我如何看诗 昨天在网上看了两篇文章,一篇是韩东肯定诗歌的,一篇 是野夫否定诗歌的,肯定与否定,都没有说到点子上。 中国的新诗,开始就底气不足,她是由留洋的学子 从西方 移植过来的,西方有什么流派,依样画葫芦照搬。所以,中国的 新诗流派都是无根之水,雷阵雨一样乍到还晴,成不了气候。李 金发是早期的大诗人,他的诗夹杂着洋文。移植的痕迹清晰可见。 胡适把自己的诗集取名《尝试集》,里面的诗确实是尝试而已;郭 沫若的《女神》名震诗坛,集子里好诗不多,也是尝试集。上世纪 初的传世佳作,屈指可数的也就徐志摩的《再别康桥》、《莎扬娜拉》, 戴望舒的《雨巷》、郭沫若的《炉中煤》、胡适的《希望》、卞之琳 的《断章》、朱湘的《采莲曲》,再数下去就是虎头蛇尾了。上世纪 初那场浩浩荡荡的新诗运动,主要功绩是摧毁旧文化,建设新文化, 移风易俗,并不意味着有多大的成果。正如我们评价孙中山,我们 肯定他推翻满清的功劳,并未说他建设了美好的新中国,孙中山不 可以和华盛顿相提并论。 关于诗二代诗三代的提法,完全是子虚乌有的伪命题。新中国 的诗人,是文艺战士中的一个兵种,在政治导向中活动,流沙河因 《草木篇》获罪,其实《草木篇》也是寻常的咏物诗,只不过思想上 自由了一点儿,可见当时政治上管控的严格。现在谈诗的人,张口 北岛、闭口舒婷,或者顾城,他们在诗歌上有多大的成就呢?如果 把北岛的《回答》、舒婷的《赠别》、顾城的《一代人》,做成匿名帖 子发到文学网站上去,不见得有多少的点击量,不见得会出类拔萃。 他们成名很侥幸,只能说在白纸上写了些黑字,引来一些精神空虚 的人的围观,曾经是凑热闹的靶子。 对于当今的文学环境,我是持正面看法的,我写了那么多不配合 时代的诗,虽然磨去了锋芒,委屈了一些造句,毕竟在文学网站上发 表了,真正的诗歌才刚刚开始。关于诗歌的边缘化,并不意味着现代 诗写得差,现在的年青人,基本上不看《红楼梦》,我们能说《红楼梦》 降格了吗?诗歌在前进,后浪推前浪,不可以把从前成名的诗人当做高 度,供奉香火。韩东野夫者流,笔仗不必打了。
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