★诗论拾貝（两篇）
一、格律诗的新声韵理论 ●前言 过去我们作格律诗要用《平水韵》 或《诗韵合璧》，而作词要用《词林正韵》或《诗韵合璧》，填曲要用《中原音韵》，如果再要模仿《诗经》或《楚辞》去作诗，则要研究上古韵母的用字和上古声母的用字，这对于广大的诗歌作者来说,绝非一件容易的事。所以现代的诗人，正在研究用《中华新韵》去作诗，即在遵守古代声韵（平仄和韵脚）的前提下，用《中华新韵》去作格律诗（五绝、五律，七绝、七律），去填词，去填曲。这个禁门一打开，诗人就会有更广阔的自由，还可以用它作乐府诗（含歌行体）或古体诗，或自由体诗，为诗歌的发展开辟更广阔的前途！当然坚持用古韵作诗的朋友们，我们也不反对，不过要说明的是，现代人朗诵你的诗歌，可是用普通话朗诵的哦！你即使想模仿古人的声韵，那可是拟音哦！ 本篇只讨论格律诗的新声韵（平仄、韵脚、句式等）的有关问题，不涉及其他更多理论。
一）《中华新韵》（十四韵）的韵目 1、麻 a，ia，ua（韵音a相同） 2、波 o，e，uo（韵音o或e） 3、皆 ie，üe（韵音ê相同） 4、开 ai，uai（韵音ai相同） 5、微 ei，ui（韵音ei相同） 6、萧 ao，iao（韵音ao相同） 7、尤 ou，iu（韵音ou相同） 8、寒 an，ian，uan，üan（韵音an相同） 9、真 en，in，un，ün（韵音en相同） 10、阳 ang，iang，uang（韵音ang相同） 11、庚 eng，ing，ong，iong（韵音eng相同） 12、齐 i，er，ü（韵音为i或er或ü） 13、支 （-i）（*）零韵母 14、姑 u 顺口溜：麻波皆开微萧尤，寒真阳庚齐支姑。 记住顺序查阅快，规范平仄见韵书。 注：①本表见于《中华诗词》2004年第6期。 ②具体的四声和字，可查《现代汉语词典》或《辞海》。阴平和阳平为平声，上声和去声为仄声。
二）格律诗的律句与行吟、变格与拗救
1、格律诗的四种基本句型（律句） 用《中华新韵》写格律诗，其格律同近体格律诗相同。 1）五言（各句分别用ABCD代表） A □●○○● B ○○●●◎ C □○○●● D □●●○◎ 2）七言（各句分别用abcd代表） a□○□●○○● b□●○○●●◎ c□●□○○●● d □○□●●○◎ 注：○，代表平；●，代表仄；□，代表可平 可仄；◎，代表平声韵脚；△，代表仄声韵脚。记住各基本句的拉丁字母代表，对表达律诗的结构很有用途！
2、行吟 写绝句，有四句；写律诗，有八句；写排律，在八句以上（偶数句）。写律诗及排律，除首联、尾联不对仗外，中间所有联应对仗。 1） 行吟的口诀（顺口溜） 四种句型要背熟，平对仄粘不可拗。 先对后粘箭向走，行吟百句不会谬。 注：粘，此处读zhān；拗，此处读niù;谬，此处读miù。 2） 口诀应用举例 （1） 首句不押韵的有两种形式 （以五言为例） ①ABCD 绝句 ABCD ABCD 律诗 ABCD ABCD ABCD …… 排律 ②CDAB 绝句 CDAB CDAB 律诗 CDAB CDAB CDAB ……排律 以上形式也可应用到七言律诗上，但应用的较少。 （2）首句押韵的有两种形式 （以七言为例） ①bdab 绝句 bdab cdab 律诗 bdab cdab cdab……排律 ②dbcd 绝句 dbcd abcd 律诗 dbcd abcd abcd……排律 以上形式也可应于五言律诗上，但应用的较少。 3）行吟图（韵句的递进图） 将以上行吟规律用图示来表示更清楚。图示简要说明如下： ①选A或C作首句，始终沿正方形路线行吟； 选B或D作首句，前四句沿三角形，以后，始终沿正方形行吟。 ②二句（含二句）以上的偶数句，必是押平声韵的对句 三句（含三句）以上的奇数句，必是不押韵的仄声粘句。
