文/红丸 身居东北，这边的三月还没有春的迹象，依然会结霜，冰河没有解冻，树木没有绿意，一切都还有着冬的萧瑟。看到飞花的这首题图春色行，忽然觉得窗外飞舞的雪花是被春风吹来的，哦，原来已是春天了！春的气息就在这首诗里毫无保留的挥霍，春色绵绵、春意隐隐、春情悠悠，春愁默默……那情、那景、那三分春色九分愁都被这数行诗句晕染出一种不忍触碰的美，委婉的，青涩的，带着“欲说还羞”的含蓄，弥漫的是一种春天才有的悸动。闲言少叙，言归正传，且去探寻下飞花的春色行，看有什么样的美景等着我们。 全诗分柳、绿、鸟、水四个部分，不知道为什么飞花会这样分，感觉这样的分法很不好，把画面切散了，但好在飞花笔下能挽回这样生涩的四分法。个人认为此诗精妙之处在于四节分则单独成篇，合则浑然一体。诗的紧密性连贯性非常高，四部分分则行云流水般自若，合又衔接的滴水不漏，每一小部分都雕琢精细又不失自然。且内韵气息上亦相互呼应，段落间埋下伏笔相互勾连，照应了一幅图画的四种意向，合说一个悠远而伤情的爱情故事，当然，这幅画，这组诗只表现了一种小小的情怀，呈现了一种内在和外在的完整美！ 柳
章台上，依依的杨柳
始终没能逃出一年一度的春风
我，同样没能躲开那场在劫难逃的遭逢
掌心涌动的春潮，我一直相信
是轮回外做壁上观的杨花
随一笺红字，转世
“章台上，依依的杨柳/始终没能逃出一年一度的春风”,只一个“逃”字便让我们感受春的浓烈勃发不可阻挡气势,然这一句远不止字面上的状物咏景，更没有停留在简单的比兴和抛砖引玉之上。
“章台柳，章台柳！昔日青青今在否？纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。” 这一流传千古的爱情故事似润物无声悄然出世，千年前的曲折与纠缠都是命定的缘，而“我”的那份情缘亦如是，千回百转，朝朝暮暮，百般煎熬。这一化用直接物人转换，拟物拟人，诗句里有羡慕，有找寻，有试探，有深深切切的思和浓烈刻骨的念，都借几分春色随苏东坡那点点离人泪的杨花转世，而诗意亦随之流动延伸-----并宛转到-----下一节的“绿” 绿
说到你眉心的鹅黄，说到
那半杯蒙尘的绿蚁，以及
半怀伤春的离索。那半简残词半轮残月
又如何能撑起你梦中的犹疑
如何能润色你，隔岸落寞的绿罗？
这一小节诗题为绿，却是从“鹅黄”切入，“说到你眉心的鹅黄”，这一句顺承上节的转世，也在延续思春的暗线。“鹅黄”是个百变精灵，当它安卧女子眉间时也唤作“额黄”。 “谁记当年翠黛颦。”这眉间隐了一段春愁，而在此处用了它的元神“鹅黄”，无意中让我们领略了它的多面性，“含风鸭绿粼粼起，弄日鹅黄袅袅垂。”这是指新柳，自然影射着绿意盎然的春天。 “小舟浮鸭绿，大杓泻鹅黄。”这里指酒。当把这三种含义叠在一起时，便产生一种妙不可言的效果，会有一组画面在我们脑海里推敲繁衍而出。这个“鹅黄”亦人亦春，亦柳亦水，亦景亦情，读诗至此，不得不赞叹用的精妙！ 鹅黄醉红颜，绿蚁遣春愁，这是怎么样的伤呢？“半杯绿蚁，半怀离索，半简残词，半轮残月”，作者一连用了四个半字，或者别来也是春半，虽然这些丰盈不了一个梦，却润色了一个别致的画面。
“又如何能撑起你梦中的犹疑/如何能润色你，隔岸落寞的绿罗？”此处的“犹疑”是全节的眼，此句亦是整首诗的腰，后面两节的内容都是由这个词派生开来。而此节最精彩的地方也是由此词界分出来，就是明写“我”，实则写“她”。而“她”由虚转实的功劳则要归咎“绿罗”。
“语已多，情未了，回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草”
由“绿罗”的出身反推到“又如何能撑起你梦中的犹疑”，我们便看到了一个深爱着又怕被遗忘女子的聪颖、娇羞、痴嗔及“我”对此情的疼惜，因为疼惜才会想传书，也便有了信使---鸟。
