第一乐章：回溯 3.阳春白雪*十字阿西点评叶落之吻诗作《流年》

十字阿西 · 发表于 2010-12-13 13:24:42

3.阳春白雪：
（十字阿西点评叶落之吻诗作）
■ 流年
文/叶落之吻

私藏铁块和桃花。三月，植物从细小处
漫延笑语。一层层冲动，蒲公英拒绝
指尖的孤独气息。而我终就
无法抵达河流。你的马车，加速了逃亡
置身小镇。春风若有良知，停下单车
挤过篱笆和草根。身披贫困和饥饿的脸色
如果我慢慢变绿，变成深水的河湾
而你能否，取走镇头的枯树，永不回首

   【旁白】我说过，现在的诗歌已经很油腻了。油腻得很难让人主动地去读，尤其是在网络。写诗的人一边为自己的文字倍受冷遇而感到失意，一边又囫囵吞枣摇摆不定甚至是人云亦云地对待同行的诗作。这就是当下包括诗歌界在内的各个文化领域共有的，多么雷同的浮躁！当诗歌象连叶带根的蔬菜成捆上市，象趁着天黑宰杀好的猪白晃晃地摆上肉砧，文字就一定要耐得住寂寞！
   今天，无论有多么浮躁，我都要静下心来读一读这首诗歌，作者叶落之吻，他的《流年》。
   流年，如水般流逝的光阴年华。这个题目本身就有着很强的共感，我们都是时光长河中细微的粒子，本着各自不同的意念触须体悟着各自不同的生活。它让我想起一个很久以前的朋友，她说：“天蓝在汉代/秋老于脚下/她，悬于风中///孤寂，如最后一页泛黄的史册///一切，一切/无非是急急流年”。
   时光如水，流动，洗刷！我们身不由己地陷入研磨，无论灿烂与否，都将是泱泱尘世走向成长成熟中的累积单元。我们在无数悬挂的事物残骸里萌生，又在无数悬挂的事物萌生里变作残骸。漫漫的岁月长河，此消彼长的轮回运动，流年，是喋喋不休物语，也是铺天盖地的沉默！
   【进入文本】文中“私藏”二字，是拟人手法，将事物的抽象用具象的方式演绎出来，便于读者的思路进入。“铁块和桃花”，两类代表性的事物，不是单一指向，一类是质重型的沉，一类是轻量级的浮。二者同处“流年”，互不干预又紧密勾连。仅此首句，作者从天马行空中以“竹筷夹飞蝇”的功夫，敏捷地捉住了题目的主骨。接着从“三月”到“蒲公英”，进行时间的联线。我们知道桃花三月，阳春，而蒲公英随风飘零的时候多在初春与秋末，“春秋”二字就浮出水面。这两个以耕为主的季节，一方面加强了“流年”的谋生气息，我们日出而作日入而息，或四处奔波碌碌如蚁。另一方面，“春秋”又指代了历史，主题“流年”在这样的双关语境下就更加丰满！还有“冲动”与“拒绝”两个行为语境，把我们主观自我的情绪投放到流年的涤荡中，这显得多么的单薄与天真。但是因为存在，每一份单薄与天真都是凝重的，具有同等的尊严。我们不能螳臂当车夜郎自大与日争辉，但是我们细微卑琐的存活确实是浩瀚流年中无数单元累积的一份。
   “而我终就/无法抵达河流。你的马车，加速了逃亡”从这里开始，由宏观的勾勒转向局部刻画。“无法抵达”是既定的法则，我们所能抵达的只是自己的单元终点，而无尽的光阴决绝绵延没有尽头。流年以“逃亡”之势一路前奔，我们被这驾“马车”沿途丢弃，与草木泥土自灭自生。
   我们或被弃置在某个小镇，“春风若有良知，停下单车/挤过篱笆和草根。身披贫困和饥饿的脸色”，这里落到生存的态势，“春风”回应起句中的“桃花”，桃花如草芥蝼蚁轻若浮尘的芸芸众生。春风综指生物存活的必须条件，一个类似于主宰万物的虚像，比如西方的“上帝”。“如果我慢慢变绿，变成深水的河湾”，我们终将化作尘埃，化作时光长河中的一滴水，而不是如果。“而你能否，取走镇头的枯树，永不回首”,当然不能，流年长流，绝无止息。“枯树”回应起句中的“铁块”，泛指一切的萎弃，包括思想人文，也包括枯枝落叶残垣断壁，弃之于水，如铁而沉。结句悲悯弥漫，把主题晕染得更为凝重。
   这首诗心思缜密，收发自如，气息连绵，语言唯美。我并不向别人标榜它是如何如何的好，但是我可以告诉你我读了能感受到强烈的共振。我想，这已经够了，不是么？

                                                                        2010.12.13  虎门

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落花 · 发表于 2010-12-13 20:14:09

严重欣赏

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飞花 · 发表于 2010-12-14 08:53:45

读的很精准，没有偏离

叶落之吻 · 发表于 2010-12-14 08:54:08

感动一下。

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玄 · 发表于 2010-12-14 09:19:06

来读了，很用心的评.多好: )

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十字阿西 · 发表于 2010-12-15 09:54:38

楼上诸位，请茶了，热的哦

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红丸 · 发表于 2010-12-15 18:41:29

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十字阿西 · 发表于 2010-12-20 12:53:21

你得批改作业哦

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