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阡陌的作品总是给我一个感觉，意像纷纭，跳跃性大，读的时候，好似看明白了什么，又好像什么也不明白，但这并不妨碍我对他作品的喜欢。呵，读了就写点感受吧，对与错反而不重要了。 首先，这两首的语言是非常干净的， 这么多纷纭叠嶂的意像转承自然，却不显夸张，也没有“欲作新词强说愁”那般的刻意，所以说处理的很漂亮。还有，“暗示”手法的运用是相当老到，一个接一个的意像起承转合，把诗意一步步地拔高，每一个暗示就是一圈张力的扩散，为什么用“圈”这个字？因为我认为作品结构既紧密又圆融，一个接一个的暗示象弧光一样均匀地向四周发散，让读的人不停地在作者营造的空间想像里自动想像思索，还不得不一口气地读下去，一杯美酒不过如此。诗，从一开始架子就搭得有些高，刚一读还有点担心，会不会虎头蛇尾，前工后拙？呵，没有失望，接的漂亮，结的自然。 说说 ◎《被比喻的花朵》
“身体里有谶语的人 我要看着你，用第四人称” “谶语”的本意是判断吉凶，但这里用作起句似乎并不那么简单，结合“第四人称”我可不可以这样理解：把自己与她人抽离出来，从旁观测命运，这语言是淡定的，信念却很坚韧，作者以饱满的情绪开篇布局把思路往下引。接着，“白天的谗言”、“喧嚣的事物”、“比喻的花朵”，这些鲜活的意像相互对应、层层递进，主体意识在隐隐的折射中将透未透、收放自如。但，情绪到此时已是欲罢不能，像一团烈焰怎能不喷射出去，所以，情节一步步地激烈起来 “读你的诗下楼 楼梯深入大海”、“反抗宿命的珊瑚有冷艳的骨骼。” 这些语言反映了内心的激烈，有什么东西在酝酿、在升华、也在作进一步的突破。而后， “有人在梨花树下 摆香炉。祭奠斑驳陆离的花影。 而岭南暖暖的秋风 早已吹远 隔着镜子的青春和光景。” 到此，笔意突转直下，可谓轻轻一舒，来自内心的情绪在此时变得很缓，有些愁怅、有些感叹，还有些对未来的不确定和不能把握。这个作品，情绪的变化上是非常大的，让我在读的时候很难把握，但有一点，反复地读，反复地品，诗有一种昧道，陷入，对，是陷入，作者在某一种事物里深深的陷入，欲罢不能，而我也在诗境里陷入，也是欲罢不能。 如果把两首看成一首的话，那么这第二首就是第一首的延伸和递进，也是诗作的一体两面。太累，停，功力不够，呵呵
附：阡陌作品 ◎《被比喻的花朵》
身体里有谶语的人 我要看着你，用第四人称 修葺白天的谗言。 看着你远离喧嚣的事物 成为诗歌里 被比喻的花朵。 后来我读你的诗下楼 楼梯深入大海 海水没顶。出口 我遇见反抗宿命的珊瑚 有冷艳的骨骼。 这个秋天的午后 鸽子在天光中虚构辽远 有人在梨花树下 摆香炉。祭奠斑驳陆离的花影。 而岭南暖暖的秋风 早已吹远 隔着镜子的青春和光景。
◎《静谧的狂欢》
情人变成情敌 其实很简单。 比如你爱上了 袖口有浅色墨迹的女子。 比如你骑马归来 染上诡异的性取向。 比如你误入乌有之乡 信仰柏拉图童话。 “危险的事固然美丽” 不如看你在一首诗中归来 比如喜欢野麦，旧衣裳 喜欢水腥味的稻田。 比如做你夜歌里的马匹 有碧青的嗓音。 做一只越狱的白鹭 带着孤洁的禅 陷入你温暖的洼地。 比如篡改姓氏 再次深深爱上你。
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发表于 2011-11-22 12:43:38
楼主