鸟
不是传说中的青鸟，我同样
不能等待云外的雁字。选择驭风的姿势
切入杨柳岸那枚难舍难弃相思子
风未起，翼下的涟漪
为何，总搅乱一池春水？
这一节是上节中“犹疑”作答，整个节表达的就是一个“念”----想念。想你，时时刻刻，心心念念。
“不是传说中的青鸟，我同样/不能等待云外的雁字。”这一句虽然脱胎于““青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，”却于傲视中勃发豪气，柔婉中突现刚毅； “选择驭风的姿势/切入杨柳岸那枚难舍难弃相思子”这个意用完全脱去了“杨柳岸晓风残月”的婉约，而这两次的化用衔接了然无痕，共同合作传达了一种急切、迫切，想你是如此的让人不能忍受，我不要被动的劳烦信使，我要“驭风”来传。这“驭风”大胆想像，让感情再又一次叠荡起伏，呈现一个小的高潮。同时情诗沾染了一些大气很是难得！
“风未起，翼下的涟漪/为何，总搅乱一池春水？”这是“风乍起， 吹皱一池春水”的反用，不止扣着画面上的鸟儿，也扣着“我”的心，引向下节水，心如春水等闲波澜起。
水
木质的相思里，请你相信
一定包涵着水色的温润。当春来
江水再度绿如蓝，江花再度红胜火
那清澈的梦里，必定有一抹浅影
属于当年的你，当年的我
这一节是全诗的高潮部分，所有的纠缠相思将由此疏导，犹疑在此得到慰藉与肯定。
所以作者写道“木质的相思里，请你相信/一定包涵着水色的温润。”这是一句诗非常清新柔美，有着水样的温柔。但我要说不是诗的表面养眼与温软，而是一种潜在诗句后更强烈的情感。木质的相思与水色的温润，这里水与木是一种什么关系？不说水的博爱，只问水是什么？水是生命之源，水滋润了木，由物及人，你是我生命的一部分，不难看出作者设了一个高强级震感的比兴。
“当春来/江水再度绿如蓝，江花再度红胜火”一句诗词的引用在全首诗中是最平常无奇的，甚至有人会觉得这一句通俗导致整节诗走向平淡。其实不然，作者在此处用了跳空手法，《忆江南》的最后一句，也就是日出江花红胜火的下一句是“能不忆江南？”，这是一个反问句，作者故意把这个空间留给了读者，而在此故意隐了一个“忆”字，是不忆自忆啊，这样手法远比直白的说出我想你高明的得多，要荡气回肠得多。这是写诗中含蓄手法的最高境界：不着一字，尽显风流！而结尾的梦里浅影是在表明你中有我，我中有你的心声，也是对二节中“梦中的犹疑”最有力的回答。
总览全篇，这首诗是从古韵中走来的现代诗，有着中国传统文化的悠远、深沉、内敛、含蓄，和现代人的激情澎湃。
读诗我喜欢抽茧剥丝一样去探寻文字里的美，一首好诗一层层剥下去，山路十八弯，柳岸花明，不断的发现意外、不停的惊喜，一波一转的美所带来的愉悦是不可言表的。所以很感谢飞花给我一次美的享受，所言不当之处还请见谅！
附：
春色行
---文字：赵静端
柳
章台上，依依的杨柳
始终没能逃出一年一度的春风
我，同样没能躲开那场在劫难逃的遭逢
掌心涌动的春潮，我一直相信
是轮回外做壁上观的杨花
随一笺红字，转世
绿
说到你眉心的鹅黄，说到
那半杯蒙尘的绿蚁，以及
半怀伤春的离索。那半简残词半轮残月
又如何能撑起你梦中的犹疑
如何能润色你，隔岸落寞的绿罗？
鸟
不是传说中的青鸟，我同样
不能等待云外的雁字。选择驭风的姿势
切入杨柳岸那枚难舍难弃相思子
风未起，翼下的涟漪
为何，总搅乱一池春水？
水
木质的相思里，请你相信
一定包涵着水色的温润。当春来
江水再度绿如蓝，江花再度红胜火
那清澈的梦里，必定有一抹浅影
属于当年的你，当年的我
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发表于 2011-3-30 11:48:00
发表于 2011-3-30 18:55:39
