古入声字。如： 1、摘、宅、翟、窄、择、册、色、（e、ai) 2、白、柏、伯、麦、脉、陌（o、ai） 3、薄、剥、摸（o、ao) 4、粥、轴、妯、熟、肉（uo、ou） 5、六、陆（u、iu） 6、药、疟、钥、嚼、脚、角、学、削（üe、ao） 用排除法，排除非入声字： 1、韵尾为鼻音（m、n、ng)的字，一定不是入声字。 2、音节为zi、ci、si的字，一定不是入声字。 3、ui、ei（除声母为d、g、h、z、s的字外）韵的字，一定不是入声字。 4、以m(除韵尾为ie外）、n(除韵尾为e、ie外）、l(除韵尾为e、ie外)、 r(除韵尾为uo外）为声母的阴、阳、上声的字，一定不是入声字。 应当说明的是，这只是根据一些规律，初步了解一些入声字。掌握更多的入声字，可查入声字表，也要有一个长期积累的过程。 下面是一些常用的入声字 一画：一 二画：七八十 三画：兀孑勺习夕 四画：仆曰什及 五画：扑出发札失石节白汁匝 六画：竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐 七画：秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣 八画：叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷 九画：觉（觉悟）急罚 十画：逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭 十一画：族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘 十二画：菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊 十三画：福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌 十四画：漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥 十五画：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额 十六画：橘辙薛薄缴激 十七画：擢蟋檄 十九画：蹶 二十画：籍黩嚼
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发表于 2015-9-17 15:10:00