A —— 对 → → B ↑ ↗↙ ▏ 粘 对 ↗↙对 粘 ▏ ↗↙ ↓ D ← ← 对 —— C
说明：A至B为对，B至C为粘，C至D为对，D至A为粘，B至D为对，D至B为对。 将A、B、C、D换为a、b、c、d也适用。 行吟图是根据粘对的道理制定出来的，是有理论依据的。 反过头来，我们再说说行吟口诀的意思。第一句和第四句应联系起来理解。无论多长的排律，都是由A、B、C、D（或a、b、c、d）四种基本句子组成，因此，这四句基本句子，是一定要记熟或背熟的。首句不押韵，从A或C开始，按正方形的箭头方向完成前四句；首句押韵，从B或D开始，按三角形的箭头方向完成前四句。之后，从第五句开始，无论是押韵还是不押韵，都接着沿正方形的箭头方向行吟，且每四句完成一个循环。如此说来，即使是几十甚至上百的句子，也是能够行吟自如的。（参考曹雪芹《红楼梦》三五中秋夕联句，共七十句。） 行韵的第二句和第三句应联系起来理解。对和粘都是对上一句而言的。因为第一句没有上一句，所以不存在对与粘的问题。从第二句开始的所有偶数句，必然是对句（与出句的第二字的平仄正好相反），韵脚押韵；从第三句开始的所有奇数句，必然是粘句（与上一句的第二字的平仄正好相同），不押韵。——这就是 “平对仄粘不可拗”的意思（有极少押仄声者，但不足为例）。相对的两句的第二字平仄必然相反；相粘的两句的第二字平仄必然相同。任何一句都可以做第一句，第二句的选择按口诀“先对后粘箭向走”进行。例如选B做第一句，第二句不能选A，因为箭头方向不对；也不能选C，因为不符合“先对后粘”原则，所以只能选D（先对）做第二句。第三句必然是A（后粘），不能选C（方向不对），也不能选B（不符合后粘）,第四句选B。从第五句C开始，沿着正方形的箭头方向依次为DAB，以后每四句都是在重复五、六、七、八句（CDAB）的顺序，这样，即使是百句长律，也能背诵如流。
3、行吟例证 例一． 3．①五律·龙潭瀑布 □●○○● ○○●●◎ 瀑水悬崖下，声同万马奔。 □○○●● □●●○◎ 水帘延百丈，琼液聚千盆。 □●○○● ○○●●◎ 空谷雷轰响，深潭水乱纷。 □○○●● □●●○◎ 并非河汉溃，何用自惊魂。② 注：① 3．表示本集中的《岁月留韵》的 第3首诗，以下都是这样，不再赘述。 ②五律的八句，是由ABCD ABCD组成。 属于首句不押韵的情况。双数句均为平声， 押韵。所用的平仄、韵脚都用《中华新韵》。 本集中的律诗、词、曲及古体诗、歌行体、 自由体、当代流行歌曲填的词，也都是用 《中华新韵》，下同，不再赘述。
例二． 2．五律·贤水荡泛月 □●●○◎ ○○●●◎ 夜幕降山川，风停显树烟。 □○○●● □●●○◎ 星明天上满，月映水中圆。 □●○○● ○○●●◎ 摇桨游船进，行吟惬意传。 □○○●● □●●○◎ 流连滨岸柳，摇曳舞婵娟。① 注：①此诗的八句，是由DBCD ABCD 组成。属于首句押韵情况。
