走进大唐格律 文/ 山城子/(李德贵) 我们从中国古代文学史上可知:我国古代的诗,从声韵的要求上可大分为两类。这就是古体诗(也叫古诗或古风)与近体诗(也称今体诗、格律诗)。 所谓声韵的要求,就是关于字数、句数、声调、押韵、对仗凡五个方面的比较自由或者严格(不自由)的行文用字规定。 唐代是我国诗歌最繁盛的时代,不仅留下了大量的古体诗,尤其还创造了大量的近体诗。本篇说“走进大唐格律”,主要从个人学习与把握的角度,通俗地总结归纳一回唐诗中常见的,至今许多诗家依然进行创作的,属于格律诗的绝诗(绝句,亦叫截句、断句。主要有五绝、七绝)与律诗(主要是五律、七律)的格律(声韵要求)规定。 先说五方面的要求,字数、句数不用解释了。 关于声调,就是“四声”。古代分为平声(阴平与阳平)、上声、去声、入声。在格律上,古代诗人把平声,就叫平声,而把上声、去声、入声合在一起称为仄声。所谓“平仄关系”,就是指平声与仄声交替的排列次序,也可称之为平仄结构。 我们是现代人,用的是现代汉语。现代汉语(普通话)中,没有入声(入声仅保存在某些地区的方言里,比如福建的方言),但也分为四声,是现代的四声:就是阴平、阳平、上声、去声,也按此顺序习惯叫一、二、三、四声。那么我们用现代汉语写作格律诗,就是把一、二声作为平声,把三、四声作为仄声,就行了。 关于押韵,古代诗家用有代表性的两个汉字(例如江阳、怀来等)做不同的韵名,共分为106韵。据说这是宋代之后分得最少的数目了。我们现代人完全可以不照古代的分韵。因为现代汉语可按拼音的韵母来分,这样有35个单复韵母,就大致可分35个韵。如果细分则以爆破音声母b、p、m、f为一组,以下其它音声母d、t、n、l、g、k、h、j、q、x为一组,最后前后舌音的zh、ch、sh、r、z、c、s为一组,而分别对35个韵母相拼,即35韵×3(组)=105韵,这与古代的分韵应当是一致的了。把握了这些韵,把同韵按着不同的要求与规定,放在句末(称为韵脚),以增强音乐性,这就是押韵了。再格律诗的韵脚都必须落在平声,而不许仄声,一韵到底,不需换韵。 关于对仗,是常用修辞格的一种,也叫对偶,或对联。正确使用对仗,须有词性分类与句子成分常识,以及词的结构分类常识作基础。对仗可分严对(工对)与宽对。严对从词性到句子成分或词的结构,上下两句必须严格对应。例如“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”,上下句词性依次为:数量-形名-动-形名;句子成分为:定-主-谓-宾;词的结构是:偏正-偏正-单-偏正。宽对,允许个别字词性不一致,个别成分有差异。 明白并把握了以上三项常识,就可具体领会和把握绝诗与律诗的具体要求与规定了。 一、先说五绝(格律诗中五言绝句的简称)。 要求:20个字,每5个字为一句,共四句。 规定:必须押韵,可以一、二、四行押,也可二、四行押。对仗基本不做死规定,可没有,可有,可一、二句对,可三、四句对,也可两个都对。 平仄声有四种规定: 1、首句仄起不入韵式(首句第二个字必须仄声,二、四行押韵) 谱为: ⊙●○○●,○○●●○。 ⊙○○●●,⊙●●○○ [先前的诗词谱(格律诗词声调的规定),一般用直观的符号○●⊙来表示。 其中: ○ 表示平声; ● 表示仄声; ⊙ 表示可以变声(○前的⊙ 表示平声,但可仄;●前的⊙表示仄声,但可平); [为了更明确而直观,我现在想,不妨换一种符号来表示,就顾不得专家学者们反对与否了: = 表示平声; - 表示可以换为仄声的平声; Ⅱ 表示仄声; Ⅰ 表示可以换为平声的仄声。 这样,上谱中的⊙,存在两种意义的问题就解决了。 这时上谱则为: ⅠⅡ==Ⅱ,==ⅡⅡ=。 -==ⅡⅡ,ⅠⅡⅡ==。 从符号看,平声都水平起来,可变的平声,仅少一笔,可还是平的;仄声都立起来,可变的仄声,也少一笔,可还是立着。请诗友们记住,本文以下就用这种符号出示诗谱。
2、首句仄起入韵式(首句第二个字必须仄声,一、二、四行押韵):
谱为: ⅠⅡⅡ==,==ⅡⅡ=。 -==ⅡⅡ,ⅠⅡⅡ==。 这个2与上面1比较,仅将1中首句的三、五字的声号对换,其余都相同。
3、首句平起不入韵式(首句第二字必须平声,二、四行押韵): 谱为: -==ⅡⅡ,ⅠⅡⅡ==。 ⅠⅡ==Ⅱ,==ⅡⅡ=。 这3与1比较,其声调规定就是两联对调位置。 4、首句平起入韵式(首句第二字必须平声,而一、二、四行押韵): 谱为: ==ⅡⅡ=,ⅠⅡⅡ==。 ⅠⅡ==Ⅱ,==ⅡⅡ=。 这4与3比较,只首句第一字平声不可变为仄声,而第三、五字声调对换。 例如:王之涣的《登鹳雀楼》就是一首“首句仄起不入韵式”的五绝: 白日依山尽,黄河入海流。 欲穷千里目,更上一层楼。 从对仗看,两联全都对仗:首联是正名对,正正相对;第二联为流水对,递转如流。美在自然,天衣无缝,丝毫没有雕琢的痕迹。 从押韵看,二、四行押,完全符合要求。从现代汉语看,押的是ou韵。 从平仄关系看,仅第四句的第三个字失粘(本为仄声,却用了平声),犯了“三平调”的毛病,但从五言的“一、三不论”(只要每句的二、四、五字相合,一、三合不合没关系,都还是五绝或五律)来看,也就不是毛病了,且成了千古名句。
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