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飞花轻似梦，木槿自在开 木槿子的散文和小说向来是清雅绝尘的，她的笔下总是远离人间烟火，或小资、小风月、小情调、小幸福，或小意象、小风物、小梦境，无不被描绘的千转百回，荡气回肠。以文推人，心底总感觉唯有淡雅脱俗的女人才能有如此文字。我知道对着一个人揣测她的文字是荒谬的，但对着一段文字揣测一个人同样是荒谬的，这中间有着属性上的不对等，有着时空上的错位。但很意外，木槿子的人和她的文字是如此地契合，如此文人合一。很显然，我写这个很多人会认为我见过她，是的，我见过，见过她。。。。。。的相片，和她的文字一样清水出芙蓉。 对诗飞花是个外行，解读起来更不会引经据典，因为我自身空空如也，没有经典可以引用，也没有理论可以剖析一首诗的诗理，而我只能凭感知，说说自己的看法，说到木槿子的诗，我总想起那些极尽渲染铺排的绚丽长句，她喜欢用犹如女人飘飘裙裾的风格和色彩来处理自己的诗作，每首诗从色香味到风雅颂，都让人能感知一种画面美、意境美、音乐美。她的诗很注意细节的处理，从来没有生硬的地方，也没有很隐晦到让人难以理解句子，这就是她诗的优点。她的诗作没有功利性、名利性，所以她写的淡然，清澈而纯粹，她的笔只是自然而然地写自己的心，不讨好、不屈意、不迎逢。在某种程度上，她心笔如一。当然，这种方式很自在，很随性，让人非常欣赏。但她的诗作也正是因为此限制了受众，还好，她写文字并不是为了哗众取宠。 她的诗作唯一的问题就是小饰品过多，比之若人，姑且比之若西子吧，那身段、那绰约、那风情、那妩媚本身是没得说的，但如果除了必要的衣袂之外，佩戴太多的饰品和飘带之类，则从反向影响了诗作的简洁和力度，也削弱了空间感，这方面应该是木槿子所能注意的，删繁就简，让每一句诗达到最佳的质感和弹性，达到最丰富张力和空间，那将有更为让人惊艳的表现。 我之所以先读她这首诗，就是因为这首诗和她别的诗作的反差，比别的诗更简洁，更服合飞花狭隘的审美观。这首镜子，没有记错的话应该是中诗论坛的同题诗，作为临屏，能有如此上乘佳作，当属不易，这首诗从一枚小小的铜镜说起，让一种若有若无的情感在时空时随意游走，浅吟低回，诗中有小园香径独徘徊、有无可奈何花落去，有落花人独立，有似曾相识燕归来，还的花自飘零水自流。有对微雨燕双飞的渴慕，有对对影成三人的感慨，有对恨不相逢未嫁时的嗟叹，有对陌上花开的迟暮，有对烟锁重楼的迷茫。这首诗娓娓道来，不徐不疾，最重要的是能从小情感从小我到结尾上升到普众的落脚，让这诗的境界一下升了起来，同时也让这首诗有了更为广阔的共鸣。以上是飞花浅湿的解读，若有不当之处，姑妄观之笑之弃之。谢谢。 镜子 戴上那枚铜镜，那些褪去的陈色 斑驳陆离，一如远去的时光机 表象从容却有张力 一些轮廓模糊，一些清晰 渲染的花纹，铭刻于心 记录着返回的光影 那些风穿越淡化的浓度 散落，在几案之上，门帘之内 不去想腐蚀的斑斑铜锈 与你依偎，谈起那些个年代 和那些个同我一样，戴同一块铜镜的 所有的新娘
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发表于 2012-2-17 15:42:19
发表于 2012-2-17 16:20:00