例三． 20．七绝·偶感 □○□●●○◎ □●○○●●◎ 天灾人祸意难安，日日相思寄信笺。 □●□○○●● □○□●●○◎ 只等同学捎喜讯，乌云散去现蓝天①。 注：①首句押韵。四句由dbcd组成。
例四． 4．七律·鸡公山吟 □●○○●●◎ □○□●●○◎ 昂首鸡公领万峦，龙盘江北戴云冠。 □○□●○○● □●○○●●◎ 密林曲径摩崖险，深涧奇峰雾海翻。 □●□○○●● □○□●●○◎ 铁路通行连百镇，小溪流淌过千山。 □○□●○○● □●○○●●◎ 雄关壮美闻遐迩，名士吟哦有丽篇①。 注：①本诗首句押韵，八句由bdab cdab组成。
4、变形句（变格句）的拗救 在写格律诗的时候，为了表达自己的思想感情，所用的字、词、短语，难免有不合律的情况（不合律的句子称拗（aò）句），若强勉合律，就会改变原有的意思。在这种情况下，想要保留不合律的字的平仄，就要把本句的另外的一个字的平仄加以改变（自救），或者把对句的一个字的平仄加以改变（对救）。经过自救或对救的句子，就可以代替原来的基本句，按照行吟图箭头指的方向行吟作格律诗了！拗救既是一种桎梏，也是一种自由。 基本句型用拉丁字母表示，若拉丁字母后面还带有阿拉伯数字，则表示基本句相应的变形句（自救句或对救句）。有了这个规定，对我们了解有自救句或对救句的格律诗结构有好处。 1）基本句常用变形句（变格句）如下 A类：A □●○○● （基本句） A1 □●●○●（半拗句。可救可不救。不救，当A句用；救，救法同A3） A2 □●□○● （容许变格句，不救，取自于半拗句A1不救情况）。 A3 □●□●● （二、四字同仄，必用对句B3（见下）来救的拗句）。 a类：a □○□●○○●（基本句） a1 □○□●●○●（半拗句。可救可不救，不救，当a句用；救，救法同a3） a2 □○□●□○●（容许变格句，不救，取自于半拗句a1不救情况）。 a3 □○□●□●● （四、六字同仄，必用对句b3（见下）来救的拗句） B类：B ○○●●◎（基本句） B1 ●○○●◎（孤平拗救句，若出句拗，亦救，即无论A类句拗不拗，它都可用）。 B2 ○○□●◎（容许变格句，不救，当B用。） B3 □○○●◎（救A类所有拗句） b类：b □●○○●●◎（基本句） b1 □●●○○●◎（孤平拗救句，若出句拗，亦救。即无论a类句拗不拗，它都可用）。 b2 □●○○□●◎（容许变格句，不救，当b用。） b3 □●□○○●◎（救所有a类拗句） C类：C □○○●●（基本句） C1 ○○●○●（特定的平仄格式，多用于绝句的第三句，律诗的第七句。） C2 ○○□●●（容许变格句，不救,见下面例十六。） c类：c □●□○○●●（基本句） c1 □●○○●○●（特定的平仄格式，多用于绝句的第三句，律诗的第七句。） c2 □●○○□●●（容许变格句，不救，见下面例十五。） 由上看出，不带阿拉伯数字的拉丁字母，表示基本句（律句），带阿拉伯数字的拉丁字母表示的是基本句子以外的句子，都有自己的特点，都有确定的意义，并非杜撰和符号游戏。而且，对确定一个句子属于那一种类型，很有帮助！ 例如，给你B3，你立即可以写出它的平仄为 □○○●◎ 给你b1你立即可写出 □●●○○●◎。 反之，给你 □●□○○●◎这个句子，你知道它是b3；给你 ○○□●◎ 这个句子，你知道它是B2。 2）自救 自救的句子有两个，一个是五言的B句（七言的是b句），另一个是五言的C句（七言的是c句），下面分述之。 （1）B或b的自救 ① B句自救 B句 ○○●●◎ 改变为 B1句 ●○○●◎ 孤平拗救。 就是B句的第一字本是平声，用了仄声，就将本是仄声的第三字改为平声（否则犯孤平）。这一种自救叫“孤平拗救”。 ② b句自救 b句 □●○○●●◎ 改变为 b1句 □●●○○●◎ 孤平拗救 就是b句的第三字本是平声用了仄声，就把后面的本是仄声的第五字改为平声（否则犯孤平），这是七言的“孤平拗救”。 （2）C或c句自救 ① C句自救 C句 □○○●● 可改变为 C1句 ○○●○● 特定平仄格式 比较两句看出，当第三字用了仄声时，就应当把原是仄声的第四字改为平声。不过这种改变是有条件的，本来第一字可平可仄，这时，第一字只能用平声。 ② c句自救 c句 □●□○○●● 改变为 c1句 □●○○●○● 特定的平仄格式 比较两句看出，当第五字用了仄声时，就应当把原是仄声的第六字改为平声。不过这种改变是有条件的，本来第三字可平可仄，这时，第三字只能用平声。
3）对句相救 A1和 a1属于半拗句，可救、可不救；A3和a3是拗句，必救。 （1）五言的对句相救 1 A1句不救，对句仍然是B ○○●●◎ A1句救，则A1 □●●○● B3 □○○●◎ ②A3句和A1句的情况不一样，因为A1属于半拗，是可救可不救的句子；而A3句 □●□●●（二、四字同仄）必须要用B3救： A3 □●□●● B3 □○○●◎ （2）七言对句相救 ① a1句不救，对句仍然是b □●○○●●◎ a1句救，则a1 □○□●●○● b3 □●□○○●◎ 2 a3与 a1情况不一样，a1为半拗句，可救可不救； 而a3句 □○□●□●●（四、六同仄）必须要用b3来救。 a3 □○□●□●● b3 □●□○○●◎
5、总结 B类、C类（或b类、c类）拗句，可自救，A类（或a类）拗句，必须用B类（或b类）对句相救。 1）经过拗救的句子可以代替基本句 （1）自救的句子、半拗句（不救）、容许变格句，可以直接代替相应的基本句 A □●○○● 可用 A1 □●●○●（半拗，不救） A2 □●□○●（容许变格句）
a □○□●○○● 可用 a1 □○□●●○●（半拗，不救） a2 □○□●□○●（容许变格句）
B句○○●●◎ 可用 B1句●○○●◎（孤平拗救） B2句○○□●◎（容许变格句）
b句 □●○○●●◎ 可用 b1句 □●●○○●◎（孤平拗救） b2句□●○○□●◎（容许变格句）
C □○○●● 可用 C1 ○○●○● （特定的平仄格式） C2 ○○□●●（容许变格句，见下面页例十六。）
c □●□○○●● 可用 c1 □●○○●○●（特定的平仄格式） c2 □●○○□●● （容许变格句，见下面例十五。）
（2）对句相救的句子，要两句联合起来用
A1 □●●○●（半拗）或 A3□●□●● （大拗）用 B1 ●○○●◎ 或 B3□○○●◎ 救 意思是A1可以用B1或B3救，A3也可用B1或B3救 a1 □○□●●○●（半拗) 或a3 □○□●□●● (大拗）用 b1 □●●○○●◎ 或b3 □●□○○●◎ 来救 意思是a1可以用b1或b3救，a3也可用b1或b3救
由此看来，比较固定的句式的是 D句 □●●○◎ 和 d句 □○□●●○◎ 正因为D句、d句比较固定，所以其他的变化句才有了依据，它好象是一个坐标，有了它，其它的变化才不至于混乱。 律诗用得最多的句子是基本句，其次是自救句、对救句，最后是容许变格句。 2）要记熟行吟图 用拗救句去替代基本句以后，行吟的方法和基本句一样，作律诗就胸有成竹了。
