《这有血有肉的骨头——赏读方世开的微诗》

梦人

文\山西 梦人
　　作为精短的微诗，如果能写到骨头（意义深刻）就已经算得上成功了，但如果能写得还有血有肉那是否可以算得上经典呢？在没有看到方世开诗友的这组微诗之前还真没想到过有这样的经典。而在看到这组诗作后马上连夜写下以下读后感也足以说明笔者是怀了何等激动的心情！
1
　　有关矿难、矿工的话题写起来不困难，写好了却不容易。因为谁都知道下井是有危险的，谁都明白为了生活，下井是迫不得已而为之的事情，谁都知道每次矿难背后必有“人”的因素存在，所以这样想了，这样写了，表达出来的除了直白就是怨天尤人的愤慨。但就是这样一个容易下笔却不容易写好的题目，作者仅仅有了三行的微诗就写出了彩。“在老家，劳动叫干活路”，这起手一句以很亲切的语调切入（老家，由作者的老家很自然令每位读者想到自己的老家；劳动，这也是我等为了生活必须要做的事情），即是铺垫又为下面设下了伏笔。为了活着必须劳动，劳动了就可以有活路，多么自然的事情，但就是这么自然而然的再正常不过的事情却在某个地点、某个时刻碰上了南墙——矿井塌陷的一刹那\才明白，劳动并非都有活路。这个结尾马上与开头照应了起来。原来劳动并非都有活路，不由得要庆幸自己所处的工作环境了，多么震撼的结论！整首诗歌构思并不复杂，但却扣人心弦！这首微诗成功之处就在于在表达上贴近了读者，把矿工这一特殊群体归于了普通的劳动者。试想，我们有几个人不是普通的劳动者？
附：《煤矿工》
在老家，劳动叫干活路
矿井塌陷的一刹那
才明白，劳动并非都有活路
2
　　诗歌在表达方式上往往会在调动我们各种感官互动上取胜。三言两语的微诗居然也可以这样做。请看下面这首《暗香》，仅仅三行文字便驱动了我们的触觉、视觉、听觉与嗅觉：拍打——触觉、月光——视觉、舞蹈——视觉与听觉。此首微诗的妙处就在于对这多种感官虚实的处理和融合上：诗歌主体（我）所能感受到的只有嗅觉，嗅觉是“实”的。但字面上对嗅觉只字未提，而是虚构了一个可以触及其他各种感官的场景，这些感官无疑是“虚”的。但这种“虚”其实是建立在一种直观的“经验”之上，有着严密的逻辑关系，所以这种“虚”之于诗歌主体（我）来说确信其是真实存在的，同理也就完全说服了读者对于这种虚构出来的场景的真实性的确认，进而无形中调动起了读者的感官活动。作者只是思维活动了一下即使得读者马上产生一种身临其境的感觉来，阅读的愉悦由此而生。
附：《暗香》
一定有一股神秘的力量
拍打我的无眠。月光下
山坡上的野花随风舞蹈
3
　　思念在诗歌表达中是一个极常见的话题，以思念为题的名句也数不胜数，“相见时难别亦难，东风无力百花残。”、“海上生明月，天涯共此时。”、“夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！”等等。思念已经被描写得足够全面的了，要再写出新意来的确有难度，但作者的一首《种》让我眼前一亮。作者依然以一个常理性的俗语入手“种瓜得瓜，种豆得豆”，我们也常这样表达爱情：内心深处埋下了爱情的种子。这两者被作者联系到了一起后却得出了迥异的结论——原来爱情的种子被种下后收获更多的却是牵肠挂肚的思念！多么的自然贴切啊！
附：《种》
种瓜得瓜，种豆得豆
我在心里种下你
收获的却是，牵肠，挂肚
４
　　被蜜蜂蛰到了无疑是一件倒霉的事情，但蜜蜂在蛰人的同时也预示着其生命行将结束。被蜜蜂蛰到后，作者的确有些措手不及，没有了主意，但这种措手不及却无关自己的疼痛，而是蜜蜂的处境。如果自己是一朵花该多好——花被蜜蜂轻吻过是多么美妙的事情，可就是因为自己不能变做花，措手不及之后悲悯情怀立现，同时也让读者真切地感觉到了作者的心疼。这首微诗作者巧妙地将内心的悲悯揉碎了化成了一个与事主（蜜蜂）相关的美好的事物（花），“措手不及”这个动作一语双关，一下子就抓住了读者“措手不及”的心，妙不可言！
附：《我变成什么花好》
被蜜蜂亲吻，多么美妙
看着看着，我没了主意
我究竟变成什么花好

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若崖

欣赏,学习.

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梦人

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夏聖一

这作者是想模仿俳句？

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