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锦江有诗皆芙蓉 《芙蓉锦江》在论坛相对冷清的情况下出刊了，刊物更加精美，排版更加合理，令人欣慰。以杨然为主编的编委们辛勤地组搞，自筹资金出刊，用快递方式将刊物送到作者手中，对作者没有任何经济上的要求，精神是崇高的，刊物是干净的，在利欲熏心的时代，如出水芙蓉，高洁美丽。 《芙蓉锦江》是唯一选登我的诗的刊物，她比其它任何刊物都高贵、都权威、都更加具有史料价值，她的存在有强大的支撑点，稳如泰山。本期诗刊选登了我的七首诗，以《牧鸭人》为组诗主题，选稿人很有鉴赏力，请看我的《牧鸭人》； 横着长竿驱赶鸭群 举重若轻、如灯草牵牛 指挥非常得心应手 渺小一族、枉有两只脚 匍匐于浑水中讨生活 牧鸭人把竹竿插在田埂上 悠闲地点燃一支香烟 他知道，吃货们懂竿语 横竿是走、竖竿是原地活动 于是，他吞云吐雾看风景 看村姑姗姗地走过池边柳 此诗有暗喻，画面感强，音韵和谐。中华民族人口众多，管理方法却十分简单，只要你当了官，掌了权，你就可以像牧鸭人一样去驱使民众，举重若轻、如灯草牵牛。最近几十年，生态告急，吏治腐败，贫富不均，民众感恩戴德的就是吃了一碗饱饭。一饱遮百丑，所有的阴暗面都看不见了，信仰与情操更无从说起，不是些简单的吃货是什么？这些用肚子看社会的民众让人放心，牧鸭人不但可以悠闲地抽烟，还可以花心走神看女人，中国的管理者有福了。我的诗与时代息息相关，不看我的诗而妄谈诗者，盲人摸象也。当我的诗剧《回归》搬上刊物之时，便是中国文艺解禁之日，大家拭目以待。 本期诗刊内容丰富，作者众多，大家都是一条船上的人，一根藤上的瓜，我不想做具体的点评，只笼统的谈三个问题。 第一个问题是如何鉴别诗人及诗作。 从前的诗评家把每个人看成潜在的诗人，好像经过一番遭遇和努力，一个人变成了诗人。这种假设是绝大的谬误，命运的雕琢必须有金玉的材质，诗人和音乐家一样，都是极为稀少的有天赋的人，他们的脑子里都有一根带音乐的神经。音乐家写作品的时候，脑子里已经有了优美的旋律，写音符只是做外在的记录。具有诗人气质的人写诗，脑子里会响起节奏感，诗人正是根据内在节奏感的提示来遣词造句，斟酌诗句的长短，使文字与韵律合拍。没有诗人气质的人写诗，脑子里没有节奏感的提示，他们就像聋哑人一样哇哇呱呱的发声，无法对语音作矫正，写出的文字当然没有韵律。随着社会的发展，民主的成分增多，聋哑人做诗成为可能，这些没有诗人气质的人也要过把诗瘾，他们人多势众，喧宾夺主，大有颠覆诗国的势头。拿两个名人做例子，有个名叫于坚的诗人，拿过大奖，他的作品都是门板一样的文字堆砌，毫无节奏感可言，典型的诗坛聋哑人。有个名叫雷阳平的诗人，也拿过大奖，我看过他的《祭父帖》，虽然讲了个故事 ，但作品内部结构松散，没有流畅的节奏感，也是诗坛的聋哑人。诗歌是文字音乐，没有乐感的人不宜做诗，那些所谓的大奖，不值分文。 第二个问题是诗歌流派的问题。 我把诗歌的流派归纳为两句话；成熟的诗人同属于一个流派，不成熟的诗人分属于不同的流派。如果你是一个健康的人，你除了名字没有别的名号，倘若你的血糖高了，你便有了“糖尿病人”的名号，倘若你的肝脏坏了，你便有了“肝炎病人”的名号，倘若你的脑子坏了，你便有了“精神病患者”的名号，各种“流派”就出现了。所以我说；流派即病态，个性为风格。诗歌当然有不同的风格，没有风格的诗人不是好诗人，但风格只是偶然性的特点，流派则是必然性的帮派了，风格随时可以改变，流派则是不变的品牌。古代的婉约派与豪放派，当初的诗人只是率性而为，并未想到自己在创派，流派是后来的诗评家加上去的。现在有的人不好好做诗，把自己关在笼子里，总想创立一个“小党”，然后在议会中拿个席位，多少有几分投机的心理。 第三个问题是当今诗坛的乱象的问题。 当今诗坛乱在什么地方？乱在失去了共同的审美观，评价诗歌的标准被弄坏了。东施与西施同台选美，鲁班与工匠一起干活，沙弥与佛祖同坛说法，混混沌沌，指鹿为马，什么事情都可能发生。诗坛有很多小圈子、小山寨、小朝廷，各有一班人马，各有各的寨主。呼朋唤友聚敛人脉的有之，抬轿子瞎吹乱捧的有之，这和官场的不正之风一脉相承，这种环境很难出大师。我们站在历史的十字路口，徘徊彷徨在所难免，但我们心怀乐观，未来一定会发生改变。 | 
发表于 2016-9-13 11:34:20
发表于 2016-9-26 09:45:47
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