《指纹》
一螺穷,二螺富
三螺四螺,骑马过河
七个箕的人,在白田岭上
索性解了牛绳,由它在灌丛
一片一片地取食青叶
牛很老,也很瘦
尤其它的腹腔,瘪而庞大
他眯着眼,躺在背风的斜坡
挂在樟树上有犄角的那块云
变得圆头圆脑。罗汉江的沙只有薄薄的
表面一层鲜黄,刨开来尽是腐朽的黑泥
这些黑泥多半用来长牵鞭的水草
而田埂上的脚印层层覆盖,最后一只也不周全
他想着火车,凶狠的样子
冒一长串的烟,挂在松林里
退后一些望过去,象草里新见的蛇兑
轻飘飘的。保持着未卜的完整
冬日的阳光,从1921慢慢割到2011
风开始吹,他把双手又看了一遍
凉意渐渐。七个箕,三个螺
箕是坟包,螺是圈水
2011.10.09
黄凡点评:这首诗的首节由中国的一种传统说法开始展开,紧接着以一个农民的角色入诗,步步深入,剥开层层面纱,是我们的国家,我们的党,是我们当下的生存状况,到最后我看到诗人那种忧国忧民的情怀。从诗的角度,值得一品。
飞花点评:阿西这首诗初看像隐喻一样,不甚分明,但仔细一看也很清晰,长太息以掩涕兮,哀民生之多艰,这首诗大有屈子的抱负,想为贫苦的下层人说点什么,开篇以民谣切入,以古老的民谣反讽这些预言的误差,七个箕的人肯定有三个圈,而民谣里明明说“三螺四螺,骑马过河”而这个老人在册坡上,在白田岭,白田岭在长沙,不知道是不是阿西的老家,这个老人九十岁了,刚好和党成立那年一样,1921,所以有误读也不算误读,开篇弄清楚,后面很简单了,一直到现在的风烛残年,老无所依,引入风水概念,这是一种标准的以小见大的写法,从的一个小截影里我们可以感知全景。阿西的诗风近来变了很多,但现在有个问题,就是跳空大,自己一气呵成,胸有成竹,别人读时则有雾蒙蒙的感觉,这就是所谓的隔。前面有点乱飘飘的感觉,用几个小意象而不是用事件撑了很大一部分,我不是说不好,是不是最好,飞花个见。
红丸点评:小西子最喜欢在结尾上下功夫,这个结尾不错,很悲凉,人的一生很重也很轻!就是中间有些散了。补充一点儿我把结尾单提出来说好,也正说明这个结尾突出于整首诗,这也是一个缺点,一个结尾不管它如何漂亮都不足矣支撑一整首诗,所以这个漂亮的结尾反过来会把前面的部分显的薄弱,前面几段画面过细过散,而诗的内部连接不够紧密,使得后面这个的结尾有些震不住局面,从而减弱了诗的悲凉感,厚重感.
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