为了让读者有机会判别律诗的句式结构，下面的二十首律诗可作为练习题来作。
6、拗救的二十例证 例一．265．玉不琢不成器 □○○●● □●●○◎ 精雕成美玉，优教育人才。 □●○○● ●○○●◎ 社会文明好，夜眠门户开①。 注：①此句属于B1（孤平拗救）。
例二．262．干净做人，廉洁做官 □○□●●○◎ □●●○○●◎ 做官都要讲清廉，勤政爱民行不偏①。 □●□○○●● □○□●●○◎ 柴米油盐皆考虑，功名利禄不谋钻。 □○□●○○● □●○○●●◎ 温席扇枕黎民福，除暴安良百姓煖 □●□○○●● □○□●●○◎ 安步当车明下意，和颜悦色解民难。 注：①此句属于b1（孤平拗救）
例三．274．高人 □●○○● ○○●●◎ 莫看衣冠旧， 经纶满腹存。 ○○●○● □●●○◎ 泱泱我华夏①，人海有高人。 注：①此句属于C1（特定的平仄格式）
例四．123．修身为本 □○□●●○◎ □●○○●●◎ 大学宗旨像高灯， 照亮人生暗淡程。 □●□○○●● □○□●●○◎ 竭力虔心求善美， 安身立命在光明。 □○□●○○● □●○○●●◎ 去邪从善行为正， 弃旧图新事业兴。 □●○○●○● □○□●●○◎ 养性修身乃根本①，治国处世看心灵。 注：①此句属于c1（特定的平仄格式）
例五．286．说话宜直 □●●○● ○○●●◎ 婉转固然好①，真实最系情。 □○○●● □●●○◎ 童言虽幼稚， 至爱自心生。 注：①此句是A1，属于半拗句，可救、也可不救。此处没有救，对句仍是B。也可看成A2句（容许变格句）。
例六．272．醉春风 □●●○● ●○○●◎ 皇苑牡丹盛①，贵妃花伴容。 □○○●● □●●○◎ 玄宗亲伴奏， 受宠舞春风。 注：①此句是A1型拗句，属可救可不救半拗句。此处用对句B1相救。 对句用B1●○○●◎（孤平拗救）来救。第三字“花”既救了出句的“牡”字，又救了本句的“贵”字。如果第一字用的是平声，可用○○○●◎来救。这时“花”只救出句“牡”。可见，A1拗了，可有两种方法来救，统一写怍B3□○○●◎。
例七．131．贺嫦娥二号卫星发射成功 □○□●●○◎ □●○○●●◎ 嫦娥奔月渺茫程， 梦想千年事未功。 □●○○●○● □○□●●○◎ 大胆革新去积弊①，科学发展聚精英。 □○□●●○● □●○○●●◎ 燕金募秀盼强盛② 风雨同舟克路荆。 □●□○○●● □○□●●○◎ 绕月卫星精探测， 蟾宫面貌更清明。 ①此句属于c1□●○○●○●（特定平仄格式） ②此句属于a1□○□●●○●（半拗句）。可救、可不救，此处不救。对句仍然是b□●○○●●◎
例八．125．推己及人 □○□●●○◎ □●●○○●◎ 品格高尚在先行，自己带头崇敬生①。 □●□○○●● □○□●●○◎ 推己及人忠恕守， 抱薪救火烈焰增。 □○□●●○● □●●○○●◎ 仁施天下政局稳②，爱布九州黎庶融③。 □●□○○●● □○□●●○◎ 国治家齐德感化， 和谐社会万年兴。 注：①此句属孤平拗救句b1□●●○○●◎，平声“崇” 救了仄声“带”。 ②此句为a1 □○□●●○●（半拗句），可救可不救。此处用b1救。 ③此句为b1 □●●○○●◎（孤平拗救） a1句的“政”字拗，用b1句的“黎”字，既救了出句的“政”字，又救了本句的“九”字。如果第三字是平声，可用□●○○○●◎来救，这时，“黎”字只救“政”字。可见，a1拗了，可用两种方法来救，统一写作b3 □●□○○●◎来救。
