飞花：试读朱佐芳二等奖作品之◎苏醒

飞花

试读朱佐芳二等奖作品之◎苏醒
                －－－文字：飞花
提及春天(组诗)
◎苏醒

不想说最初的躁动（躁动一词修意过重，苏醒之前用萌动可能更合适），源于泥土
蛩音分明着次第。(此句臆想打乱词序和字序，排列出新的效果，但“分明着次第”很是拗口。)暖
一寸一寸的逼近，抵达水面
抵达万物。之后
天空和大地，一同苏醒（这几句很漂亮）

这一节，不想说躁动来自泥土，但蛩音却只能来自泥土，这种文词的反向博弈也许能带来一些冲击视觉的效果，但绝对不能产生冲击心魂的效果。初春，地温失尽，暖同样是自上而下抵达万物，这几句抓住了节气的本质，非常到位。但苏醒一词还是忍不住出现的太早了，因为你的诗标题就是苏醒。

潜流漫延。（接上节，说春水，说春水下面的潜流）
温度是胚芽最早的同谋（此句语风和全诗不协）
蛰伏一冬的情愫踩着节点（情愫一词由物转人过于高铁，过于明确，可用隐笔带出即可）
律动有致。音符一缕缕飘落。（春始，万物向上，飘落一词甚为寥落）
一只飞鸟从向阳的枝头
（深情款款，开始）冗笔。喊春

这一节在文法上当属穿针引线的手法，是垫笔。只有“喊春”一词才能引出后面的起伏。

流于季节的轮回（流于一词不妥）
春风欲言又止（拟人）
杨柳岸堤，一池春色（岸堤不若堤岸，和上句无关联，断）
将眼眸涨得生疼（景语转至情语，自然而然。但窃以为此处应该用胀字）
这一节惜乎没有很好地衔接上节的喊春一词做文章，而是转入另一套拳法，这样，全诗就像一窈窕女子着装一般，上衣很鲜艳，下面裙摆也很动人，而腰间的裙带则突兀扎眼。

    这首诗，起笔于苏醒，止笔于一池春水。状景描物相当娴熟，但从整体来看，硬伤不少。我们知道诗是走虚线式的，这有别于散文和小说走实。而这一首，或许作者已经养成了借鉴和融通的水平，偏向天用一些另类的排列组合以打动读者。确实，在某些情况下，在读者层次不同的情况下，这类诗能博得很多好评，初读来也非常养眼。但细细读来，这种以打乱或打碎词性重组的手法只占一个华丽，并没有触及事物的内核。一首诗，必须要能捕捉、把握、延伸、浓缩、加烈自己的情绪并且上升到灵感的高度，才能引起自己思索，引起读者思索。飞花班门弄斧，不自量力，说了一些炯异于大家的说辞。我故妄说之，你们故妄听之。若有错失，请海涵。朱佐芳写了一组，飞花不揣浅薄，试砍其中之一。


提及春天(组诗)

附原诗：

◎苏醒
不想说最初的躁动，源于泥土
蛩音分明着次第。暖
一寸一寸的逼近，抵达水面
抵达万物。之后
天空和大地，一同苏醒

潜流漫延。温度是胚芽最早的同谋
蛰伏一冬的情愫踩着节点
律动有致。音符一缕缕飘落
一只飞鸟从向阳的枝头
深情款款，开始喊春

流于季节的轮回
春风欲言又止
杨柳岸堤，一池春色
将眼眸涨得生疼

附飞花班门弄斧版：

◎苏醒

不想说最初的萌动，源于泥土
蛩音次第分明。暖
一寸寸逼近。抵达水面
抵达万物。之后
天空和大地，苏醒

潜流漫延。胚芽是温度初初的追随者
蛰伏一冬的绿素踩着节点
律动有致。音符一缕缕飞扬
一只飞鸟，从向阳的枝头喊春

陷于季节的轮回
春风又一次得意，又一次
吹过杨柳岸。一池春色
滴进梦里，将眼眸胀得生疼