例九．275．退休 ○○●○● □●●○◎ 休闲是年老①，不必想从前。 □●□●● ●○○●◎ 仪态宜摆正②，客稀心地安③。 注: ①此句是C1 ○○●○●，属于特定平仄格式（袭用例十九）。 ②句是A3 □●□●●拗句，必须用对句去救。 ③句属B1●○○●◎，其中的“心”字，既救了出句的“摆”字，又救了本句的“客”字。若不用”客”字，而用平声，也可用○○○●◎救，这时，“心”只救“摆”字。可见，A3拗了，可有两种方法去救。合并写作B3 □○○●◎救。
例十．239．合理分配 □○□●●○◎ □●●○○●◎ 按劳分配是原则， 分配不均矛盾多①。 □●□○○●● □○□●●○◎ 贫困人群随可见， 乌衣门第像星罗。 □○□●□●● □●●○○●◎ 公平合理华夏稳②，体恤入微黎庶歌③。 □●□○○●● □○□●●○◎ 建设和谐新社会， 人人富裕吾侪搏。 ①此句属于b1（孤平拗救）。 ②此句属于a3 □○□●□●●，“夏”字拗必须用对句b1去救。 ③对句为b1句□●●○○●◎。其中“黎”既救了出句的“夏”，又救了本句的“入”字。还可用□●○○○●◎救，这时第三字用的是平声，“黎”字只救“夏”字。可见，a3拗了，可用两种方法去救，合并写作b3 □●□○○●◎。
例十一。284．厚养薄葬 □●□○● ○○●●◎ 父母有疾病①，急需子女温。 □○○●● □●●○◎ 生前无孝敬， 厚葬为何因？ 1 此句为容许变格句A2 □●□○●，不救。若把它当作A1□●●○●（半拗句），它属于半拗句不救的情况。对句为B○○●●◎。若救，对句应改为B3□○○●◎。
例十二。235．稳定物价 □○□●●○◎ □●○○●●◎ 保持物价稳民生， 安定人心大事情。 □●□○○●● □○□●●○◎ 农业丰收来保证， 环节减少自停升。 □○□●□○● □●○○●●◎ 解民渴望旱天雨①，从谏如流雾夜灯。 □●□○○●● □○□●●○◎ 代表四方来聚会， 五年大计定征程。 注：①此句属于容许变格句a2句 □○□●□○●，不救，对句为b □●○○●●◎；若把它当作可救可不救的半拗句a1，则属于半拗句不救情况，对句仍然为b□●○○●●◎。若救，对句为 b3 □●□○○●◎ 。
例十三。88．漫步浉河岸柳滨道 □○□●●○◎ □●○○□●◎ 清明岸柳色青青，气象更新花木兴①。 □●□○○●● □○□●●○◎ 无限风光明水岸，清新空气漫河汀。 □○□●○○● □●○○●●◎ 绿茵长带英姿展，滨路河堤漫步行。 □●□○○●● □○□●●○◎ 游览当逢天气好，吟诗作画抒怡情。 注：①此句为容许变格句b2 □●○○□●◎，第五字本应用仄声，用了平声，不救。
例十四。170．七律·聚贤祠吟 □○□●●○◎ □●○○●●◎ 周磐后汉有德绅，厌政辞官隐敝榛。 □●□○○●● □○□●●○◎ 甘愿烹羹擎弱母，不歆把酒媚权臣。 □○□●●○● □●●○○●◎ 慕西募化建贤隐①，萧衍挺身击魏人②。 □●□○○●● □○□●●○◎ 绿蔽莲峰闻远近，聚贤祠里孝恭恂。 注：①此句为半拗句a2 □○□●●○●，属于可救可不救句，此处用b1救。 ② b1句中的“击”字既救了本句的“挺”字，又救了上句的“建”字。
例十五。229．谢家麟 □○□●●○◎ □●○○●●◎ 微观世界隐神机，秘密揭开有径蹊。 □●□○○●● □○□●●○◎ 白手起家规划定，兴国立志智囊集。 □○□●○○● □●○○●●◎ 赶超先进须团队，统率精英靠首席。 □●○○□●● □○□●●○◎ 远度重洋返故土①，鞠躬尽瘁晚霞霓。 注：①此句为容许变格句c2 □●○○□●●，第五字本应为平声，用了仄声，不救（袭用下例十六）。
关于容许变格句的应用，我想举三个近体诗的例子（用原韵）。三首诗见湖北人民出版社1981年8 月出版的《千家诗新注》。
例十六。王 湾 次北固山下 □●○○● ○○●●◎ 客路青山下，行舟绿水前。 ○○□●● □●●○◎ 潮平两岸阔①，风正一帆悬。 □●○○● ○○●●◎ 海日生残夜， 江春入旧年。 □○○●● □●●○◎ 乡书何处达， 归雁洛阳边②。 注：①此句属容许变格句C2○○□●●，其中的第三字本应为平声，用了仄声“两”字，不救，对句仍然是□●●○◎。有反对用三仄尾的意见。既然古人能用，我们也能用，我们总要比古人放松一些才好。 ②近体诗维持原韵（不是《中华新韵》），下同。
例十七。李白 送友人 □○○●● □●●○◎ 青山横北郭， 白水绕东城。 □●□○● ○○●●◎ 此地一为别①，孤蓬万里征。 □○○●● □●●○◎ 浮云游子意， 落日故人情。 □●□○● ○○□●◎ 挥手自兹去②，萧萧班马鸣③。 注：①此句为容许变格句A2 □●□○●，第三字本应是平声，用了仄声，不救，对句仍然是B○○●●◎。 ②句为半拗句A2 □●●○●，可救可不救，此处救，用下句“班”来救。
例十八。杜甫 蜀相 □●○○□●◎ □○□●●○◎ 丞相祠堂何处寻①？锦官城外柏森森。 □○□●□○● □●○○□●◎ 映阶碧草自春色②，隔叶黄鹂空好音。 □●□○○●● □○□●●○◎ 三顾频烦天下计， 两朝开济老臣心。 □○□●○○● □●○○●●◎ 出师未捷身先死， 长使英雄泪满襟。 注：①此句属于容许变格句b2 □●○○□●◎，第五字本应用仄声，用了平声，不救。对句仍然是□○□●●○◎。 ②句为半拗句a2 □○□●●○●，可救可不救，此处救，用下句的“空”来救。
古人作格律诗一般都是用律句、拗救句，极少用容许变格句。但也有不合律的，这只是例外。例外和容许变格句又不同。下面举两例。
例十九。杜甫 登岳阳楼 □○○●● □●●○◎ 昔闻洞庭水①, 今上岳阳楼。 □●○○● □○●●◎ 吴楚东南坼， 乾坤日月浮。 □○○●● □●●○◎ 亲朋无一字， 老病有孤舟。 □●○○● ○○●●◎ 戎马关山北， 凭轩涕泗流。 注：①此句应为C□○○●●，可是此处却用了 特殊平仄格式C1 □○●○●，C1多放在绝句的第三句，律句的第七句。若把它看成是C句，第三字当平，用了仄，第四字当仄，却用了平，两字都不合律。 说明：有一种说法，C1句可以放在任意的奇数句上。如果真是这样这便不是偶然。只要大家认可，无不可。
例二十。孟浩然 临洞庭上张丞相 □●●○◎ ○○●●◎ 八月湖水平①，涵虚混太清。 □○○●● □●●○◎ 气蒸云梦泽， 波撼岳阳城。 □●○○● ○○●●◎ 欲济无舟楫， 端居耻圣明。 □○○●● □●●○◎ 坐观垂钓者， 徒有羡鱼情。 注：①此句属D句□●●○◎，“湖水”两字平仄拗。属于例外的句子。例外属于偶然出现的句子，不足为奇。
由上看出，律诗用得最多的句子是基本句，其次是自救句、对救句，最后是容许变格句。例外句式不足为奇。
三）《中华新韵》的声调与变调 1、声调 《中华新韵》是以现代汉语普通话的声、韵、调为标准制定出来的。在朗诵、写诗时都要应用到它。普通话有21个声母，37个韵母（包括知、资的韵母-i）。 字有四声。如果把声音高低分五个等级，则阴平是5-5（从5到5，高而平，简写作55，下同），阳平是3-5（从3升到5），上声是2-1-4（从2降到1再升到4，去声是5-1（从5降到1）。普通话没有入声，古代要求用入声的地方，大约有500来个字，其中有二分之一变去声，三分之一变阳平，百分之十五变阴平，仅百分之六变上声。阴平、阳平属平声，上声、去声属仄声。
2、轻声和变调 当字和字连起来朗读的时候，有些字会失去原有的阴平、阳平、上声、去声（调值），变成一种又轻有短、听起来不十分清楚的声调，叫做轻声。（注意：在写诗时仍按原声调处理。） 普通话里念轻声的字，大致有以下这些情况： 1）词尾念轻声。如 椅子 石头 尾巴 2）助词念轻声。如 他们 坐着 去了 懂得 对啦 3）双声单韵词的第二个字念轻声。如玻璃 喇叭 萝卜 4）处所词的第二个字念轻声。如 山上 地下 外边 上司 5）代词补宾语。如 叫我 打他 说我 6）趋向动词作补语。如 进来 放下 推开 走向 7）重叠的名词、动词、形容词，第二个字多念轻声。如 哥哥 弟弟 妈妈 爸爸 看看 试试 说说 听听 好不好 新不新 亮不亮 白不白 8）有些复合词的第二个字念轻声。如东西 衣服 农业 电气
轻声的规律如下： 1）轻声前是阴平、阳平、去声时，轻声变为调值为3-1的低降调。 阴平·轻声：山上 衣服 东西 哥哥 玻璃 推开 妈妈 方的 圆的 阳平·轻声：石头 人家 萝卜 农业 圆的 去声·轻声：大的 坐着 去了 对啦 地下 外边 叫他 进来 放下 看看 试试 电气 2）轻声前为上声时，轻声调值应是短促的半高平调4-4。 上声·轻声：小的 椅子 尾巴 我们 懂得 喇叭
普通话里的阴平、阳平在任何声调前面都不变调，上声在任何声调前面都变调，去声在去声前面变调，在别的声调前面不变调。现将变调规律整理如下： 1）上声在阴平、阳平、去声、轻声前头变“半上”2-1（不再上升到4）。如“滚珠”、“改革”、“手艺”。 2）上声在上声前头朗读时近2-1-4（快读）或3-5（慢读）。 如“土产”、“雨伞”。 3）去声在去声前头变“半去”5-3。如：社会、胜利。 4）普通话里的“一”、“不”、“七”、“八”四个字的声调比较特殊，变化规律如下： ①在去声前，四字都变阳平3-5。如“一件”、“不去”、“七岁”、“八月”。 ②在阴平、阳平、上声前，“一”和“不”读去声，如“一声”、“一年”、“一本”；“不安”、“不才”、“不比”。而“七”和“八”仍读阴平。如“七夕”、“七情”、“七古”；“八方”、“八成”、“八股”。
3、例外 律诗中遇到人名、地名、书名、外来词、专用语（术语、行业语）、成语、习语、数字等特殊情况，不合律的现象时有发生，不应强求合律，否则将与事实不符。合律为范，不合律为变，而万变不离其宗。
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发表于 2015-9-16 10:39:43
